陈其钢《五行·火》之简析

时间：2024-05-04

陈晶（广西艺术学院音乐学院广西南宁 530022）

一、《五行》音乐综述

《五行》(1999)。这首包含五首小品的交响乐曲，每段虽都只有两分钟，但写得实在精彩。它技术精湛，形式精美，真可算是一部难得的“现代配器教科书”。(它是2001年英国BBC国际大师奖选入总决赛的五部作品之一)。其音色的明暗调配，音响的对比控制，织体的疏密相间，节奏的错落有致，结构的奇特不俗，和声的浓淡不一以及乐器演奏法的突破等方面，都十分有想法，又十分有把握。陈其钢在这首作品中，从抽象到抽象，以其成熟老到的笔法，实现了他的“努力创造最完美的形式”的理念，在这部作品中，作曲家没有将某一种音高结构作为统一全曲五个乐章音高材料的核心因素，而是运用了多种多样的音高结构原则的不同组合来创作的。本文对其中的第三乐章《火》进行简要分析。

二、《五行》作品分析

1.作品表现内容与技术手段整体概述

第三乐章《火》的曲式结构为变体的变奏回旋曲式曲式（结构图式如下）：

整体上是一个温暖有力，灵动跳跃的感觉，铜管以大二度为基调的上行主题，锃光明亮，温暖有力；紧随以木管的急速四度下行跳跃，犹如蹦跳的火星，充满活力；结构上带有回旋原则，但每次A的出现，都有变化。这种变化，不是表面的变奏。而是将旋律与和声的进行揉合一起，加以声部的重组。再加上每次每个声部运用不同的演奏法，使得“火”的形态，既不变又多变。尤其是乐曲最后，从本曲带有典型的大二度突然进行到大三度收住，更是神来之笔！

2.作品具体分析

A（1-6）小节，由铜管用有重音音头的大二度音程动机此起彼伏的奏出，这是A的第一次出现，他将旋律与和声的进行揉合加以声部重组。

谱例1

B（7-13）小节，是充满活力的“火苗”窜动着，在铜管的长音背景下，由木管用增四度和纯四度音程下行运动，之后弦岳和木管的混和音色在马林巴和颤音琴震音的嗡鸣中也有着由低到高的音阶式的上行交接，表现着火焰的运动。在第8、9小节，除低音提琴以外的四个弦乐组拨奏点击三支单簧管颤动的十连音音簇。这个音块是由C-D-D-E-F-G六个音级构成的对称结构的六音和弦，即以D-E小二度为轴分别向上和向下构成大二度和小二度音程。如果从调式和声的角度解构这个对称结构的六音和弦，它还可以理解为是由两个三音组构成的复合和弦，即C-E-G构成的C大三和弦和C-D-F构成的省五音的d小二和弦的复合排列。

谱例2（《火》8-9小节弦乐拨奏点击三支单簧管颤动的音簇）

A1（13-22）和B1（17-20）重叠进入，A1是A的变化扩充，旋律在圆号两声部间传递，加长号纵向二度叠置和声支持以及木管组急速下行四度跳进，引入A的变化，从14小节开始，乐队的音响经历了同开始相似的一个运动过程，在曲式结构上形成了类似A与A1的结构——同样是平行结构，有别于传统的是音响取代了旋律线条而成为结构划分的标识。第17小节时叠加进入，单簧管，大管逐层进入，在16，17小节由弦乐组主奏A，G，F三个音，在第15小节时，A材料第二次变化出现：

谱例3：

C（23-27）小节，这是一个带连接性质的新的和声化音群，在25，27小节由大鼓和低音大管主奏降E音。

A2（28-32）是一个减缩再现，字28，29，30，31由弦乐组加钢琴主奏C音，在28小节第三次和弦序进出弦：

谱例4：

“火”的三次出现的和弦序进，陈其钢非常善于在对音乐总体构架十分有控制的前提下，做一些细小因素的微妙变化或多层次的处理。第一次是以平行四五度为基本框架加以纵向二度叠置支持；第二次在此基础之上逐渐加厚加宽，除以平行四五度为基本框架的主声部外，其余声部逐层叠加，紧紧依附，如影随形；第三次，从四度逐步增长到六度的基本框架被包裹在八度中，从本乐章带有典型的大二度突然进行到#F大三和弦收住。钢琴以及大提琴和低音提琴在C上的拨奏既淡化了“火”的冲击力，同时也孕育了《土》开始弦乐以C为根音向上五度叠置到#C这一空灵宽广而又富有母性的和弦色彩。