《塔索：哀诉与凯旋》的音乐叙事初探

崔丽娟 (西北师范大学音乐学院硕士研究生 甘肃兰州 730000)

作为19世纪浪漫主义杰出的作曲家李斯特将标题与序曲的结合首创了交响诗这类音乐体裁，是标题文本与音乐文本叙述完美的结合载体。从1848年开始写作第一部交响诗《山间所闻》到1882年《从摇篮到坟墓》一生共完成了13部，他的交响诗中综合了音乐、文学、绘画等一系列元素，具有高度概括的叙事手法。

一、交响诗《塔索》的标题文本的叙事

交响诗题目所指的塔索是意大利文艺复兴时期的诗人著作《被解放的耶路撒冷》至今还是被众人拿来阅读、品评的名著。他的离世标志着文艺复兴时期是结束。可想而知，他在文艺复兴时期的地位和贡献。作为一位诗人，他的一生十分的悲惨，曾经因为精神失常被监禁了七年之久，晚年更是穷困潦倒，被迫在意大利到处流浪。他的悲惨的一生、坎坷的命运成为了许多文艺家的热衷的素材，其中最为有影响力的就有德国、英国两位伟大的诗人歌德和拜伦。李斯特为歌德诞辰100周年而创作的《塔索》这部交响诗是李斯特十三首交响诗中的第二首。在对诗人塔索的讴歌上，李斯特将塔索生涯的荣耀与苦难融入到他的作品中，将“哀诉与凯旋”定为副标题，以对照的方式向世人展现了一位更为立体、丰满的艺术形象。

李斯特在《塔索》的序言中曾这样写到：我有意在作品的题目里指出哀诉和凯旋的对照，但愿能够成功地体现这位天才在生时遭到虐待，死后却足使迫害他的人无地自容，并放射出万丈光芒。”源于上述的原因，李斯特在创作这部作品的时候考虑到突出“对照”这一理念，于是在结构的安排上运用了两种截然不同的曲式结构，即变奏曲式和奏鸣曲式。而在故事内容的叙述中，李斯特则将副标题“哀诉与凯旋”作为两大主题，以塔索恋爱、受苦、受冤随后沉冤得雪为故事的脉络展开叙述，成功的描绘了塔索传奇的一生。

二、交响诗《塔索》的音乐文本的叙事

基于音乐艺术的一些独特的性质使得音乐具有多释性的特点，使得作曲家想要表达一些主观上的意愿的时候会借助标题文本将听众引向正轨，赋予了音乐作品一定的确定性。这样一来，音乐的内容与其特定的标题就会相互渗透、相互联系。通过音乐的表现手段来描绘故事所叙述的情节、人物的性格以及故事发生的场景，使听众的真实听觉感受到其音乐进行中所叙述内容的情节变化。交响诗《塔索：哀诉与凯旋》正是基于标题文本的内容，从而使得音乐文本的内容也是“哀诉”与“凯旋”这两个基本结构内容，“哀诉”是指塔索生前的苦难生活，“凯旋”则是诗人死后的荣光。以上述的音乐叙事内容为主题，贯穿整部音乐作品的发展。

音乐文本叙事内容结构图

从上述的图片，可以得到整部音乐作品以“哀诉”和“凯旋”为两大叙事结构，在表现“哀诉”部分包括了第一部分的追思、悼念、回忆和赞颂和第二部分的塔索在费拉拉宫廷的生活。采用叙述手法中的倒叙展现了“哀诉”这一主题。在体裁是选定上为了突出“哀诉”这一音乐主题，在表现“哀诉”中的第一部分时李斯特采用一首古老的意大利民歌曲调的娓娓道来引出了对于塔索的诉说，接着又运用进行曲、夜曲不断的通过改变体裁来交代叙述的内容。而在“哀诉”的第二部分表现塔索在费拉拉的生活场景时，小步舞曲的出现将听众带入到一场舞会中，立即用音乐将故事的场景发展到费拉拉的宫廷生活，音乐也开始欢快起来呈现了塔索恋爱的美好。接着音乐的行进故事的变化，进行曲开始表现其在费拉拉宫廷的苦难生活，音乐也不在欢快而是沉重的低音、节奏的缓慢、情绪的紧张。

在“凯旋”这一主题的叙述的时候，作曲家也有意的把音乐的结构安排限定在叙述文本的内容上。以奏鸣曲式三部原则的第二部分的再现部，叙述了诗人塔索的冤屈得以昭雪，音乐的体裁也变成了英雄性的进行曲。第三部分的尾声也运用了英雄式的颂歌，表现塔索死后的荣耀仍照耀在威尼斯和威尼斯群众的心中。雄壮的号角使得主题具有颂歌的特点，加之乐队的壮观的音响，人们为这位伟大的诗人戴上光荣的桂冠，庆贺崇高思想的伟大胜利，音乐在凯旋的欢呼声中得以圆满结束。

这部《塔索：哀诉与凯旋》在音乐叙事手法上，立足标题文本的二元结构内容并结合历史的语境创作音乐，不仅是在形式结构上，还是在音乐形象和场地的塑造描绘上都生动的展示了文艺复兴时期最后一位诗人的“哀诉”和“凯旋”。

众所周知，李斯特有着深厚的文学底蕴，他将文学高度的概括浓缩在他的音乐作品中，将标题音乐与序曲结合，开创了交响诗的时代。交响诗是标题文本与音乐叙述完美的结合载体，以音乐来处理标题文本中的主要人物或事物形象塑造、呈现或隐含的故事情节的细致描绘，特定情节或意境的细腻刻画，是交响诗的艺术构思、作曲思路、技法运用及音乐所蕴含的内容等，都体现了一种个性化的面貌和独特的艺术品位。可以说李斯特的交响诗为后来的交响诗的发展奠定了坚实的基础。

注释：

1.李斯特“塔索: 哀诉与凯旋”第二交响诗总谱[M].长沙: 湖南文艺出版社，2002

2.夏维.交响诗《塔索》曲式结构与叙事内容的二元统一[J]，湖北第二师范学报，2010，（9）

[1]谭君强.叙事学导论[M].北京: 高等教育出版社，2008

[2]李斯特“塔索: 哀诉与凯旋”第二交响诗总谱[M].长沙: 湖南文艺出版社，2002

[3]何弦.译著《作曲家的人格声音》及其深度书评[D].上海音乐学院硕士论文，2008

[4]王旭青.音乐叙事学的历史轨迹[J]，武汉音乐学院学报，2010，（1）

[5]王旭青.理查.施特劳斯交响诗的音乐叙事理路[J]，2010，（2）

[6]杨菁，吴润华.标题与形象的叙事处理—李斯特交响诗《塔索：哀诉与凯旋》的音乐形象分析，[J]东华理工学院学报，2005，（4）

[7]夏维.交响诗《塔索》曲式结构与叙事内容的二元统一[J]，湖北第二师范学报，2010，（9）