抗战时期张仃插画艺术研究报告

时间：2024-05-04

李存 (北京师范大学艺术与传媒学院美术与设计系北京 100875)

王海韵 (北京师范大学艺术与传媒学院美术与设计系北京 100875)

研究张仃抗战时期的插画艺术，不仅要对其插画作品要有一个系统的认识而且还要对张仃本人的生平事迹和为人风格有比较深入的研究。这次对抗战时期张仃插画艺术研究将从张仃本人的生平事迹和所生活时代入手，充分的认识张仃所生活的社会环境和时代背景，从而比较客观的对其在抗战时期创作出的插画进行评价。

一、张仃简介

1.基本信息

张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。

2.生活和工作经历

张仃先生1917年出生于辽宁北镇，1932年入北平美术专科学校国画系，1938年赴延安，任教于鲁迅艺术学院，后到文艺界抗敌协会，任陕甘宁边区美术家协会主席。1949年设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票，负责和参与开国大典、全国人民代表大会美术设计工作，设计改造怀仁堂、勤政殿，设计天安门广场大会会场和新中国第一批纪念邮票。1999年中央工艺美术学院并入清华大学，更名为清华大学美术学院，张仃欣然复出，担任美术系第一工作室博士生导师。张仃先生创作涉及广泛，善于驾驭多种绘画形式，亦擅漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画等。后其创作多以焦墨作山水，倚重传统笔法，吸取民间艺术养分，别树一帜；“张仃先生被称为20世纪中国的‘大美术家’和20世纪中国美术的‘立交桥’。”

二、抗战时期张仃插画

1.起步阶段

1937年年冬，代表全国漫画界抗敌协会到西安筹建西北分会。在西安出版《抗敌画报》，并主持漫画训练班。特别是《打回老家去》这幅作品，在当时产生了轰动，下面引用叶浅予先生对这幅插画的一番评价：

“张仃这个名字在三十年代漫画界初露头角时，漫画刊物的编者们好像发掘到一座金矿，舍得用较大的篇幅发表他的作品。抗日战争初期，他在南京画过一幅怀念家乡的大幅宣传画，题为‘打回老家去’，画的是白山黑水、大豆高粱，形象的反映了‘我的家在东北松花江上’那首流亡歌曲的思想内容，这是整个抗日战争期间一幅具有思想深度的宣传画。”

确实是这样张仃先生的作品之所以在当时这么的受欢迎，正是他画出了那个时代人的心声，体现出他的作品贴近生活，是人们所喜闻乐道的东西，同时又具有极强的艺术煽动性。

2.发展和壮大阶段

1938年张仃参加由多名插画家组成抗日艺术队，并被推选为领队。年秋，到延安，经毛泽东特批，在鲁迅艺术学院美术系任教。为话剧《抓壮丁》作舞台美术设计。进行年画创作，并自行印刷木版年画。任五省联防军政治部宣传部美术组长。为五省联防军政治部宣传队设计秧歌队服装。为“部队大生产展览会”作美术总体设计。1945年28岁日本帝国主义宣布投降，随军北上。

从这些事例当中不难看出张仃先生有着强烈的爱国主义精神，特別是他的创作数量之多足可以体现出他是一个非常勤奋的艺术工作者，为中国抗战的胜利他愿意将自己的经历完完全全的投入到插画创作上来，为抗战时期的宣传工作做出了杰出的贡献。

三、张仃插画艺术特点及其形成原因

1.民间画风的影响

“张仃除了在中国画的笔墨中吸取营养，还受到同时代画家张光宇的民间画风的影响。民间画风的特点是：掇大要，去芜杂，方笔圆笔交错运用，笔线减至不能再减，使造型接近几何形体，却不是抽象的几何形体，而是极度概括的具体形体。这种造型方法表面看来好像是夸张之极，其实是概括之极。”

2.弗珂比斯的影响

“墨西哥有位漫画家名叫珂弗比斯，三十年代誉满美洲。他以墨西哥古老印第安石雕的刀法，用之于笔，和中国的民间画法极为相似。张光宇引以为知音，在他的造型里渗入了珂氏的某些笔法，形成了光宇风格。从此，张仃的风格也渗入了珂氏的成分。。”

3.毕加索的影响

“张仃后期的画，有过毕加索的影响。毕加索是西方画家，他的一生，画法多变，而变化最大的时期在于吸收了非洲黑人艺术和亚洲中国艺术。七十年代他曾向张大千请教水墨画法，试用中国毛笔，这是西方艺术向东方靠拢的显著例子。那么张仃受毕加索的影响，是顺乎潮流，合乎情理的，也不能叫做东方吸收西方，因为两者之间早已交融起来了。”