以柔韧阔远的笔触，想落天外，处处皆是诗意经验

陈爱中

广西的诗歌创作就像这里遍地的绿植和花朵一样，郁郁葱葱，缤纷多姿。各种风格，各种选材，不一而足。身处西部，还能有如此诗意的，八桂大地当仁不让。这辑女诗人专辑，当是这片鲜艳的红土地上绽放出的优卓的诗之花。

首先是诗意想象力上的遒劲。无论是《九面埋伏》里的青衣、月亮，《光之偈颂》中的各种光影与青山，还是《开在天空的花》中論及的长命锁与石头，或者是《看云是我喜欢的事物》中的镜子与红高粱，诗人都能让诗意荡漾开来，远离琐碎与日常絮语，以语词飞翔的方式，在语句顿悟之间，在熟悉中营构新鲜旨意，在整体结构上而非单一诗句上建构起多重复杂的意蕴空间，这些都来源于丰沛而有力度的想象力，有着对直接经验和间接经验赋予“客观对应物”上的敏锐洞察力。

其次是个人化经验的丰富与从容。从模仿中出发，最终归结于自我经验的富足，这是汉语新诗区别于古典诗歌的重要特征，也是每个新诗人的创作是否趋于成熟的重要标志之一。飞飞诗歌中经验的错综与具象的感性，于是有《不如》中通过无名指的疼痛与月亮的对比，彰显出生命时间上的严酷;唐丽妮对诗歌意境呈现上的水到渠成，“我笑，照见你开心/你流泪，照见我忧伤/你我转过身去，气温降到零下”，这是清水芙蓉的诗句;卢鑫捷在逻辑叙事上颇费功力，耐心细致地罗列貌不惊人的语词骨牌，然后在推倒的过程中豁然呈现最终意图，“一颗埋伏了这么久的种子/终于开出了一朵花，被人们看到”，所有的铺垫都是为了最后的华彩，诗歌结构的闭环是她擅长的;雅北对世俗烟火的显微性雕刻，父亲的单车、一粒米、青云街都能够在细节上焕发出勃勃生机，“风愣住不动/稻谷穗子在一边挂着蛙声里的热气”，跃动而切近;蓝敏妮则着意于哲学抽象的瞬间移情，她的《青衣戏》是这样的意味深长，惊涛拍岸，“无岸无涯里，那么多人忙着改嘴色/他是在一步一步卸妆/柔媚之下，都是或凸或凹的骨头”;相对于诸如身体写作、黑夜意识等女性诗人的标签性词汇来说，这些经验都是富于创造性的经验表达，也是这些诗人诗作能够称得上优秀的缘由。

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