朱山坡小说中的少年视角与诗意

乔 亮/著

从左至右为乔亮、朱山坡

在我的印象里，朱山坡是一位有文学追求和文学抱负的作家，真挚朴实的他始终保持着精神上的先锋姿态，一直自律、自觉地在践行自己文学理想的道路上前行，关于他的文学作品已经有很多研究文章。作为他小说的责任编辑，我对于他的作品有两个最突出的印象。一个是少年视角。朱山坡的很多作品都是以少年的视角展开的，像《爸爸，我们去哪里》《革命者》《捕鳝记》《天色已晚》等，还有刚出版的《风暴预警期》，都有一个少年在敏感地、怯生生地探索未知的世界。这样的视角似乎是一个全知视角，因为他游走于各个角落，大人又不在意这个小孩，说话做事并不完全避讳他，他可以了解到很多所谓的小秘密，这样对叙事的推进很有利；但又不是一个全知视角，因为他终究只是一个少年，对很多事情似懂非懂，这样又制造了充足的想象空间，自然而然的留白。这样的处理究竟是源于什么，我从未与山坡讨论过，但我想这绝对不是纯粹从创作技巧出发，而是源自一种内心认知。我在跟山坡老师的接触中，感觉到尽管他现在已经是一个江湖上有声名、体制内有职位的作家，经常坐在主席台上侃侃而谈，但他依然保留了些许少年的气息，这对作家是很有利也很难得的一种状态，就是始终对生活葆有一颗敏感的心，对创作始终心存敬畏，谨慎地、小心翼翼地对世界、对人性进行创作探索。

另一个突出感受是诗意。山坡老师的小说主要是书写底层的苦难生活，但他并不是对底层现状进行单纯的描摹展示，他笔下的现实苦难与生存困境也并非血淋淋、赤裸裸，而是以巧妙的角度去观察生活、打量人生、思索生命，使得整个故事都散发着一种优雅的诗意。山坡曾说过，短篇小说的故事不一定要很精彩，但一定要营造一种诗意，要有独特的发现。他的小说一直在追求这样一种熟悉又陌生的气氛，那些发生在米庄、蛋镇的故事，可能发生在中国的任何一个村落，我们仿佛在哪里见过或听过，但又总能带给我们意外和惊喜，耐人寻味、引人入胜。在多媒体时代，来自世界各个角落的故事已经把读者包围，或惊悚，或温情，或奇崛，如何能从这其中突围出去，靠的就是作家的思想深度和叙事技巧。山坡以一种荒诞的方式构筑生活，将残酷到令人窒息的现实以处变不惊的姿态展现到读者面前，举重若轻，但却表达了最深切、最温暖的现实关怀。山坡小说中的诗意不仅表现在不羁的、丰富大胆的艺术想象力，意境和氛围的营造，举重若轻的故事驾驭能力，他还引入了隐喻、象征和陌生化等现代叙事手法，这为整个作品的审美升华提供了有力的形式支撑。这与他的诗人经历有着必然的关联。“乐而不淫，哀而不伤”，这就是我读山坡老师的小说时的感觉。

我跟山坡老师合作过两本书，《把世界分成两半》和《风暴预警期》，每一本的编辑出版过程都异常顺利，顺利到没有什么故事好讲。山坡老师对我们非常信任，我们也的确把山坡老师的作品当成宝贝，全力以赴。似乎我们之间存在一种天然的默契，只要一出手，就能准确地搭到对方的脉，这是文艺社与山坡老师之间的缘分，也希望我们能够继续这样默契地合作下去。