浅谈戏曲丑角的舞台功能

◎张雷石立业宫文强

（河北省河北梆子剧院，河北 石家庄 050000）

在戏曲表演中，丑角的形象看起来行为荒唐，貌似弱智，但是他们的动作和语言充满幽默感，令人忍俊不禁，在工作和生活的巨大压力下忘记辛劳和疲惫，享受戏曲带来的愉悦和轻松。中国民间幽默不同于西方轻松的幽默，而民间幽默的最生动的体现是戏曲幽默，具有中国式独特的感染力，显得那么的独树一帜，别具一格。丑角的形象在中国艺术史中有着深厚的历史沉淀，是一个浓墨重彩的形象，也是中国人民幽默感的具体体现。丑角就是通过脸谱、语言、动作、服饰等舞台技巧，来展现其舞台功能。

一、调剂功能

丑角的调剂功能在舞台上十分重要，主要有两大方面：

（一）舞台的冷热调剂

戏曲丑角的舞台冷热调剂功能主要体现在插科打诨上。“大致曲冷不闹场时，得丑、净插一科，能博众人欢笑，这就是戏剧眼目。

（二）戏剧的情节调剂

戏曲丑角的情节调剂在北杂剧中体现较为明显。由于丑角自身发展尚不完善、正旦正末主体情节模式和四折一楔子的情节容量等因素的制约，北杂剧中的丑角基本上处在剧情边缘化的地位，但是在某些剧目中，丑角以穿插的形式与剧情冲突，参与到旦末主体剧情的发展情节中。也就是说，在戏剧主流情节中夹杂一些枝节，一方面可以丰富剧情情节，使剧情跌宕起伏，不致单调，另一方面在小范围内也可以推动情节的发展。如北杂居《谢金吾诈拆清风府》中，枢密使王钦若私通卖国，与辽邦暗中勾结陷害镇守三关的杨景，派遣他的女婿谢金吾（丑）拆毁清风无佞楼，迫使杨景擅离职守，回乡探母，使得王钦若奸计得逞。丑角谢金吾在该剧中并非处于杨、王争斗的核心位置，然而由于他的情节穿插，使剧情发生了逆转。《群英会》中的蒋干、《望江亭》中的杨衙内、《十五贯》中的娄阿鼠等均属此例。在中国民族传统文化中，戏曲丑角是一朵带刺的“丑花”。在戏曲艺术的发展过程中，许多俳优用“丑”来赞扬心地善良、忧国忧民、淳朴善良、勤劳勇敢的平民百姓和下层官员，和那些为民除害，行侠仗义、可歌可泣的英雄人物；用“丑”来讽刺、鞭挞、嘲弄那些昏庸无道、压榨百姓、阴险狠毒的昏君奸佞，和那些作恶多端，无恶不作的坏人。

二、讽谏功能

从杂剧处于鼎盛时期的元代起，戏曲的讽谏功能就已经为人们所发现。丑角不仅给人们带来轻松和快乐，同时也会让观众产生厌恶和憎恨的情感。到明代时期，虽然统治者加强对戏曲的管制，使之成为“高台教化”的工具，但那些富于创造的创作家和富于智慧的表演家延续了讽谏的风格，将之交予净、丑等一系列丑角。丑角以戏境进行掩护，对现实的不平和丑恶进行讽刺和鞭挞。演员可以借助饰演的角色之口讲出自己的心声，很多丑角就是通过独白、定场白、上场诗等形式自我暴露，来达到讽谏的目的。在《鸣凤记》中，赵文华的上场白就是：“如果生平贪名贪利，就会患得患失。趋炎附势……”在场观众一听如此对白，当即对赵文华的品行明白于心。在戏曲中丑角的自我嘲笑，能引起观众的讽刺和鄙夷的笑。

一些丑角以讽刺的方式直击现实社会的黑暗，揭露现实的虚假和丑恶，甚至直接扮演卑鄙无耻的反派角色，或者不惜跳出来指谪讥谈，自我讥讽，自我嘲笑，这都是以泄愤讽刺丑恶的行为。演员直接跨越剧情情节直击现实的丑恶，这种方式需要胆量和智慧，例如知名丑角杨三（杨鸣玉）讥讽清朝大臣李鸿章通敌卖国，直到杨鸣玉逝世后，对联“杨三死后无苏旦，李二先生是汉奸”风靡一时，世人传唱。通过丑角对现实的直接讽刺，让观众从丑角的口中说出平日不能说、不敢说的话，这时的丑角功能早已超越了起初的娱乐功能，具备了更深层次的讽谏功能。

三、娱乐功能

中华民族有着深厚的历史文化底蕴，中华民族自始至终都是乐观自信的民族。无论受到外界多大的打击都不会彻底的悲观。杜仁杰的《庄家不识勾栏》中描写一个农民由于五谷丰登、风调雨顺，有没有差役而进城，为来年的庄稼讨吉利，碰巧遇上勾栏瓦舍的演出，相当好奇，于是花了二百钱进去看了一场，被逗得“哈哈大笑”，“枉被这驴颓笑杀我”。在剧中有明显的调侃成分，而且达到了娱人的主要目的。在戏曲中创作家经常安排角色插科打诨，主要目的是为了实现戏曲娱乐的舞台功能，虽然所有角色都可以参加，但只有丑角和净角最终承担娱乐功能。而丑角实现娱乐功能的手段就是插科打诨，在剧场情绪中实现“于唱白之间，出一语以娱观众”的效果。“插科打诨”须恰到好处，合乎情理，如有善于说笑之人，不动声色，而使人开怀，谓之妙哉。丑角以其夸张的舞台表演，为中国戏曲事业做出巨大贡献。

[1]陈志勇.论戏曲丑角舞台表演的文化意蕴[J].长白学刊.2006(02)

[2]陈志勇.论戏曲丑角的舞台特征和舞台功能[J].乐山师范学院学报.2006(08)

[3]赵兴红,刘晓芹.论戏曲丑角的美学精神[J].大舞台.2008(03)

[4]韩平.中国戏曲丑角审美论——和当代大学生谈戏剧丑角的艺术美[J].中国成人教育.2008(09)

[5]张倩.中国戏曲丑角的美学探究[D].山东师范大学，2012