陕北民歌《兰花花》的歌唱技巧与情感处理

摘要：陕北民歌《兰花花》以自然流畅、雄浑有力的“信天游”曲调咏唱，同时采用了叙事的手法和分节歌的形式将歌词的内容表达得非常深刻，成功地塑造了兰花花的形象。由于该首歌一共有八段歌词，假如只采用一个速度来演唱的话会非常单调，大部分歌者在演绎这首歌时都对延长速度进行了处理。这首民歌还曾被改编成钢琴独奏曲和大型歌剧。

关键词：陕北民歌 《兰花花》 歌唱技巧 情感处理

一、《兰花花》的歌唱技巧

“信天游”是陕北民歌中非常流行的歌种之一。咬准字头就必须得依照“五音”的正确发声口形把声母咬准确。在歌唱的语言表达上也有许许多多的特点，它会随着歌曲的曲式结构变化、节奏节拍、速度和歌曲风格特点以及歌词咬字吐词的情态语气、腔调的不同发生翻天覆地的变化。对于《兰花花》这首民歌的歌唱艺术，其实是完全依靠具有华丽色彩的歌声和丰富多彩的情感流露来共同表现的。再怎么具有吸引力的嗓音、再怎么美妙动听的歌声，如果缺少了最真实的生活元素或者是比较丰富的情感色彩，就犹如一幅没有上色的油彩画，让人备感单调和乏味，就算是画技再高，最多也只能被认为是一幅简单的素描而已。深刻理解歌曲的文化背景以及歌曲想要表达的内在情感，才能全面而完美地演绎整首歌曲。此外，还要注意歌唱的声音，可以通过声乐技巧的不断训练达到技艺精湛的目的。而情感的表达，除了去发现和掌握作者创作歌曲时的时代背景、旋律、节奏节拍、调式调性等特征，还要注意歌曲创作的主导动机、写作手法、曲式结构、旋法特点，以及歌词思想内涵的艺术性、咬字吐词方法、民族特征、风俗习惯、生活情趣等，更要注意的是演唱者的思想艺术情操、文化艺术修养、生活道德观念，当然也包括了歌唱技巧与表现处理能力等方面。

二、《兰花花》的方言特征

（一）咬字

陕北民歌中字的发音是以声韵为基础的，声、韵就是把一个字的音分成前、后两部分，把音阶前面的一部分叫做“声”，音阶后面的一部分叫做“韵”。在陕北方言里，一些字的声韵和普通话通常有着明显不同之处。比如《兰花花》第一段歌词里面“青线线（的那个）蓝线线，蓝格个英英的彩，生下一个兰花花实实在在地爱死个人”。其中“线儿”的发音为儿化音，如果按照陕北这地区的方言来读的话，“生（shng）”字的读音要读成平舌音“sng”，“下（xi）”字的读音要读成“h”，“爱（i）”字的读音要读成“ng-ai”，它的字头要唱成“ng”，必须归韵到“ai”，还有这个“人”字也不可以唱成前鼻音“rn”的发音，必须唱成后鼻音“rng”的发音才可以。

（二）虚词

虚词在歌曲中的作用一般具有帮助人们表达抒发感情的作用。在陕北民歌《兰花花》的歌词中出现了多次“呦”这一种语气词，同样在众多的陕北民歌包括南方民歌当中，也会有许许多多这样的语气词来表达歌曲的内在情感。笔者认为虽然使用同一个词，但所要抒发的内在思想感情并不是完全一样的。在歌词“一十三省的女儿”一句当中所抒发出的兰花花的形象就是年轻具有活力的，充满青春朝气，一方面承接上文中所描述她的样子既温柔漂亮让人疼爱，另一方面又为下文中她那不幸的身世遭遇埋下了伏笔，所以这个语气词“呦”真可谓是意义非凡。最后一句歌词“咱们俩死活呦，长在一搭”中，这个“呦”字更多地是表现了陕北民歌的口语化的特征，所表达出的是兰花花和自己的情人最终能够幸福地在一起生活和对两个人能此生此世永不分离的美好愿望的向往和追求。在陕北民歌中，虚词的运用既可以令歌曲的语言更贴近生活，又可以令音乐的效果更丰富饱满、连贯流畅，还能使歌唱者在演绎时情绪得到更加饱满充分的发挥。

歌曲中虚词的使用还具有修辞作用。通过虚词的使用，可以使民歌的歌词构成对偶、排比、夸张等虚词，这样就进一步增强了歌曲的艺术表达效果。如“正月里那个说媒……抬进了周家”这段歌词里面的前三句，描写的都是兰花花出嫁前的各种情况，每句不仅句型相同，而且字数也对应，构成了一组排比句，特别是每句的后半句都是由四字构成，篇幅短小、急促、有力，表现出兰花花被迫出嫁的仓促和无奈的社会现实。

在《东方红》这首中国民歌中也同样运用了虚词作修饰，使得虚词的寓意表现得更为形象突出。作品通过几个“呼儿嗨呀”语气词的反复使用，又使整个歌词的结构显得非常整齐有序，最后形成一组富有韵律的排比句。

虚词可以体现出民歌的方言特点，也有助于区分不同地域的民歌。《兰花花》是一首典型的陕北民歌，它的歌词从整体上看全部体现出了陕北方言的语言特点。其词汇最大的特点就是叠字的使用，对叠字的运用几乎已经达到了独树一帜、别具匠心、出类拔萃的地步。在陕北方言中，不仅动词、形容词、量词能重叠，就连名词、副词也可以叠用。通过把两个相重合的音节镶嵌在一个单音节的动词等组成一个音节比较复杂的多音节词，把现实生活中多种多样的声音、颜色、动态、感受等刻画得淋漓尽致，使其语言带有独特的味道。在任意一首陕北民歌里面基本上都有叠词的出现，如“走头头的骡子哟，三盏盏的灯”等。即便是在现代陕北人民的日常生活里，也能够听到“毛眼眼”“女娃娃”等字眼儿。

三、作品的情感表现与处理

最能打动人心的是真挚的情感。当情感与音乐完美地结合在一起时，便可以用不同的风格特征、不同的情感表达方式诠释不同的心情。曲式结构是构成歌曲的故事情节、情感发展的线索框架。陕北民歌《兰花花》的曲式结构是A +A +B a+b +c+A1型的三段曲式，是非常典型的首尾呼应风格。

这个作品总共分成了八段歌词，第一段、第二段歌词为呈示段，“青线线（那个）蓝线线，蓝格英英（的）彩，生下一个兰花花，实实的爱死人。五谷里（那个）田庙子，唯有高粱高，一十三省的女儿（呦），数上（那个）兰花花好。”这一句歌词采用了原曲主旋律的音乐特点，建立原有的山歌类信天游风格，同时刻画出了一位美丽善良温柔可爱的陕北少女的形象，在情感表现上应以赞美为主。歌曲中段分成了三部分，第三段和第四段可以分为第一部分，这两段中歌曲的调性转向下方纯五度，而且在速度上有了非常明顯的变化，紧接着又突然慢下来。“正月里（那个）说媒……抬进了周家。”描写兰花花被逼出嫁的情景。感情突然间就转向哀伤委婉的意境，特别是第四段的句末哭腔，体现了这一悲剧受害者的心理情绪波动。第五段、第六段为第二部分，“兰花花下轿来，东望西找，找见周家的猴老子，好像一座坟。你要死来你早早得死，前晌你死来后晌我兰花花走。”这一句的速度突然之间加速，表现出兰花花奋起反抗，敢于大胆地冲破封建思想礼教的束缚，充满斗争精神。感情上愤怒与坚强融合。第七段为第三部分，“手提上羊肉怀里揣上糕，拼上我的性命往哥哥家里跑。”这一出仅有短短的两句话，就可以把兰花花逃婚的场景描绘得栩栩如生、淋漓尽致。

第八段是再现段，“我见到我的情哥哥有说不完的话，咱们俩死活呦常在一搭。”音乐回到主调与主旋律，在速度上比呈示段而言，要稍慢一点，表达的是兰花花成功地逃到爱人身旁时的喜悦心情。在情绪表达上应充满激情，以“广阔”为主，给人留下了无限的想象空间，体现出兰花花依然生活在人们家喻户晓的故事里。

参考文献：

[1]马中海.陕北民歌《兰花花》的音乐学分析[J].作家与作品研究，2011.

[2]陈青.浅析陕北民歌《兰花花》的风格特征[J].中国音乐教育，2005（05）.

[3]杨晶雯.探析《兰花花》歌唱技巧及情感的表现[J].北方音乐，2013（12）.

（作者简介：蒲雯丽，女，硕士研究生，贵州师范大学音乐学院，副教授，研究方向：声乐演唱与教学）（责任编辑 刘冬杨）