秦岭风情与陕西书法的创作渊源

◎石 洁

秦岭风情与陕西书法的创作渊源

◎石 洁

书法是中华五千年文明的瑰宝，陕西的书画创作一直在全国有着不可忽视的影响力，陕西人杰地灵，华夏文明起源地秦岭穿越大半地域，山豪迈，水清冽，形成独有的西北审美的地貌人文特性。名碑繁多的西安碑林，文物遗存的古墓等给陕西书法家创作提供了丰富的资源。从而带动全国其他地区书风的兴起，共同促进书法艺术创作的繁荣，如果能启发一种重视传统、重视文化内涵、重视人文精神的风尚，形成西北独有的古朴苍茫的地域气息，在全国会掀起更大的影响力。

书法 秦岭 创作

秦岭一线作为南北方的分界线，以北属暖温带湿润、半湿润气候，以南属于北亚热带湿润气候。由于秦岭特殊的地理位置和气候等原因，形成了秦岭两侧各异的自然景观。北坡为暖温带；南坡为北亚热带，北部含常绿阔叶树种、落叶阔叶混交林、黄褐土与黄棕壤地带；河谷盆地中栽植有亚热带经济林木，如杉木、油桐、枇杷和柑橘等。秦岭拥有着丰富的资源，有绿色植物宝库和天然动物园之称。秦岭的地域特征强烈地影响了陕西的山水画家，他们扎根秦岭，表现现实。秦岭独特的地域性是影响陕西山水画创作重要的因素之一，它为陕西画家提供了丰富的创作素材和无穷的创作灵感。对于陕西山水画家而言，这种影响是在一种不自觉的状态下产生的，恰恰正是因为有了这种影响的存在，才孕育出了陕西山水画家不同于其他地区的艺术风格。

地域民间文化与艺术“地域文化”是指人类主题活动赖以进行的自然条件、社会条件和文化条件的总和。我国是一个历史悠久、民族众多的国家。各个地区的社会民俗、物质文化和精神文化具有浓厚的地域特色。曾有专家指出：“一种文化的生命力体现在其传承上”。对地域文化与艺术的研究使得中国传统文化精神和民族文化有了继承和发展的条件和可能。也就不必担心中国当代和未来的文化形态被“同化”而缺失了自己的特征。从人类发展的文明史来看，文化的差异性是人类文明发展的重要因素。当然也正是由于各个民族、各个国家和不同地域的文化差异，使得人类文明的发展充满了生机和活力。因此，尊重文化差异，重视地域文化的价值，是当今中国文化发展的需要，是具有积极意义的。艺术家的风格就不仅仅需要具有鲜明的个性特征，而且还需具有明显的时代的、民族的特色。人是环境教育的产物，而环境正是由人来改造的，从某种意义上说，人创作的艺术作品丰富了地域文化，地域文化又无时不对人的心灵进行“净化”。纵观人类艺术的发展史，任何被公认为好的优秀传世作品都具有他所表现主题的艺术性、个性、民族性等许多方面的文化价值。

在当今艺术界大力倡导振兴民族传统文化中，作为艺术工作者研究当地文化，并在浓厚的民族文化的基础上坚持艺术创作，其作品反映了民族精神，这将会使我们自身的艺术思想得到充实和提高，并且也将会给我们不断地带来艺术的惊喜和享受。陕西以及西北的汉唐雄风的气息，这种气息，犹如陕西饮食中的锅盔、油泼辣子面那样粗犷、乡土气，是别的地区不曾有的地域气息和风味。由于我的艺术生涯基本是从陕西起步的，对陕西作品太熟悉，会有“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的感觉，对秦风秦韵的体验，反而迟钝。但是，拉开距离，和东北的美术比较，和江浙的水墨画比较，西北书坛所具有的雄浑气象，油然而生。

我们在联想到与陕西有关系的中国现代书画艺术时，就绕不开“长安画派”“黄土画派”“终南印社”。艺术流派与地域文化有着密切的关联。西北得天独厚的地理位置，文化和文物遗存十分丰厚，大家耳濡目染，互相影响，水到渠成。风格的形成、固定与完善需要一个过程，需要处理好继承与创新的关系。当然，风格应该相对独立，必须有自己的面目与特色。我们研究书画笔墨，具体而精微地解析画面的风格，就会发现一个东西，那就是“符号”，没有符号就没有风格。符号可以夸张、变形甚至有毛病、别扭、打破常规，但必须存在。特立独行的、高明的符号，让人心服口服、叹为观止，当然难能可贵，这需要学问积淀，更需要实践的积累。个人有天性、造化，就看能不能抓住。我们想想于右任、石鲁、何海霞、刘自椟等等，莫不如此。秦汉陵的陶俑、汉唐的石雕、历代的碑刻乃至各地的拴马桩、陕北的鼓舞、户县的农民画，都有现代艺术的气息和符号。陕西不缺乏传统，也不缺乏现代。只是陕西近年在现代风气上稍微慢些，我们可以看不上现代流行的观念艺术的玩意儿，但得承认我们观念有些保守。西安与北京、上海一样都是国际大都市，就更应该有现代视野，面向国际、面向未来。文化的意义在交流，艺术的价值在推广，都需要创新，需要创意。文化产业大繁荣大发展，是当前主张时代精神，人民和社会、市场都需要新现象、新气象。曾经辉煌无比的“秦风”，我相信会更加声势浩大，发扬光大。

西北的文化，大漠长风，高原峻岭，有一种特有的崇高、荒凉、雄迈，有一种特有的苍凉沉雄的自然和人文之气，与富庶江南的山清水秀、柳暗花明有很大的不同。从历史上看，自南宋、明清以来，江南文化造就了江南的文人水墨，造就了江南阴柔的美；西北地区则是长风猎猎莽昆仑的秦汉风格。从长处说，它雄浑、博大、苍凉，甚至也不乏凝丽，如刘自椟、刘文西、吴三大、郭全忠诸先生的作品；从短处说，有时容易粗糙、粗野，不精美，这是一对矛盾。从整体上看，我以为粗犷有余精微不足，雄迈有余而文雅不足，但是，这种雄迈之气又是江南绘画所缺少的。

有了这样一个壮阔博大的秦岭，有了典型性和具有生命力的秦岭文化，在以后的发展过程中，陕西书法创作要将秦岭文化与创作结合在一起，并在不断地融入中，牢牢抓住秦岭这座文化宝库，汲取营养，获取灵感。这样陕西的书法创作就一定能得到更好的发展和突破。

*渭南师院大学生创新创业训练项目（2014XK068）

（作者单位：渭南师范学院美术设计学院）

（责任编辑 刘冬杨）