别裁伪体亲风雅略工感慨是名家（一）

巴晓芳

当下，喜爱中华诗词的人越来越多，创作队伍越来越大，诗词作品呈现空前繁荣的局面。然而，在海量般的诗词作品中，好的诗词所占比例不大，震撼人心的精品力作更少。尤其是基层诗坛，放眼望去的是大量平庸之作。从某种意义上说，改变平庸，追求卓越，是当前诗词创作中一个不容回避的话题，也是当前实施精品战略、繁荣中华诗词的应有之义。

平庸之作的几种表现：

一、标语口号，押韵文件

这一类诗词主要特点，内容上，都是主旋律，关心国家大事，紧跟国内外形势。如改革开放、航母下海、神舟发射、南海风云，一带一路、十九大召开等等。风格上，眼界高远，胸怀天下，气魄雄壮，豪气干云。然而，艺术上却大都不足观：不大讲究章法，基本没有形象塑造，语言空洞枯燥，读起来索然无味。如“一带一路谱新篇”“百年盛世在今天”“圆梦两个一百年”“全国人民团结起，共同奔向小康路”“长城坚固民安乐，胜利全凭党领航”……这类诗作，人们通常将其称为“老干体”。

“老干体”尽管内容好，但艺术成就不高，绝对算不上好诗。很多恰如钱钟书先生所指出的，是“押韵的文件”。钱钟书先生谈到他选诗的标准时，明确提出“六不选”标准：第一“押韵的文件不选”①。我们翻开老干体诗作，不仅有大量“押韵的文件”，还有许多标语口号、报纸社论语言、新闻联播的翻版。这类押韵文件的诗词，今天仍然大量占据着诗坛、诗词刊物。

二、千篇一律，毫无个性

这类诗词的特点是没有个性。张三写的和李四王五写的，没什么差异。写城市，无非高楼林立，车水马龙；写农村，大多是“小车摩托农家进，电脑手机寰宇联”“手机声里郎相问，喜报丰收展笑颜”“今日农家喜事多，妹开宝马会情哥”“手机通信息，电脑作文章。”

特别是涉及一些重要节庆（如国庆、端午），或某个纪念日题材（如长征胜利80周年，香港回归20周年）的诗词，具有明确的主题，有的有明显的政治色彩，具有一定的应景性质，受限制较多，所以，个性发挥空间不大，通常很难写出个性，更是千篇一律。某刊物的纪念建军90年的诗词中“保卫和平天下定，救援灾难盛名扬”“长征万里铸军魂，抗战八年谋略臻”“华夏喜圆强国梦，金戈铁马启新程”“世界风云多变幻，提高警惕运筹长”这类千篇一律的作品，同时具有老干体的特色。

还有一类唱和诗作，就某一事，一人首唱，众人唱和。这类作品基本也是千篇一律。

三、陈腔滥调，了无新意

这一类诗词的特点是缺乏新意。可以说是千篇一律的另外一种表现形式。随手打开一本诗词，点开一个诗词网站，发现许多诗词，特别是描写景物的诗词，文从字顺，意象也还不错，但却十分眼熟，好像在哪里读到过。梁启超先生就曾不客气地指出“余虽不能诗，然常好论诗。以为诗之境界，被千年来鹦鹉名士占尽矣。虽有佳章、佳句一读之，似曾在某集中曾相见者。是最可恨也。”②

这“某集”，有的是古人的。秦观《行香子》中的名句“有桃花红，李花白，菜花黄……正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”今天不知道被多少人仿写，甚至复制。古人的经验、技巧，不是不可学习借鉴，但不可照搬。否则，即成了即钱钟书先生“六不选”标准的第二条：“大模大样的仿照前人的假古董。”这种现象，诗坛曾流行一个说法：将某某人的诗词，置诸唐宋人作品中，亦难分轩轾。这说法看起来似乎是对某人的一种肯定，但从另一角度看，又何尝不是一种批评：你的作品与古人无别，那你的作品有何意义？你在当今的写作有何价值？

“某集”，还可能是别人的词句，别人的意境。这种涉嫌抄袭的例子不少，网絡上常有“被重复”者的揭发帖子。这里就不列举了。

还有一种是重复自己。有的诗词作者，数量上可谓高产，可大都是老生常谈，不仅题材大量的雷同，描摹的景物大量重复，就是表达的方式、语言句式，也基本没什么变化，更谈不上有新突破。

四、堆砌辞藻，无病呻吟

这类诗词，主要问题是没有真情实感。没有感情了，怎么办？一种情况是勉强制造情感，无病呻吟，为赋新词强说愁。春天伤春，秋天悲秋，冬天到了，到处是经霜的菊花，傲雪的寒梅。明明是退休，偏要说是陶渊明重新归田，严子陵再度钓鱼。几个朋友聚聚喝点小酒，登了个山头，也觉得“不可无诗”，非要弄出几篇不可。偶然路过农村，没做什么深入的了解，偏要写出一首“悯农诗”。这类诗词根本没什么情感，硬装出来的那种矫情，一眼就可看出来。

再一种就是情不够，词来凑，一味堆砌辞藻。表面看起来花花绿绿，富丽堂皇，可这些堆砌的东西没实际内容，词语之间缺乏逻辑联系，不知道想表达什么，空洞无物。

五、生编硬造，滞涩冷僻

这一类诗词，从陈腔滥调、千篇一律和辞藻堆砌走向另一极端，即用一些冷僻词语，或违背构词规律，违背人们阅读习惯，胡乱编造词语，造成阅读滞涩。这类诗词读起来极费气力，或是根本看不懂，遑论欣赏。如这首题为《秋实》的诗：“枝头杈上自花躯，吮地纳丹甘露滋。但积精元成硕累，愿为馔玉众肴时。”这是一位诗友请我“指点”的诗作，就存在这个问题。

有位诗友作品中，出现大量“慵阳”“漪花”“舒鸟”“潜夜”“垂萝”“漾起”“绰影”“光驳”“袅梦”之类的华丽词句，再连接上一些其他词句，倒是合乎平仄，可是云里雾里，不知所云，完全看不懂作者想表达什么。正如葛立方在《韵语阳秋》中说：“求去其陈腐不可得，而翻为怪怪奇奇不可致诘之语以欺人，不独欺人，而且自欺，诚学者之大病也。”③

平庸之作，还有一些其他表现，如顺口溜、鄙陋、粗俗，等等，就不一一列举了。

参考文献：

①钱钟书《宋诗选注》，人民文学出版社，1958，25.

②《梁启超文选》（上），中国广播电视出版社，1992，388.

③葛立方《韵语阳秋》，何文焕《历代诗话》，中华书局，1981，483.

（作者系湖北日报传媒集团高级记者、中华诗词学会理事、湖北省中华诗词学会秘书长）endprint