许江：葵园的救赎与希望

刘莉娜

清人况周颐《蕙风词话》中说：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在，此万不得已者，即词心也。”此词心又何尝不是画意。从2003年至今，许江创作了以“葵园”为主题的系列作品，茂密的葵花如生长的城市丛林，更是大地上蓬勃不息的生命。这些作品既是城市主题与土地主题的叠合，也可以看成是画家行走与守望、思考与叙述的叠合。

从画面视觉构造来说，许江所描绘的其实是“葵原”。那在四季中轮回的一望无际的原野，带着燎原之势，向观者迎面袭来。那是一种根源于沉思的深重的忧郁，与他1990年代通过城市风景所捕捉到的历史兴废感相较，这种忧郁更显深刻——它来自画者对世界和大地的“天问”式的思索。葵，是大地对人间的馈赠，扎根于大地，却面向天空，追逐着万物所皈依的太阳，那一切光亮的本源。葵是向阳花，然而，许江笔下的葵却从来不是花朵，这与中国古典文学与艺术中反复颂咏的葵的形象全然不同。许江的葵自成一格，不是花朵而是果实。它是沉重的，在秋天的深处，葵的硕果已然沉醉；它又是强韧的，在四季轮回中，反复地从衰朽中重生，用生命铸造出精神。葵的苍劲刚毅，迸发出大地与天空之间生命涅槃的火焰。

许江的葵从来都是集体性的，或为列兵般精神抖擞的“葵阵”，或为叠加堆积却如火焰般升腾的“葵塔”。他的画面所呈现出的是一种集体性的视觉，其中蕴含着巨大的力量。而此力量却绝不仅仅属于葵本身，而是来自那孕育化生并且承载万物的大地。葵与大地的合体即是葵原，那漫无边际的葵的原野，反复更生于沉沦与拯救之间。对许江这位文化守望者而言，葵原即是家园。在荒原与家园迁变之际，蕴藏着一切存在者存在的秘密与根源。

“黄花冷淡无人看，独自倾心向太阳。”饱含整个夏季的孕养，脱尽碧绿鲜黄的铅华，老葵锲而不舍地挺立着。在这里，有一种历史渴望拯救，一如花朵渴望太阳。在这里，在每一颗老葵上，都系着一份令人动情的兴衰，系着生命被拯救的渴望。一如许江所说，“凡常之物谈不上拯救，与心相系者方才授以拯救。”而这与心相系者必趋向于精神的层面，应和心灵的期盼；这授以拯救者又必是宏大而蕴涵深远，必须经受长期的滥觞与救赎，必须回应一份沉重的命运的安排。当风景被赋予拯救的命题，当老葵体现为被拯救的情态，就呈献出一片特殊的期待和生机。

其实，有些画面是不能被叙述的，有些力量是无法被言传的，你应该亲身去到许江的展览中，置身于那些形态各异的葵中去，去感受葵园中的四种意境：

秋劫

天地玄黄，四季流转在天空，生灭归藏于大地。葵的阵列守候在岁月中，这里时刻发生着的是万物的历史，孕生与幻灭的故事。或春华秋实，生机勃发，或秋收冬藏，枯烂殒灭。一阳初动处，万物未生时，世界本是洪荒与虚空，天地有大美而不言。唯有精神的强者，才能够在个人对世界的质询中“为天地立心”，从静寂的终极处铸就生的刚强。

冬殇

蜡是天然的油质。它的脂性有若一层谜，那谜中正封存着一段历史，一段冷月相伴的岁月。蜡塑的葵灯，凝着葵的神，凝着一份令人心迷的冷艳，美得惊心动魄。蜡必须要纯，必须无半点杂质。众多的葵灯聚集于一处，仿佛长歌一首，低声吟唱着光亮。葵灯熄灭，烟气带着倦意退去，仿佛一片废墟的唏嘘。众葵静卧，那是黄昏中的故城，一种静默的庄严，只在众葵中盘桓。众神黄昏，牧歌熄灭，唯有宁静本身在空寂中低回。

青源

“青青园中葵，朝露待日晞”。葵时刻等待着日光的牵引。这葵园中安置着画家的一份期待，寄寓着“风雨江山外”的“万不得已者”。风雨之中，画者尚有故园可返，这画上葵园也自成就了画者的家园。

葵园即是家园，凝望远方的流浪的目光在葵园中得以安置。在家园中，葵守望并且等待着。画面上的笔底烟云如远雷声声，当是春雨的预告。“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”而那春和景明、和风习习中的葵园，又该长成怎样一种光景？

深歌

许江说，“风景不止于景，山水自创天地。我画葵园，只在这葵园中怀一份期待。”葵以敬畏与优柔的执著传送着天地的消息。这是无山无水无人的山水，这是历史迁变沧桑轮转的命运画面。从远望之“远”，到深歌之“深”，葵“坚守大地”，期待着一份辽远的未来。

葵的沉默，一如遍地繁华中的孤寂，丰收后大地的荒芜。在寂寞和荒芜中日夜滋长的，是葵的倔强与骄傲。葵向着天空、朝向太阳生长，那是它的执著与荣光；葵的苍老又使它垂下铜色的头颅，向着大地深处皈依，那是它的根源与宿命。在这天与地、生与死的胶着中，迸发出一种耀眼的精神性。于是，葵化身为荒原上陌生的行者，带着生命的热烈与拯救的希冀，向着那辽远的最深处漫延。

而葵园永不会逝去。她在荒寒之所，咀嚼曾经拥有的历史英华，将拯救与希望传递给大地，将文化救赎的责任传递给我们。