风声之美——读紫藤晴儿诗集《大风劲吹》

林 莉

多年前，参加诗刊社的一个活动和紫藤晴儿在三清山有过一面之缘。记忆中，她穿着玫红色的衣裙，笑容甜甜的。庚子年岁末，她打来电话，说是要出诗集了。声音，也是甜甜的。写诗十年，而今结集第二本诗集《大风劲吹》，这份朴素的执着，蕴含着许多不为人知的悲喜。我想起前几日，看到一段视频，播放了一段山谷中风的声音。那是一个流浪歌手在无人的山谷采集到的风声。那种风声，很拙，像顽皮的孩子赤足跑过苹果树时撒落的一串笑声，简洁动人。节奏时缓时疾，掠过耳畔是酥麻的，呼呼而来，有一丝天然的忧伤隐在其中。待细细听，却又无法捉摸，无处不在。我惊讶于它和紫藤晴儿这本诗集所呈现出来的气息有某种契合度。在诗歌这条孤独而奇异的道路上行走着，不气馁、有召唤、肯担当，始终保持不被折断的人生愿望和热忱。她付出的勇气和深情汇聚成迷人的风声阵阵，从文字的原野到广阔的人世间，吹拂着、涤荡着。

纵观全书六辑，山河、田园、咏怀、咏物、羁旅、思乡，亲情、爱情，万事万物一一被串联。在这里，人心温暖，草木有情，山川俊朗，既有日常的细节铺陈，也有点石成金的练达提纯。在表达个体思想、生命体验，记录生活轨迹，时而怅然若失时而淡淡喜悦。唤醒人们共通的情感。继而去观察、捕捉身边最普通人的生存状态，进而揭示、勘探。并一再深入大地的深处，生活的密度、生命的广度，可感可触，有温度、有根系、有光亮。真实鲜活。在时光的更迭中展现对抗之力，诗，获得一种别样风情和美。词语掀起的风暴，声声入耳，扣人心弦。

海上丝绸之路，白石文化、崇拜太阳的先民，文峰山的“魏碑”石刻，大海、苹果树、喜鹊、樱桃……构成了我对紫藤晴儿写作背景的想象。厚重的历史人文、丰沛的风物、淳朴民风人情，都是一块可以提供丰富创作元素的厚土。她生活在烟台，被这片土地滋养。写了许多和海有关的诗。她诗歌里的一缕风声首先来自于大海。这些诗里，她的词语，少了轻盈和柔和，多了粗粝和咸湿。她没有沉溺于鲜明的私人地理，在自然景观中逗留、沉吟。而是直接于内心剧场，让现实关怀，个人在场感波浪般起伏。她目睹夜色中的海，“波澜推动着波澜，容纳了万物的体温”。她也去海边安静地聆听，感受到“巨大的震动让我双手抱紧那个自己”。她经过海，靠近海，进而“细细地交换，应用心底最远的辽阔”。每一个作家诗人都有自己的写作土壤。将根系深入到它的内部,情动于中但又有打破和跳出去的胸襟. 从细微之物之处去发现和追寻,在剖析现实世界的同时，将个体、社会和自然贯通。从俗事烟火中提取爱的能力。以此做出一种修复和还原。恢复诗歌的纯粹性和清澈性。呈现一个立体的蓬勃世界。向人们提供一个更丰沛和阔达的精神领地。显然，紫藤晴儿把它们实践在这片古老而年轻的潮水中。以此达到，风吹大海，生生不息。

一首诗，诗意的来临，很多时候都是碎片化的，在某一神秘的瞬间打开通道，诗人和日常生活，天、地、人、神对接对话，并根据诗人的经历、阅历、认知来决定是否获得历史性、时代性、世界性。紫藤晴儿喜欢在重复的镜像里捕捉，淬炼。她不厌其烦地写到喜鹊、小兽、乌龟、舜玉路40号……无论是用身心塑造出的真实模样或是用孤独的自我虚幻轮廓来袒露的形象，无论忧伤、疼痛、喜悦、苦难，她都适时地把无数的“我”还原到“我”中。她一再对命运进行辨识和指认，在《怀抱着世界为我打开的部分》《秋风辞》《这一年》《河里站着废弃的桥墩》《拾荒者》等诗里，我们看到了她的诘问和思虑，由此产生了一个更丰富的空间。叙事，及事及物性的描述，大量的生活细节，拓展和衍生了人性体验的复杂空间。另外，在情感的爆发点上，着墨于爱，故土家园、山川草木，母爱、父爱，对时光流逝、人情世故的感叹。在这里我们能够感同身受诗行中传递出来的挣扎、疾苦、温暖，人性之光，生命慰藉。这些诗中出现大量的人和事。是诗人的生活经验经过提炼后加宽后，个体和大众，相互转化、身体的痛楚，灵魂的燃烧和精神的火焰紧紧交织，痛定思痛之后的释然，让我们获得了诗人具有力量的情愫和普世情怀。在切换的时空背景中展现敬畏生命，悲悯万物，感恩世界的自我修炼态度。所以，她诗歌中的另一阵风声，是漩涡状的，起自大地、人间镜像。

从这本诗集里，可以读到，诗和生活相关，建立人和人、人和社会、人和自然、宇宙的密切关系。一定程度上，诗从自我开始，自内而外扩散。紫藤晴儿深谙此中秘密。她不停地行走、追寻，将本心本性植根于朗朗河山之中。她是柔软的，会“对着一棵棵荠菜流泪/我想念能和我对话的父亲”；她是慈悲的，“我不辜负任何风吹草动/爱和疼，花朵和远方”；她是欢喜的，“我把心一直空着/等它们再飞回来”；她是悲伤的，“我用一块云打开了泪点/把哭声藏在一首诗中”；她是沸腾的，“百合花的舞蹈将我的心再次送高”；她也是寂静的，“任由思想在两只鸟的羽毛间/蓬松着”。从她行旅中的部分诗篇里出现的上海、济南、栖霞等地名里，既是远方，又是故园。即是陌路也是回乡。随时可见爱意深沉，诗意，在天地和意志间飞翔或者流动。尤为可贵的是在几首长诗中，她不再局限熟悉的惯常抒写，而是作了大胆的探索，走向混沌自由之美。比如《大雪》九章、《天鹅》九章、《月亮》九章等。恣意驰骋，大开大合。最后，回到一生二、二生三、三生万物的大寂静中，形成“大风劲吹/一头猎豹同我的感官合二为一“之庄重气象。这一阵风声，当是大音希声。综合而述，《大风劲吹》中的风声之美，可简略为三点，一是起伏之美，向广阔的世界表达深沉爱意；二是漩涡之美，根植在大地之上的悲悯与赤忱；三是寂静之美，修复和退守中的秘密国度。

在写这篇序文前，我不知道紫藤晴儿具体生活在哪，从事着什么职业，经历过什么。三清山一别，我们偶尔在微信上问候。但这有什么关系呢，它们并不妨碍我们在文字中的相惜懂得。读到一首好诗时心中暗自惊喜和感动，如同与世上另一个我重逢。事实上，毋庸置疑的是，一首诞生之后，它在寻找它的知音，像马在寻找它的骑手。不妨坐下来，退回到一首诗中，在汉语的沉默里打开缓慢又急切的一生：

两只鸟

两只鸟飞过头顶，翅膀在空中翻动着气流

看不到的划痕像某种寂静

一下子沉溺于一个人失落的心底

夏季的草木蓬勃着它的枝叶，远近的事物

都一再令人难以看清

在这些放大和缩小的天空间，两只鸟无声无息地飞在

我路过的早晨

那样的静，形同不存在的，或是只有消失了

才感觉到一种强烈的存在

两只鸟以它的形式教化了我

我也可以退回在这样的寂静中

望着它们黑白的色调

翅膀上油亮光泽

我排斥了身体内沉沉的五月，和那一再给我的不安

任由思想在两只鸟的羽毛间

蓬松着

我读到它们时，恰逢二〇二一年的元旦，阳光灿烂，窗外时有鸟鸣。我视此为一种美好的开始和相逢。一本书，静静在光中，被风翻动。可以听一听，它在风中，说了些什么。