当我写作散文诗时，我写下的是诗

星星：你理解的散文诗是怎样的？

史鸷：关于散文诗，我强调的是诗的成分，不是散文的成分。当我写作散文诗时，我写下的是诗，是在叙述文章中无法表达或表达不好的东西。

我并不强调诗的分行，也不认为诗定要分行，没有诗性的文字即使分行也终难称作诗。相反，某些有意味的文字即便不分行也是诗。诗要挣脱形式的束缚，获得了另一种形式，有了新的表现力。这是散文诗的优势。

散文诗有别于诗的地方，主要在节奏的变化；在句与句，尤其是段与段的呼应的气息，连绵，跳脱，回抱，飞荡……轻盈时如舒缓的小夜曲令人沉缅，如漫天的飞花贪恋无尽，如湖边的漫步心旷神怡；沉重时又可如石头垒成的巨阵，如城垣夯得密不透风。

星星：你认为当下散文诗之病在哪里？

史鸷：“天下之苦散文诗也久矣！”我曾经读到过这样的文字：“当前散文诗最大的毛病在于泛泛的写景状物和抒情”。可谓一针见血。黏稠，粘滞，暧昧，甜腻，敏感，浓得化不开，梦呓充斥……被现代诗歌写作所抛弃的情感泛滥和过度抒情，不幸地被散文诗承接下来了，这个接盘侠当得真够冤大头。总体看，吟咏山水、花草与游历之作面目相似，深度不够，特征不明，抒发内心之作不够节制，连篇累牍，泛泛之情多，独到的个人化之语少。

“思”（思索、思辨、反思）的品质是现代诗歌的重要特征之一，却恰好被散文诗弄丢了。

另外，我发现好些散文诗是有套路的，可以复制的，对于文学创作，套路可不是好事。

星星：你认为散文诗发展的可能性和实验性在哪些方面？

史鸷：散文诗有无限可能。它是发散的、开放的，而不是凝固的、封闭的；可以铺陈，可以叙事，可以变形，可以象征（过于繁密的象征又令人厌倦）；可以是不完整的吉光片羽，可以是一个场景，也可以对一个细节念念不忘。这些都可以构成散文诗。清新，流利，深奥，纠缠，晦涩，都不妨是散文诗可行的风格。

写作者要控制感情的表达，杜绝复制和模仿，以诘问和思索面对世界和自我，反刍这个纷繁的时代。一个作者要有开放的心态、包容的胸怀和开阔的视野。让一切事物在散文诗里呈现最原始的本质状态。实验允许作者探索人的奇思怪想，接受潮流和诗歌的反思，接受一种凛冽、冷峻、冷峭甚至是戏谑的风格。使之实验才具有价值和意义，也才能使之实验才具有思想和美学的统一。

星星：你认为优秀刊物要负起怎么样的责任。

史鸷：写作需要鼓励，这是编辑和刊物的责任。好的刊物能够发现新的写作苗头，引领写作风尚。要杜绝让甜食和速溶咖啡成为我们餐桌上的主食，给新东西空间，不妨把它呈现出来，让时间和大众去评判。《星星·散文诗》作为刊发优秀散文诗的主要阵地，应当担负起使命。我对散文诗的未来谨慎地抱有期待。