那些字，不会被风忽略

如果你不到野外，你就不知道野外有什么。对于什么是野外，你可能有个定式了，我一说了前面那些话，你脑子就会放幻灯片，大片的田野。对，大片田野，还有遥远的山形，和近处碧绿的缓坡（实际上你可能永远也不会爬上去），一条默默无声息的大河。如果你还是个注意细节的人，你会发现一些躲过车轮的车前草，大大方方的长在路中央，苍绿又健壮，就像从来没有遇到过针对它们的伤害似的。地头儿上还有野花，说不上多漂亮，可是有人真心喜欢它们一辈子。还有……但说实话，这并不是野外的全部。

一条大河本来绕过城市，折而向北，直奔松花江的。那甩起来的大河湾，做着离心运动，仿佛刻意远离那一块平整土地上的小城市。可是，这个城市也和别的城市一样，绝不放过它。沿着大河湾，在岸边有规划地散落着一些花圃、雕塑、长椅和用废轮胎做的秋千，秋千架做成儿童式样的城堡。这些东西都属于城市，可是它们现在都在野外了，沾了野气，看起来不那么整洁干净或者娇媚了——它们在城里总是净头净脸，像个有仆人服侍的小少爷呢。现在它们在野外了，虽然这个地段依然属于江滨公园，可是这里不太有人来。无论是风声还是树木的摇动都是野外的样子了，这些设置就显出萧索凄凉的意思来了。大块的绿色植物和蓝色的大河，使那些供游人游戏的设施弱化了，忽略了似的。

一个大风天吧。其实野外总是有风声的，让你觉得你被世界遗忘了，这的确匪夷所思，但这个小青年就是这么一个情绪呀。他从大坝上跑了下来。这个公园是完善的，有门，也有阶梯连接一个耸立着一匹小白马塑像的小广场、步行栈道。可是这个小青年从大坝上直接跑了下来，越过一片绿意饱满的草皮。可是他自己并没有意识到这些，只一眼他就看到了那长椅上的两个男人。他们坐在大河边的靠背椅子上，只看到背影，是两个男人。小青年多看了一眼。两个男人坐得很近，基本上肩挨着肩吧，厚实的肩背，厚实的后脑勺，看得出来他们已经上了岁数了。如果他们有心早点相识，那他们可能认识四十年了。如果他们真的相识了四十年，那他们随便什么，拿过来就可以谈论吧？或者，一句话不说，就那么坐着。小青年想到这一层，又看了一眼。他觉得他们挺亲密的，那背影是可以表白一些什么似的。

小青年坐了下来，哦，坐在秋千上，他没有荡它，他的眼睛离开了那一对亲密的后背，向茫茫的大河上移动。天气不好，大河灰蒙蒙的，像是毫无意义的一道子灰尘，只是巨大的、空旷的一道子罢了。将眼睛移开，在岸上搜寻，长长的游览带——俄罗斯松木栈道，竟然一个人也没有。大籽蒿子那么茂盛，青纱帐似的，齐齐地长过了木栈道的栏杆。或许，两个男人的背影因了这个顿显孤寂和渺小了。

小青年垂下头，停了一会儿，他抬起头来，像是忽然看到了什么奇怪的东西，头向前伸了一点儿。原来，他的眼睛停留在秋千架内侧的白粉墙上了。不是说了么？秋千架是儿童城堡式样的，外面画着一个个彩色的大蘑菇，而内侧本来刷着一层均匀的白粉，可是不知道什么时候、被什么人写满了字，画了些小画儿。有一些短促的句子，比如小明爱小红，还用彩色碳素笔画了丘比特箭。因为不是一个时间，不是一个人写的，字体和颜色都不同。

“进进出出的快乐！”小青年看到了一行这样的句子。他顿了一下，才恍然大悟，裂开嘴笑了。又不自觉的朝那边看了一眼，他也并不觉得这个句子和他们有什么关系，不过，两个背影还在的，似乎也没有动一动的样子。

“你们总是骂小三儿，总是骂小三儿！你们谁也不认为小三儿也很可怜！我就是小三儿，我又有什么错？我就是爱他呀！怎么办啊！”小青年注视着密挨挨挤在一起的字，它们是用绿色碳素笔写的，就像一块四方的青草皮。這时候一股野风打着呼哨响起来了，小青年听着它撞击着秋千架，听得木呆呆的。好半天，就好像他早知道那儿有只笔似的，他从秋千索的铁环里拔出一只记号笔。

“你让我等你五年，可是这五年里，你一次一次地换人，一次又一次……”小青年的眼泪流下来了，流得很多，很快，他也不管，扔了笔，跑开了。他把自己跑成了一个小黑点，消失在大坝上面了。

那两个老男人并不知道身后的事，也许他们也并不常见面。此刻沉醉在自己的世界里。他们坐得挺直，可是肩膀挨在一起呢。

【作者简介】安石榴， 黑龙江省作家协会会员。2008年开始小说写作，已在《北京文学》等文学期刊发表小说若干。出版小说集《全素人》 《优雅与尴尬》五部。