结构和实体

画上的别墅并不因它的外表而得名。18世纪，来自马赛的一位企业家建造了这幢房子。这位企业家生产灯黑（一种从煤烟中提炼的颜料），还用它装饰别墅里面的墙壁和家具。结果当地人把他和巫术联系起来，相信这幢别墅也是魔鬼的寓所。

从1872年起，塞尚开始在毕沙罗的影响下按照印象派的风格表现光投射在不同质地的表面上的效果。他甚至还参加了第一次印象派画展。但是塞尚始终坚持他对物体结构和实体感的关注，并于1877年最终放弃了印象主义。在《黑色别墅》里，塞尚没有把明灭不定的光处理为印象派式的主导力量，而是从画面每一“构件”内部摄取闪烁感。每一个形体都具有真实的实体感，其内在力量绝不会由于画面上其他部分的存在而消减。

在塞尚的笔下，即使最朴实无华的主题也给人以阅读的敏感点和兴奋感，其原因就在于它们在现实与幻想、写实与抽象、真实与虚构之间存在的张力。这种张力对形体上的革命产生了重大影响，铺平了通向现代美术的道路。

天空

透过树木看到的这一片深蓝色天空没有任何制造深度幻觉的意图。天空浓艳的蓝色从周围叶簇更为宁静的色彩中“跳”出，让我们感觉到这不仅仅是一处有别墅的林间风景，也是一个不同色相与色调的颜色纷呈其上的平面。

中断的线条

塞尚又一次强调了绘画本身物理的可塑性。描绘前景的树枝的锯齿状线条是不完整的，它们悬在半空，既无开始也无结束。这些线条对于保持整个构图垂直、水平、对角线方向稳固的平衡所起到的作用和它们的描述性功能同样重要。天空异常富丽的深蓝和墨绿与树枝并列且重叠，争取自己的表现力，由此在富于装饰性的平面和空间深度上创造出持续的张力。

别墅

从别墅狭长的哥特式拱形窗户显露出的只有深蓝色的天空。黄色建筑和蓝色窗户之间的互补关系，有力地强调了画面色彩的和谐，以及“恒久”的天空和“短暂”的石块之间的对比。这栋建筑物既给人牢固持久的印象，又使人感觉它不过是透过蓝色的山峰与天空的一层浅薄的外墙。这是一幅浓烈的蓝色图画，由于间以黄赭色和更为中性的绿色而越发显蓝。

笔法

这个局部显示了塞尚典型的呈对角线的笔法，以及他用以弥补和平衡由其抽象的空间处理手法所造成的间断感的手法。塞尚由此实践了他的理论：一幅画必须既在结构上具有说服力，又要在形式上保持独立性。呈斜向的、大小基本相等的笔触遍及整个画布，交待形体的工作因此只能靠色彩之间的相对关系来完成。这一方法被塞尚称为“调谐”。