电视剧《花千骨》主题内涵分析

内容摘要：电视剧《花千骨》是仙侠剧最受欢迎的巅峰之作，该剧在主题内涵的提炼上契合了能与现代观众产生心灵共鸣的精神追求与价值内涵。它弘扬责任正义、讴歌人间真情、发掘人性的真善美，同时又聚焦人性病痛、探索生命困惑，紧扣现代人的某些精神缺失，通过激烈而夸张的影视冲突把根植于人本性的悲剧展现了出来，引人深思。

关键词：《花千骨》 人间真情 人性病痛

优秀的艺术作品，总具有说不尽的意味，因而能留给人长久深思的艺术魅力。距离仙侠剧的巅峰之作《花千骨》的热播已经有很长一段时间了，喧嚣褪去，浮华散尽，拉开时间的距离细细品味，优秀的影视剧沉淀下来的往往是契合了能与现代观众产生心灵共鸣的精神追求与价值内涵，所以，影视剧的核心竞争力最终还是在于它的文学性。《花千骨》剧在主题内涵的提炼上，确实有不少可取之处。它尽力弘扬天下正义、讴歌人间真情、努力发掘人性的真善美，同时又聚焦人性病痛、探索生命困惑，紧扣现代人的某些精神缺憾，通过激烈而夸张的影视冲突把根植于人本性的悲剧展现出来，引人深思。

一.弘扬天下正义，讴歌人间真情

在众多的仙侠剧中，《花千骨》首先以女性的视角塑造了一个相对温暖，人情味很足，有着浓厚感情的仙侠世界。它对真善美的讴歌;对正义责任的弘扬;对忠贞仁慈的赞美;对坚韧顽强的歌颂，显然能够极大地补偿观众在面临现实中世风日下、尔虞我诈、金钱至上时那种无奈、沮丧的心理，很好地满足了现代观众的某些理想化的审美期待。同时，《花千骨》视野开阔，它不仅仅着眼于儿女情长的琐碎日常，更是把天下大义，赈济苍生，维护正道放在了首位。该剧把背景设置在民不聊生、天下熙熙攘攘、邪将胜正的古代某个混乱时期，以神、仙、魔界中人为主，但电视剧对这些神道中人做了现代意义的解读。除了拥有无边法力，他们的思维方式、行为准则、情感追求一如凡人。电视剧改神圣为普通、改神性为人性，借以塑造复杂丰满的圆形人物形象，所要传达的是对现实人生与人性的现代理解。

维护人间正道，强调个人对社会的责任感是《花千骨》首先宣扬的一大主题。在狂魔乱舞，天下秩序即将倾覆之际，以主人公白子画为代表的五上仙，不是以仙人淡漠世事的姿态逍遥快活，自得其乐。他们游历人间、扶危救困、扬善惩恶，为维护天下苍生，人间正道孜孜以求。尤其是白子画，在天下多事之秋临危受命，扶正道不衰，护八方安宁。他崇尚“人有多大的能力，就要承担多大的责任”的人生信条，此后，他宁愿辜负自己，舍弃小我，也要维护天下安危。影视剧塑造了一个勇于承担、乐于奉献、坚持原则、不退缩、不苟且、心忧天下，为大众利益上下求索的领袖形象。五仙中的莲城城主无垢上仙，以仙人的洞明世事一言以蔽之：“世界上大多的纷争，都是因为钱财而起。”洞悉人事奥秘后他不是玩世不恭，而是积极进取，把莲城治理为天下最富饶的城市，他个人富可敌国，目的却是为了“有了更多的钱，就能帮助更多的人。”电视剧把一个扶危救困、乐善好施、仁慈善良的一方领导者形象完美地呈现在观众面前。《花千骨》对正义正道的弘扬，显然与当前大众渴望清明有为，博爱无私的领导人，共建正义、公平、和谐的社会秩序的普遍心理一拍即合。《花千骨》并不是我国的第一部仙侠剧，也并非完美无缺。但是播出后为什么那么火，除了电视剧成功的制作、表演，甚至是独特的营销策略等等之外，也与它在娱乐大众的同时，紧扣时代旋律，响应时代呼声息息相关。该剧不局限于传统仙侠剧的狭小格局，视野开阔，把一种积极有为，危急关头勇于承担的阳刚气质融入其中，特别能激发观众积极向上，爱国爱民的责任感和使命感。当前，我们这个古老的东方农耕大国正处于最为艰难的社会转型期，中华崛起任重道远，反腐倡廉刻不容缓，凝聚每个人的力量共建和谐社会更是迫不及待。“人有多大的能力，就要承担多大的责任”，《花千骨》宣扬的这种责任意识，主人公精神，正是我们这个民族走向繁荣富强，实现民族复兴不可或缺的力量源泉。

《花千骨》在弘扬正道，大义的同时，也有对人间真情的讴歌。有情同手足、惺惺相惜的朋友之情;有至情至深、可歌可泣的家庭亲情;有忠诚耿直、团结协作的同事之谊。其中，最让人唏嘘的当属剧中宣扬的至死不渝，忠贞如一的爱情，仅以剧中两对恋人为例。白子画作为长留仙山掌门人要戒贪、戒情，以天下苍生为首义。但他对徒弟花千骨的维护很让人动情。明知是生死劫只能杀无赦却还是将其带在身边悉心教导。此后他受尽磨难，但从不追悔莫及，从不怨天尤人，他背负使命也至情至性，他隐忍克制也深情专一。花千骨敬白子画、爱白子画，以他的意志为意志，以他的使命为使命，为救白子画，她赴汤蹈火、九死一生也在所不辞。他们之间的感情，克服了许多的困难，逾越了无数的阻碍，甚至是超越了命运的诅咒，最终遍体鳞伤，观众很难不为这份“直教人生死相许”的爱情动容。莲城城主无垢和凡人婢女云牙之间的感情更是让人扼腕叹息，真正把一种为爱生，为爱死的情感演绎到极致。云牙为了爱情，居然能仅凭凡人的身手，明知只有一死的情况下，勇敢地从法力高深的四掌门手里为无垢盗回经书。无垢知道云牙是自己的生死劫后，虽然没有尽力守护她，放逐中实在是无情中含有情。无垢得知云牙为爱而死的消息后，宁愿千年修行万劫不复，也要为惨死的云牙寻回公道。剧中的这两组爱情，把一种纯美、至真，跨越一切阻碍，超越身份、地位、伦理局限与命运诅咒的完美男女之情演绎到极致，催人泪下，感人至深。在一个“不谈爱情，只谈利益”，“……人际关联较之其他任何环境是更不重视人情，而更重理性，并且人际关系趋向以利益和金钱为转移……”①的物欲时代，这样的纯美爱情，显然是人类心中永不磨灭的情感追求。

《花千骨》是一部温暖而感人的电视剧，它对正义与责任的弘扬，对人间真情的赞美，抚慰了物欲时代，那些匍匐在名利场中汲汲以求，丧失了许多本真与性情的当下中人，这也许是这部大型古装仙侠剧独特的魅力之一。

二.聚焦人性病痛 引发长久深思

一部优秀的影视剧，要传递给观众生命的温情、生活的温暖，激发观众对生命的热爱与尊重，对家国与社会的责任感、使命感。同时也应该以严肃的态度正视生命的缺憾，人性的弱点以及生活的缺失，以啟发观众对自身生命的警醒。电视剧《花千骨》在歌咏人间真情，赞美正义责任、勇于担当的生命意志的同时，它聚焦人性病痛，探索生命困惑，为观众淋漓尽致地展示了一种永久性的生命悲剧，其中的许多困惑根植于人的本性而难以摆脱，因而具有了“宿命”的色彩和普遍意义。

随着《花千骨》的热播，“执念”这个词如雷贯耳又振聋发聩，身为众仙之首，法力无边的白子画在经历各种劫难，目睹无数悲剧的过程中，无奈又悲哀地感叹道：“这世间最难放下的是执念，有人执着于正邪、有人执着于对错、有人执着于爱恨、有人执着于生死。”观众在聆听白子画发自肺腑的叹息，凝视着剧中人在各种执念的摆布下无奈又失败的人生历程时，很容易为剧情感染，为剧中人的命运牵肠挂肚，同时也情不自禁地回归对自身生命的反顾，从而与剧情产生一种积极的应和心理。所谓“执念”，简单地概括就是偏执、狭隘、自以为是、一意孤行且执迷不悟。剧中的绝大多数角色，在现代意义的解读下，神不像神、仙不像仙、魔不像魔、人也不像人。每个人的心中都有放不下的东西，都执着于自己的原则、追求，都难以做到退一步，更难以做到放下执念。面对无法实现的原则、无法成全的感情、无法满足的追求，每个人都表现出了最为偏执的一面。电视剧借此想要阐释的是，“执念”是身为人最難以摆脱的人性病痛，是来自于本性的生命困惑，因而也有着宿命般的悲哀。由执念产生的诸多悲剧中，以嫉妒、复仇给观众产生的震动最大，启示意义也最为深刻。

嫉妒，本是人皆有之的一种普遍心理，是每个人在生命的成长过程中，都可能会经历，因此需要特别警醒的一种人性弱点。能够把嫉妒之心控制在理性的范围内，甚至由此激发对成功者的模仿，甚至学习的力量，嫉妒也不失为一种有所可取的心理。然而，丧失理性，甚至丧心病狂，偏执狭隘地把嫉妒发展为憎恨的情感，甚至由此对他人产生伤害的举动，嫉妒就成为了一种让人恐惧，又难以战胜的病态心理。仅以《花千骨》中的紫熏仙子和蓬莱掌门之女霓漫天为例，看看丧失理性的嫉妒是怎样毁灭了一个个原本正常、善良、甚至正义的人，嫉妒产生的毁灭力量是怎样把美丽变为丑陋，把善良扭曲为残忍的。

紫熏原本是擅长制香，拥有无边法力、显赫地位、倾城容貌，位列五上仙之一的仙子，也曾随同其他四仙一起匡扶正义、惩恶扬善过。她对白子画千年不逾的爱，不懂变通的感情最终发展为一种可怕的占有欲。在得不到回应的情况下，这种占有欲演变成一种疯狂的偏执，由此，她百般嫉妒、伤害花千骨，最终导致了不可挽回的悲剧，伤人害己。霓漫天，身为掌门之女，曾与花千骨是朋友，有些傲慢，自以为是，但也不失为一位热情、友善、可爱的姑娘。可一旦花千骨成为了长留上仙白子画的徒弟，她的嫉妒之心就不可遏制地滋长，由此处处针对、迫害花千骨，甚至丧心病狂地杀害了花千骨唯一的孩子，直接导致了她与花千骨万劫不复的人生大悲剧。紫熏仙子也好，霓漫天也罢，她们都不是普通人，都拥有非同凡响的地位，声名，她们对同为女性，甚至曾经远不如她俩的花千骨的嫉恨，与其他外在的因素关系不大，而是根植于人本性中的某些弱点：心胸狭窄、见不得她人好、红眼病……人的理性脆弱，这些弱点一旦为一些外在消极力量所促发，更是容易以最邪恶的方式肆无忌惮的爆发出来。由此，剧中把这两位女性所导致的罪孽引向到了对人的弱点的拷问，观众从她们的惨烈悲剧中，即能领悟到人的本性难以战胜的人生失败感，也能由此接受一次深刻的人生启示。

如果说嫉妒是生长在人心上的病菌，那么仇恨、报复就是滋长在人心上的肿瘤。《花千骨》以最虐心的剧情，把人的报复，仇恨所导致的大悲剧演绎得令人荡气回肠，痛彻心扉。仇恨，毁灭了一个个除暴安良、惩恶扬善的君子，最终，在仇恨的烈焰焚烧下，在人生最黑暗的深渊之中，你死我活，两败俱伤。剧中塑造了一个十分复杂，一言难尽的人物形象——东方彧卿，他是智慧的化身，也是复仇的恶魔;他是兢兢业业的臣子，也是心怀鬼胎的恶人;他是坦坦荡荡的书生，也是罪孽深重的阴谋家。当年五上仙在行侠仗义的过程中，错杀了他的父亲，当然也救了他，其中的东华上仙还心怀愧疚地听他摆布20年，即便如此，仍旧不能平复他的仇恨之心。他丧心病狂地策划了一系列的阴谋，黑白不分、善恶颠倒，甚至不顾天下安危，疯狂复仇，置五上仙于身败名裂，生不如死的境地，也把自己推入到万劫不复的深渊之中。花千骨受尽磨难，在一无所有的情况下被逼向白子画、霓漫天等人展开的复仇一样惨不忍睹，她甚至发展到只能依靠仇恨才能活下去的地步，这是一种怎样的人性扭曲，真正引人深思。“仇恨能够扭曲我们发自本性的同情，进而制造出一种到错的情感领受。”②花千骨在被逼无奈的情况下产生强烈的复仇欲望情有可原，可是这样正当的诉求失去理性的束缚，没有文明的指引，再正义的欲望最终也只会跌入仇恨的深渊，受害者也不可避免地成为了施暴者。看着她惨无人道地折磨霓漫天，毫不留情地羞辱师傅白子画，一定要以你死我活的方式出恶气，报大仇时，真正让人长久叹息，生命中只剩下仇恨，人就真正变成了魔鬼。莲城城主无垢，以上仙的身份展开的复仇更是让人痛心不已。原本心地宽容，主张“感化一个犯过错的人，比杀了他们更重要”，崇尚宽恕是美德的人，在痛失所爱的情况下，不是反省自己的过错，而是疯狂迁怒他人，一定要以死抵消过错。为此，他展开惨无人道的屠杀，一代上仙，竟然在仇恨的驱使下，堕落为血腥的杀人犯。电视剧以一个个血淋淋的仇杀故事，把人性中最黑暗，最残忍的一面撕裂开来，向观众做了一次淋漓尽致的展示。理性脆弱，人性扭曲，生命无奈的现代命题在《花千骨》中得以彰显，从而给观众留下了刻骨铭心的艺术震撼。

优秀的影视剧不仅要以好看的故事娱乐大众，吸引大众，同时也要具有一定的思想内涵启发大众，教育大众，娱乐功能与教化功能合而为一。《花千骨》这部电视剧，仅从表达的内涵而言，它真诚地讴歌了真、善、美，尽力发掘人间真情，把责任感、仁爱心、慈悲情传递给大众，营造了一种温暖，感人至深的艺术氛围，很好地抚慰了当下中人被滚滚欲望吞噬了的心灵，亵渎了的情感。同时，电视剧在对神、仙、魔作了现代意义的解读基础上，努力聚焦人性弱点，把人性深处一些最惨烈的病痛以激烈的影视冲突展示出来，正因为它紧紧扣准了“人”自身，诉说人本身的困惑，观众在观看的过程中，也会不由自主地反观自我生命的缺失，回归对自我生命的体验与审视之中，自身情感也会在潜移默化中得到净化。影视剧的核心竞争力最终肯定在于它的文学性，特别是其思想内涵的提升，《花千骨》能够在激烈的市场竞争中成为2015年最为火爆的电视剧，注重挖掘故事内涵，并能呼应现代人的情感需求，这可能也是其获得成功的一个最为关键的因素之一。

参考文献

1.高秀芹.文学的中国城乡[M].西安：陕西人民教育出版社，2002：17

2.小拉什·多兹尔著，王江译.仇恨的本质[M].北京：新华出版社，2004：29

（作者介绍：黄雨辰，三峡大学文学与传媒学院2018级本科生）