画外求画说大庆

倪 越

文似看山不喜平，画亦如此，读大庆的画，总会让人有意外之趣，每一幅画的形式构成、设色用墨、精神内蕴都会有一波三折、曲径通幽的节律变化，读这样的画，犹如读想象瑰奇的诗章或散文，瑰丽中寓清逸，奇崛处见平实。而他对传统的探求与研习，对姊妹艺术的借鉴与融合，对色调气氛的内在诉求与体验，对画面图式的大胆突破与创变，使得他的每一幅画作都会有令人意想不到的变化，充分体现了大庆在艺术上的不安分。而这与大庆为人朴实本分又形成了极大的反差，从而益发彰显了大庆的文化修养与艺术追求，是对人品与画品的锤炼与塑造。

大庆是个朴实的西北（陕西西南部）汉子，从骨子里透出沉稳厚重。大庆在生活上的低调与平和，很好地中和淡化了他在学术与艺术上的大胆探索与蓬勃雄心。年轻人是要有点野心的，不想当将军的士兵不是好士兵，艺术上更需要取法乎上的追求。然而能野而不狂、不事张扬，则不是所有年轻人所能做到的，这是需要学识和人品修炼的。大庆平实朴素的性格与端方严正的人品，让人们更愿意看到他的野心勃勃与激情飞扬，因为他不会有险诈与虚饰。

大庆在艺术上不是偏安一隅的守成派，而是努力把自己的心力、精力、才力充分全面地发挥。他以国画为中心，旁涉书法、篆刻、理论研究与其他诸画种，孜孜以求地通过各种努力，试图真正深入艺术精神的腹地，汲取艺术的真髓，从而最终找准自己的坐标点，营造真正属于自己的艺术天地。大庆在为学治艺上的全面推进与日积月累的苦修参悟，使得他的艺术之路充满了探索的艰辛与收获的喜悦。花明柳暗的不断交替轮回，把大庆的艺术之路一次次推向更高更远的境地。

《翠盖佳人临水立》 李大庆/ 作

在今天的艺术家园中，大庆无疑是年轻的一员，然而他的艺术园地早已繁花似锦、异卉纷呈，且洋溢着青春的热烈与蓬勃的诗意，奇幻迷离的意象彰显着积极向上的生命状态，氤氲曼妙的情致叙述着安雅静逸的文化诉求。大庆的绘画，无论是清新雅净之作还是热烈绚彩之作，无论是精勾细染的工笔还是墨彩相宜的写意，都深深地透着一股沉厚之气与苦心孤诣的运思。他从不轻意地去追求一挥而就的轻率，以所谓的才情纵横惑人，也从不满足于按部就班的堆砌制作，以所谓的功夫难度自眩。画工笔时，他会进入一种老僧补衲的状态，安定平静地用笔在纸绢上做功课，内心涌动的情思与激情在一种平和的状态下得到释放，让你想象不出他画面的热烈奇绚与内心的静定平和是如何达到这种最佳契合的。他在画写意时，绝没有人们平常在各种笔会现场所看到的那种特技眩惑、狂纵虚妄和哗众取宠，他更多的是平静淡定、从容随和，用他的画笔娓娓地诉说着他的生命状态与心路历程，会让人感动于他的平和与真诚。大庆作画用笔稳健沉着，笔笔相生，濡墨调色细致精微，着纸生香，或片刻瞻顾，或多日期待，你便会看到满纸的诗情画意，花叶相映，蜂蝶蹁跹而鸟语怡怀。读大庆的画作是一种诗意的享受，是他在寂寞中焕发的生命之光。

《旱莲》 李大庆/ 作

与大庆在一起，你会感到他是个永远不知疲惫的行者，他总是在循着他自身特有的节律在劳作、在行进。没有觥筹交错的喧哗，没有呼朋唤侣的热闹，甚至没有太多的言语，也许会让你感到些许寂寞，然而正是这寂寞，使得大庆在竞争激烈的喧嚣扰攘中，能够拥有一片洁净的天空，有一份安宁的心境。正是这寂寞的种子，生发绽放了满园的春色，春色无边终会迎来秋的丰硕。

《雨润田园遍地金》 李大庆/作