酣畅情怀画，率真章草书

李宗健

《花化蝶》 马学龙/ 作

这几年，通过报刊认识了不少书画界的朋友，交流中既有名震南北的大家，也有归隐江湖躲避喧嚣的画家，尽管他们的艺术观点、创作技法千差万别，但其献身艺术的精神同样令人钦敬。

马学龙先生就是一位富有创造力的书画家，自幼酷爱书画，曾在小学阶段就成功举办过个人画展，受到观展者的一致好评。在他的作品中强烈地展现出人物的个性，其作品不囿于陈旧的表现形式，大胆地探微取幽、博古融今、涉猎中西；亦不断学习水彩、素描的技法，加强中国画写实成分，把工笔与写意、文人画与民间绘画结合起来，用自己的思维意识创造出富有鲜明特征的艺术形式。

应该说宋元书画是中国绘画史上不可超越的里程碑，众所观之，俱是性情与诗意。康有为早年也曾说：“周游全球，敢说世界绘画的高峰在中国，在宋元两代。” 魏晋时期，文人们探求着士大夫的风骨，而宋元期间，书画、瓷杂、建筑等各类艺术更是直指意境，巅峰便是天人合一之作，再无后人能逾越。学龙先生的画作，有一种大朴不雕、寓巧于拙的浓厚气息，既得益于他深厚的书法功底，又得益于他对世俗的理解和宽容，更重要的是，他并没有把艺术上的创造和追求与时代的审美要求隔绝开来，而是力求从通俗的平常中去体现一种性情与文化内涵，并造就一种常人所能步入的佳境来。他更是一个诚恳率直的人，为人很重感情，艺术上力倡以情动人；他的人物画或取材历史传说，或取材市井现实，“烟火气”“人情味” 十足，无不洋溢着浓郁的生活气息。

学龙先生师出多门，不断汲取诸位师家的特色，更善于学习前人的艺术精华，能做到 “施其意而不失其迹”，他不仅在师承中创新，而且还在许多作品中吸收了一些水彩画的技巧，从而开拓了自己的画技，使他的画风得到了新的提升和发展。

比如这幅《得寿封侯》就是匠心独运，形神兼备，一点雕琢气都没有，达到景物合一的境地，可见笔墨表现的重要性。学龙先生创作上主张 “师法古今抒发情怀”，既摆脱了明清花鸟画的僵化程式，又创造了清新灵妙、雅俗共赏的鲜明风格。他说：中国画讲画理、画情、画趣，一幅画中内容的布局要机巧，才能用情趣打动人心；要画得扣人心弦，善于体现自然界中不大为人注意，或者是可能会发生的一种机趣，从而给人一种意想不到的感受和回味的余地。画画时，什么笔锋都可通用，只要有较好的表现对象即可，日久天长，自己的笔墨风格也就会自然形成；切忌在画画的初始阶段就一味追求笔墨，而放松对自然物象的生动表现。笔墨掌握的难易顺序是笔、墨、水。只有这样古香古色、相映成趣、朦胧清新的画韵气息才会扑面而来，更有一种内在的典雅之气，挥之不去。

再比如这幅《 松间得趣》，画面自然情状，跃跃欲动，栩栩如生般让人觉得真实而富有情趣，在观感上具有了一种欢乐的味道。有些人很重视夸张，却画得过分，看上去不舒服，夸张虽是要根据意境创作出发，但仍需要借助形态而传神，这也是夸张手法与漫画不可等同的呈现形式。中国绘画注重线条，构图中以线型的安排为主，大致可有主线、辅线、破线三种类型。主线是确定型式的主导，辅线加强主线的气势，而破线一方面打破单调的布局，另一方面以对比的方式再次突出主线。所以学龙先生的枝叶布局，在花鸟画中却并非是点缀，体态短小的松鼠，有时可以视为几块必要的墨色；而生性敏捷的动物姿态，在构图中往往是作为有折曲的线型来对待的，连那长长的尾巴，是低是扬，也是安排得当，细心的人仔细琢磨是不难领会的，至于疏密、聚散、动静、虚实等，只起丰富主体的效果。

《松间得趣》 马学龙/ 作

由于学龙先生在书法领域也很有造诣，他把章草的古朴文雅融入其作品中，使其书画间相得益彰，互相借势。章草是汉魏之间出现的一种书体，至西晋，章草开始向今草演化；至唐，章草几于绝迹；历数百年至元代以后，才又复兴章草，风格已大异于古人。学龙先生的章草笔画典雅，劲力非凡，似拙实工，生动而不张扬，刚直而不僵硬，这在书画两界真的是难能可贵。

《得寿封侯》 马学龙/作

尤其古人强调意在笔先，立意就是总纲，其基本思想就是用什么去打动人心。立意饱满方可气脉一贯，即使面对小幅纸，也要铺展开才能纵观全局。花鸟水墨画大多数作者画前都有腹稿，但它只能确定大致面貌，重要的在于落笔后能随机应变。石涛讲 “一画”，在画法上，这初始的 “一画” 决定风貌，笔笔相随，才能贯通一气，这或可称之为 “始于一”。这样的画气脉流畅、结构完整。不可不顾落笔后的实际情况而坚持原有的构图设想，以致画面零乱，这是传统画派的重要特点之一。学龙先生的书画艺术，也是以书入画，以印布局，知黑守白，皴描相辅的；每幅画面都有超俗出世、忘却人间烦憾的豁达之态。以静寓动，以动托静，使动感愈加强烈，静者愈加宁静，构思独立，笔墨练达。其作品墨色变化明显，层次变化清晰，因此形成了鲜明的书画语言；并有着赏心悦目、淋漓洒脱、底蕴丰厚、不落俗套，且典雅酣畅、率性本真的特点。其中更不乏精勾细染、色彩绚烂、直逼宋元的妙手之作。

近日拜观学龙先生的庚子作品一组，令我眼前又是一亮，散淡飘逸间清雅之风拂面，不禁叫绝。盈尺间以小见大，以简写繁之精神彰显。或山石，或花卉，或人物，笔中有意趣，墨中存诗文，尽显文心童趣。真所谓：画中有诗，诗中有画；赋情于景，以景寓情。