和田玉雕如何做到“以小为美”

陆云刚

[摘要]和田玉雕是玉雕行业中一种很常见的门类，包含很多形式，其中小件、挂件、把玩件市场近年来有升温的迹象。和田玉雕小件的发展潜力在哪里？如何才能做到“以小为美”，制作小而精的作品？

[关  键  词]：和田玉雕;把件;技巧;市场

和田玉被称为“国玉”，在我国有着悠久的开发历史，在古代，常常被视作权力与地位的象征，有着神圣的属性。近现代以来，和田玉逐渐摆脱了“神权”“王权”的光环，进入收藏品、工艺美术领域，是重要的艺术载体，依然具有很高的经济、文化价值。

近年来，伴随着和田玉雕的发展，消费者对玉雕器物的偏好、需求也在发生变化，和田玉雕挂件、把件等小型产品越来越受消费者的欢迎，正在逐渐成为新的消费趋势。这一现象的产生，既是市场环境使然，又与收藏习惯、审美需求有着必然的联系。而对于玉雕师而言，如何做出小而美、小而精的作品，也是对其技术水平、设计能力、经营理念的综合性考验。

一、玉雕小件受欢迎的客观背景

玉雕小件，是与体积较大的玉雕摆件相比较而言，是体积更小，更轻盈便携的装饰物，主要有玉坠、玉镯、把件、腰扣、玉佩、扳指、首饰配饰等，消费市场庞大。要想做好玉雕小件饰品，首先要对其发展的来龙去脉、受欢迎的原因有一个初步的把握，以此作为自己设计、创作的前提储备，更好地把握需求、把握市场趋势，生产出更有针对性的作品。

（一）日益稀少的和田玉资源

和田玉资源的日益稀缺，是玉雕小件逐渐进入玉雕家视野、被市场关注的原因之一。据新疆地矿局预测数据可知，和田玉资源量目前在4.7万吨左右，另有数据显示，已开采的和田玉已有近万吨，两者相对比，不难看出储量的稀缺性。另外，即使在机械化运作下，和田玉的开采难度也依然很大，许多已探明储量难以开采利用。

作为从业者，“好料难求”的状况相信很多人都遇到过，高品质和田玉原料的稀缺，导致一些大体积的设计构想难以实现，如何缩小体积，提升工艺水平和附加值，就成为玉雕家关注的重点。

其实，小件玉雕古已有之，古往今来，收藏者对“籽料”的追捧，成为推动小件玉雕发展的一大原因。而如今，“一籽难觅”已经成为越来越普遍的现象，在籽料的传统产地玉龙喀什河，河床现已被重复深挖过多次，开采成本和时间成本也越来越高。这也成为和田玉资源日益稀缺的一个印证。

（二）收藏习惯与市场趋势

小件玉雕的盛行，还与消费者习惯、心理的改变，以及市场环境有很大的关系，作为玉雕家，对此尤其应该具有敏感性。

例如，礼品消费市场渐渐回归理性，以小件为主的个人收藏、把玩所占份额加大，而随着玉雕消费者的年轻化，美观、大方、轻便，成为越来越多人的需求，做好玉雕小件，既是对这一消费趋势的顺应，又是个人创作理念、风格转型升级的必然要求。不少买家都认为，玉雕小件虽小，但是把玩佩戴其乐无穷，价格也相对更容易接受，收藏价值也比较高。

二、型与色，玉雕小件的创作关键

俗话说“麻雀虽小，五脏俱全”，如何通过小小的和田玉雕呈现自己对美学的把握、对文化的传承，这是一件极其见功力的事。笔者从2004年起，由大件转向小件，实践探索十多年，发现玉雕小件的灵魂其实在于“形”与“色”。

（一）创作中对玉雕小件的外形要求

玉雕小件的外形，要做到详略得当，简约与复杂相辅相成，才能体现出更好的视觉效果。具体而言，玉雕小件应轮廓简约、内容丰富。

整体轮廓应当做到圆润、对称、饱满、美观，轮廓是玉雕作品呈现给受众的“第一印象”，要想让人“一眼记住”并产生好感，简约的造型必不可少。

传统玉雕小件的造型，有椭圆形、水滴形、流线形、葫芦形、瓜形等，无不简单明了，佩戴也十分美观，符合中国人的审美风格，几千年来热度不减。

（二）巧用皮色突出主题

和田玉的颜色有黑、白、焦黄、翠绿、青绿等多种，色彩分布面一般较大，如果制作小件，难以在一件作品中同时具备多种颜色。因此，对玉料皮色的运用与把握，就成为提升玉雕色彩丰富程度的必由之路。

“皮”是指在风化、矿物渗透、氧化等作用下，在玉石表面形成的一层“薄膜”，颜色以黄色、橙色、褐色为主，在雕刻中，对于提升作品层次感、表现力具有重要作用。在玉雕行业中，保留皮色进行创作，如今已经成为一种时尚和潮流。喜欢皮色的玩家越来越多，玉雕师在雕刻作品时，最大限度地保留皮色的完整性，以皮为墨，在玉雕表面表现不同色彩的事物、景物，对于玉雕主题的突出具有很重要的作用。

例如，在我的作品《貔貅》把件中，保留了一抹淡黄色的皮，将它运用在貔貅头部，形成一缕金色毛发的形象，既避免了通体白色带来的视觉单调感，又让貔貅具有动感。而在作品《神兽》中，皮色得到了更大面积的保留，阳雕成神兽的面部表情，再与整体形象搭配、融合，增强了整体感，也让神兽更多了几分威仪。

三、玉雕小件具有丰富的创作题材

玉雕历史悠久，具有丰富的文化内容，而玉雕小件的创作，也有着丰富的题材，作为玉雕家，应大胆地创新，巧妙构思，在中华文化的宽阔“蓝海”中寻找玉雕创作的题材与灵感。

具有吉祥意义的题材，古往今来都很受欢迎，也是玉雕小件可以运用的一大领域。具体来说，有神兽类、动物题材，如麒麟、龙凤、貔貅、蝙蝠等，也有具有吉祥美好寓意的植物，例如葫芦、莲花、豆荚等。此外，神话传说、宗教信仰类题材在玉雕中也十分常见。就小件玉雕而言，在对这些题材把握的过程中，既可以做微缩化处理，呈现在方寸之间，也可以提取局部信息，打造整件玉雕。《神兽》把件只见兽头，不见兽身，便是这一思想的运用。

另外值得一提的是，玉雕师也可以借鉴“微雕”的手法与思路，在小件玉雕中呈现场景化、故事化内容，让作品的表现力更丰富，更有意境、底蕴。我的作品《蝶恋花》就是对这一思路的尝试。

“蝶恋花”是传统文学中的词牌名，字面本身美好，而且具有诗意，是文化底蕴的象征。如何将这一美好意向呈现在玉雕小件中？笔者经过思考后，做了一些尝试：以皮色为载体，雕刻一只翩翩飞舞的蝴蝶，下部为薄皮，用来表现泥土;主体部分的花朵与雨露，也不同程度地借鉴玉皮的色彩，黄白相间，让作品带有了几分朦胧美。蝴蝶的翅膀接近心形，也突出了“恋”的主题，综合运用皮色、造型、構图等要素，呈现出一派生机勃勃、浪漫美好的画面。

创作题材丰富多彩，呈现手法也有很大的创新空间，这就需要玉雕师在日常生活中提升文化艺术修养，广泛接触历史、神话、民俗传说等，让自己的头脑成为灵感的“熔炉”，更好地发现题材、把握题材，在小件玉雕中淋漓尽致地呈现。

参考文献：

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[2]王树勋玉雕工作室. 杂谈玉雕佩饰与小件[J]. 中国宝玉石，2008（4）：126-127.

[3]宋志保. 浅谈玉雕工艺中不可忽视的传统技法要素[J]. 天工，2017（1）：86-87.

[4]白玉市场：小件饰品与大件玉雕均供不应求[J]. 中国宝石，2005（3）：199.

作者简介：陆云刚（1973—），1990年进天长玉雕厂学习雕刻，2004年来新疆后，从做大摆件改成做小挂件。