浅谈木雕阴刻工艺

[摘 要]木雕艺术在我国历史悠久，是中国所独有的一种艺术瑰宝，普遍被广大研究学者公认萌芽于原始社会时期，发展至今历经数千年，堪称我国乃至世界文化艺术宝库中极具中国传统特色的存在。中国木雕中有两种常见基本雕刻手法，即阴刻与阳刻。所提及的木雕阴刻选材丰富，作品常常寓意吉样喜庆、求福求寿、去邪除恶、祈求平安，具有浓厚的地域特色。

[关 键 词]木雕阴刻；雕刻技法；艺术瑰宝

[中图分类号]J50 [文献标志码] A [文章编号] 2095-8854（2018）06-0124-02

阴刻技法在我国传统木雕行业中是一种常见手法。木雕阴刻工艺是指木雕师利用雕刻器材以凹入形式表现线条、字体或画面的一种艺术表现方式。木雕阴刻是东阳木雕文化中的重要组成部分，历史十分悠久。数千年间，经过民间木雕艺术家们的不断探索与实践，艺术创作经久不衰，作品在国内外享有盛誉。本篇将对木雕阴刻技术进行相对详细的介绍，希望对广大木雕爱好者们提供一些帮助。

一、木雕阴刻的工艺特点

木雕阴刻工艺有柔、顺、挺、顿这四大特点。白描和书法是阴刻线条及画面的两种基本表现方法，故而柔美、顺滑、挺括、顿挫成为观赏者对于木雕阴刻工艺品的第一印象。柔与顺是在木雕印刻创作中雕刻人物花鸟时最为重点的要求，譬如人物衣饰面部表情抑或虫鸟轮廓等都务必要求自然流畅地在雕刻时表现出来；挺括则是主要体现在阴刻长线条边框以及草木纹理；顿则是指书法字体在木雕上所要体现出的意态，要凸显笔画的起势和顿点，这与书法的大体要求有异曲同工之处。此外，在阴刻花鸟山水题材的老枝、山石上更要表现出顿挫老结的感觉。书画韵味通过阴刻细腻独到的手法极易被表现出来。毛笔在宣纸上留下的墨痕，带出的飞白或是有意或是无意，但是阴刻每一笔都是有意而为之的，將有形化为无形，这也许就是很多人认为的阴刻难度大的地方，正如佛告须菩提曰：“凡所有相者，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。”

二、木雕阴刻的选稿

中国画尤其是水墨画最求意境和纵深，木雕阴刻也是如此。在选稿的时候，就需选择层次丰富的画面，这样的稿件阴刻出玉雕作品方能展现出意境效果来。这就像极了苏绣艺术，选稿一定程度上决定了作品成败。

以写意与工笔相结合的图稿则是木雕阴刻的首选。木雕阴刻在进行纯工笔类的稿件雕刻时，难度较大，往往会线条呆滞、顿挫。纯写意的图稿又会显现出阴刻工具表现力单一的劣势，往往难以彰显出毛笔抑扬顿挫、深浅浓淡的笔墨之趣。故而单一形式的画作并不适宜充当木雕阴刻的稿件，木雕阴刻对于此类原画稿的还原度也难以达到较高水准，因此选稿应当选择工笔写意兼具的画面。

在创作木雕浅刻作品的过程中，模仿画作的笔墨技法，加上作者的主观感受，作品也能呈现出独特的意境。例如，笔者创作的唐诗系列作品，作品诗中有画，画中有诗，情景交融， 《竹里馆》表现了一种清静安详的境界。诗中写道：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超凡脱俗的气质。“深林人不知，明月来相照。”自己僻居在深林之中，只因有明月相照，并不感到孤独，全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。可见，木雕浅刻作品常常是技法表现与作者感受的融合统一，作品只有表现出一定的意境才具有生命力，这也是木雕阴刻在选稿之初就应该注意到的地方。

三、阴刻工艺的主要环节

进入阴刻环节，这与象牙浅刻虽有差异，但依然具有异曲同工之妙。阴刻工艺在操作上有勾勒轮廓、逐层刻画、关键部位细化等大概三个环节。在这三个环节上可以选择不同的雕刻钻头进行操作，各个钻头所勾画出的线条各有不同，图案轮廓线的勾勒决定了画面的整体布局。逐层刻画则是对画面中各个构成的空间处理。阴刻技法要表达出画面纵深和质感，层次刻画相当重要，常用的技法有勾、刮、拉、顿等，是将线与面组合排列的过程，也是在平面基础上做出凹凸效果的过程，一般情况下，画稿中色彩的浓淡对应着阴刻木料做的琢刻深浅，块面的前后、远近也大都是通过阴刻深浅疏密来表达。逐层刻画这一环节决定着阴刻作品的成品效果，看似平常却最见作者功力，刻画一招一式都包含着作者的技艺水平和审美造诣。关键部位细化的这一过程是需要极大耐心和极其细腻的技术才能做到的。因此，在这一环节的处理上，大多常常需要借助放大镜完成，这也将木雕阴刻工艺的细腻程度提高了一个档次。局部的细化，堪称木雕阴刻的画龙点睛之笔。

阴刻工艺完成后，一幅作品雏形就会呈现出来，作者还需要根据整体画面感进行细微调整，毕竟金属工具阴刻木雕难以如同毛笔驰骋宣纸一般肆意洒脱、一挥而就。需要将阴刻分部完成的组合加以统一协调。只有经历了这一创作流程，一件阴刻作品才算是大功告成。

最初阴刻大多是用白描勾勒，再用填实的形式去表现 ，但这种表现方式很难体现画面的浓淡虚实变化，如今更多人倾向于阳雕阴刻结合的方式去雕刻，并配合打磨的手法，通过光影折射出凹凸来体现物体的质感，最后打磨工序也非常重要，阴刻打磨与阳雕工艺的打磨不尽相同，阴刻打磨必须随行就势，根据雕刻的凹凸转折面来打，因为打磨面积往往非常小，必须反复多次研磨才能达到预想效果，在打磨中也要根据画面不停地调整变化力度，这是考验绘画基本功的时候，没有基本功，对打磨轻重的掌握不到位，很可能整个画面就会功亏一篑。

四、木雕阴刻工艺的创新

艺术的生命在于它的不断创新、完善和发展。只有不断地创作提高，木雕阴刻艺术才有旺盛的生命力。木雕阴刻早期作品乡土气息浓厚，民间趣味很足，创作的作品细腻具体，刻工有条不紊，立体感强。随着历代艺人们的不断继承和创新，木雕阴刻作品的材质、作品色彩、创作工具等都出现了很大的发展和变化，使创作作品的整体美感、收藏价值、画面层次感、刀工技法等都得到了前所未有的发展，充分展现了木雕阴刻独特的风格和艺术魅力，形成了鲜明独特的艺术特征。

采用阴刻工艺制作木雕工艺品是我国传统红木文化的一次发展创新，也是我国雕刻艺术思路的一次重大突破。阴刻工艺让木材的表现力更加细腻精致，别出心裁的立体化形式表现出的美感更加生动灵活，精湛的阴刻雕刻手法体现出的不仅是对至工至美的不懈追求，更展现出一丝不苟的工匠精神。可以说阴刻技法是一种能够使枯木绽花的神奇艺术，是我国传统艺术文化宝库的一件瑰宝！

参考文献：

[1]杨军.论玉雕阴刻技艺与中国传统绘画的结合[J].艺术科技， 2015（2）.

[2]苏娜.古代下雕的工艺技法[J].珠宝科技，2000 （3）.

[3]李泽琛.浅析中国古代造型艺术中的扁体雕刻[D].上海大学，2014.

作者简介：李儒本，湖北黄石阳新人。木雕高级工，二级技师，中山市工艺美术大师，中山市工艺美术协会木雕专业委员会副主任委员，广东省工艺美术协会理事委员，传统丝翎檀雕技艺创造师。家具行业技术能手。从业十八年，已有30余件作品获奖；2016年在中山红博城设立创造工作室，师承浙江陈其明师傅。2005年出师后开始从事木雕专业工作及承包企业工艺雕刻。作品《知竹》获2017年广东省工艺美术精品奖金奖，作品《一路连科》获珠三角工艺美术精品评比金奖。木雕《寒雀图》2017年获第十三届中国工艺美术文化创意奖银奖，《木雕鹦鹉图》2017获第四届珠三角工艺美术精品工美金匠金奖，《木雕雪晴鹭憩图》2017获第四届珠三角工艺美术精品工美金匠银奖。作品《雄鹰图》2017年获中国工艺美术协会金凤凰创新产品设计大赛铜奖。《白头草丛图》2017年获第三届中山市文化创意博览会文化创意奖金奖。《千手观音》2017年获第三届中山石文化创意博览会文化创意奖银奖。《五福临门》2018年获中国工艺美术协会金凤凰设计大赛银奖。《齐心协力》2018年荣获中国工艺美术文化创意奖金奖。