孙小农的花鸟画意味

介子平

孙小农的花鸟画意味

介子平

孙小农先生原在一家效益相当不错的银行工作，后执意辞职，做起了职业画家。期间其亲朋故友多有反对，但他依然义无反顾、计不旋踵地走出了这一步。当时，我是为数不多的几个支持者。我与之交往有年，以他文弱随和的性格，能走出这一步，定是辗转反侧、几番斟酌过的，但我相信他的能力，更知道他对绘画的痴情。因了这般痴情，他曾为单位里琐屑忙碌的生存状态烦恼不已，意乱良久。

孙先生是美术科班出身，成为画家乃正本，更是夙愿所在。之后，他便一头扎进画室潜心丹青，沉寂一段时日后，偶在太原的一个画展上看到了他的花鸟画作品，恍然不相信出自他之手，进步太大了。其早年曾制作过藏书票，有木刻的，也有丝网的。方寸大小的藏书票，构思就在一个精致，构图就在一个精巧。藏书票似乎就是国画里的扇面，尺幅短小纤微，奥妙却不减鸿篇巨制。他还画过壁画，怎么也想象不出，从寸许到盈丈，他是如何操作的。也恰是这番多面手的磨砺，练就了其超强的绘画之能。

《翎羽家园》（右图）孙小农/作

《富丽图》孙小农/作

其花鸟画走的大致是古意古境的路子。这是条颇为艰难坎坷的征程，艰难不在于技法生疏，而在于技法过于成熟，坎坷不在于题材单调，而在于题材过于开发。千年以来，古人自花鸟画一径纷至沓来，户限为穿，从谋篇布局到品格流派，从安顿提调到运笔设色，皆已极至。有人说花鸟画是国画中最为成熟的一个画种，此话不假。从临摹入手，深入其间，以创新为托，踱出间外，这一简单的路数，实践起来谈何容易。苍茫肃索的芦苇丛中，一支鹭鸶寻寻觅觅，繁花茂密的槐枝间，两支麻雀大隐隐市，此般意境古人有，此般铺排古人无，此般心源古人有，此般眼界古人无。好的文人画，其韵不在笔墨，在天趣，在化境之外的情致。

就时下花鸟画作而言，撇开甜腻艳俗者不论，仅入流上眼者品题，依旧是雷同一色、不谋而合者夥，卓然拔群、秀出班行者稀。或徐渭八大的影子，或郑燮金农的模样，立意任伯年、构图吴昌硕、下笔赵之谦、赋色齐白石者更在预料之中，见怪不怪了。由此得出结论：一则花鸟画传统悠久，大家辈出，道路已遍踏，留给后人的空间着实不大；二则大众化的市场需求对创作领域的间接作用力渐强，在此大环境下，创新便须承受尝试示例之风险，担当丢失既得之差池，于是求稳求妥、笃定安澜习气盛行，花鸟画界虽有森罗万象、纷然杂陈之形，却无云蒸霞蔚、本固枝荣之质。

成就大家之业者，彰显时代风尚者，非选义按部、考辞就班之作为，定要有遗身物外、特立独行式的实践探索。恽寿平软笔没骨成型，吴昌硕书法之笔入画，皆极致所为，风格标榜。孙小农先生早年科班为工艺美术，其画作中无处不在、无以掩示的装饰之风定是既往经验之使然。他描过瓷器，绘过壁画，刻过版画，如今转而寄情水墨花鸟，顺理成章，自然而然。汀花野卉、芦荻葭蒲涉猎成趣，园蔬药苗、燕雀家禽均成画题，这与之生活的底层阅历、个人兴味不可分割。兼工带写，尽态尽妍，中西结合，遗貌取神，虽不成其为小农特色，却足见其功夫技法所在。

《氤氲和熏》（右图）孙小农/作

《清风竹雨》孙小农/作

丹粉略施，淡墨湿笔，即神气迥出，别有生动；重彩叠搽，密不透风，却艳而不俗，绚而不烂。尽管画中无虬枝枯桩、焦墨飞白，幅内仍挺脱成型，雄姿英发；尽管幅内满溢少间隙，画中却空蒙有闲暇。那奔放中的含蓄、飘逸中的矜持最是难得，陶然中的忧郁、沉湎中的镇静更是不易，其间的法度，不是一朝一夕可以把握的，它说不出道不明，画眉深浅己自知。如此分寸，全仗诗外功夫，有道是“外师造化，中得心源”也。但醍醐灌顶、顿悟憬省的时候毕竟不多，画家案端的挥洒自如、运斤成风表现，哪个没有背后废纸三千、退笔成冢的磨砺。小农画中逆风下的麻雀、秋阴里的蔷薇，总给人一种似是而非、匪夷所思的感觉，百思不解似有所得，玄之又玄若即若离，花鸟画的微言大义、博大宏远恰在于此。

近来又见了他的几幅小品，使我好一阵子惊叹。与先前比较，其近作似乎静穆廓落了许多，少了几分联翩的喧扰，便能让人消停宁贴地回归一种思忖。佛曾对阿育说：“你的心太满了，所以看不到一直在那里的事物。”资讯时代，大量的外部消息隔碍着人们着意于自身本真性的通道，在一幅花鸟画前的冥思苦索，思题早已溢出了画外。与徐渭的放浪不羁、纵横恣意不同，与八大的冷眉冷眼、凄清料峭有别，他的作品舒缓平和、温文尔雅，这不光因了形式上的去尽铅华，陈设内敛。文人画作是画家对人生理会、世态炎凉的描述，是对生活履历、人间百样的叙说，有了这重意义，何择山水画抑或人物画抑或花鸟画。孙先生以人生的理解皆形诸笔端，笔墨之外，他的兴致全在书本之中，如此闲暇自得、惬怀可意对于从前奔波听命于职场的他而言，不可思议。

在孙先生的画中，你能读出王维孟浩然，你能觅得柳永李清照，但他的作品与传统的文人画还是有间隔的，虽善继先志，绰有遗风，却风尚弃积习，笔墨随时代，这与之识度闲放、高雅自任的个性无不关联。同为银行职员的黄秋园，不也成就了绘画业绩？卡夫卡为保险公司职员，不也能铸就西方现代主义文学的一代宗师？博尔赫斯是位图书馆管理员，不也是短篇小说的高手？但小农的纯粹简约、执著贞确，使其果敢而坚定地走上了一条注定的艰辛之路不归之路。这里有其血性的一面，更有其自信的一面。单位少了一个有些迂的小农，社会多了一个画家的小农，说来也是一件幸事。对于一个已过不惑的中年人，这一不算小也不算大的步子，定是经过辗转反侧、深思熟虑的，对于小农而言，走上这一步，其实已成功了一半，虽说此言有些过。

绘画曾选择过他，于今他又重新选择了绘画，绘画之幸，更是小农之幸。大胆舍弃冗枝赘叶的零碎，与毅然舍弃优渥养尊的公职之间，不知有无必然的联系，小农画作由繁而简、由浓而淡的演化，来的却是那样的顺理成章，自然而然。

《潋滟》（右图）孙小农/作

孙小农简介：

孙小农，中国美术家协会会员，中国壁画协会会员，山西画院特聘画师，民盟山西省画院副院长。生于1961年，祖籍山东肥城。1994年毕业于郑州轻工业学院艺术设计系。2004年，《双林禅境》入选全国首届壁画大展；2005年，《更高·更快·更强》招贴画入选第六届全国体育美展；2007年，《驿动无限》入选全国首届草原情中国画作品提名展，《烽火少年》入选“庆祝中国人民解放军建军80周年”全国美术作品大展，《金色年华》入选第二届中国（湘潭）齐白石国际文化艺术节—暨“齐白石奖”中国书画作品展；2008年，《秋韵》入选第14届中国当代花鸟画邀请展，《闹春图》入选“和谐家园”全国工笔画作品展，《萌荫》荣获2008年全国中国画作品优秀作品奖；2009年，《华彩乾坤》入选全国第二届壁画展，并入选第十一届全国美术作品展览；2011年，《春韵》参加中国画学会“绿色和谐”第二届全国中国画名家邀请展；2012年，壁画作品《锦绣绵山图》参加中国美协2012大同国际壁画双年展；2015年，《民主之澜》参加“继往开来”中国民盟美术作品展。著有《当代中国画精品选》《中国当代绘画经典系列》《孙小农作品集》等。