浅析苏州相城地区传统手工技艺的现状和保护传承

施俊杰

苏州相城，历史悠久，至今已有两千余年的历史，因春秋吴国大臣伍子胥在阳澄湖畔“相土尝水，象天法地”“相其他，欲筑城于斯”而得名。相城历史悠久，文化氛围浓郁，而久居于此的相城人民更是在两千余年的历史長河中创造了璀璨的传统手工技艺，制作了闻名遐迩的诸如砖雕、缂丝、御窑金砖、陆墓蟋蟀盆等工艺品，它们不仅文化特色鲜明、技艺风格突出，更具有极高的实用和美学价值。

然而在调查中，我们发现，随着地区片面强调城市化、工业化进程，忽视了对传统文化和手工艺的保护，一些传统手工技艺的生存和发展遭遇了严峻的挑战。作为古代小农经济背景下诞生的手工技艺，其与机械化产品相比，耗时更长，难度更大，规模更小。另外，由于缺乏得力的市场营销手段和宣传，导致整个行业入不敷出，难以为继，因而不少传统手工技艺面临人才流失、后继乏人的困境。如何保护和传承优秀的传统手工技艺，让传统手工技艺在工业化时代体现出独特的价值，是我们主要探讨的问题。

一、苏州相城地区传统手工技艺的生存现状

相城的传统手工技艺，长期根植于民间，其产品多以土石、竹木等为材。随着时代的进步，人们的观念和生活习惯的改变，在很多民俗被简化、淡忘的情况下，那些与民俗伴生的传统手工艺品逐渐失去了实用价值，渐渐从老百姓的生活中退出，目前相城地区的传统手工技艺存在以下问题：

1.人才断层现象严重，后继乏人。砖雕大师刘一鸣曾讲过，传统手工艺是一门家族的手艺，为了传承他曾收过徒弟，但是由于这门手艺工序繁杂，活又累，收入少，所以没有人愿意去做。由于传统手工技艺多为家族、个体或作坊式的生产结构，家庭成员就是主要的人力资源，大都沿袭世代相传、子承父业这种传承方式。但在今天，多少年的生活习俗受到质疑和挑战，既有的生活模式迅速发生变化，日新月异的外部环境与陈旧的农村形成强烈反差；传统工艺被现代农村青年视为落后可笑的东西，其潜在的文化价值和经济价值并没有明显地凸现；民间艺术及艺人的地位，没有得到充分认可和肯定，他们的生活状态也没有因此得到实质性的改善。

2.部分技艺面临失传。部分技艺由于已经退出人们的生活，缺乏存在的基础，面临失传境地。以渭塘镇的织夏布工艺为例，解放前，织夏布曾繁极一时，是当地农村的主要副业之一，此状况一直延续到上世纪50年代；进入60年代后，随着传统农耕经济的不断瓦解，织夏布逐渐退出历史舞台；80年代后基本停止生产活动。现已无人从事织夏布活动。

3.传统手工艺与现代市场经济的矛盾。传统的民间工艺的存在与发展有其特定的时代环境，由于传统的民间手工艺随着现代物质生活的改变与市场经济的冲击，必然导致部分民间传统艺术的萎缩甚至消亡。传统手工艺与现代市场经济的矛盾，使传统民间手工艺的发展进入了一个非常严峻的时期。

4.交易形式原始落后，缺乏经纪人制度和现代化的商业运作模式。目前传统手工艺普遍存在的一个现象是艺术家兼商人，坐在家里等订单，这种现象，与高度商业化、现代化的社会格格不入，这种经营模式在市场经济已高度发展的现代社会中急需改变。如何让传统手工艺突破“地域性”的概念，走出“小圈子”范畴，这是急需解决的一个问题。

二、苏州相城地区传统手工技艺保护传承的举措

针对苏州地区传统手工技艺生存的问题，如何更好地保护和传承？我们做了走访和调研，认为首先对传承人进行保护，其次在传承的基础上创新。具体的做法：

1.传承人的保护。传统民间手工技艺的传承依靠口传心授师徒相承，传承人是非物质文化遗产传承保护的最关键因素，传承人所掌握的技能中蕴含着传统文化的精粹，在非物质文化遗产的保护中需要传承人的积极参与。要对掌握民间手工技艺的艺人，尤其是年轻的手工艺人们，在思想素质和文化修养方面给予提升，使他们能够认识到自己在手工文化传承与发展中的重要性，以及他们所肩负的重担。政府可以为传统手工技艺的生存创造优良的传承环境和文化氛围，并通过一定的方式改善传承人的生活条件，甚至可以成立相应的机构支持扶植传统手工技艺的发展，使传承人没有生活之忧。作为掌握着传统手工技艺的艺人们，也要充分认识到自我的价值，提高个人文化水平，加强个人的审美能力，保持良好的工作心态。

2.在传承的基础上创新。一代代手艺人为中国传统手工艺书写了无数辉煌的篇章。但随着生活环境与审美观念的巨变，传统手工艺题材老旧、作品雷同、审美陈旧、缺少设计等诸多问题日益凸显。为了更好地适应时代，传统手工艺就必须要立足传承，致力创新。

任何传统手工艺，只有激活于当下、融于当下、活在当下，才能焕发出强大的生命力，才能从过去走进当下，走向未来。创新是手段，若不创新，传承也只能是一条没有出路的死胡同。对传统手工艺进行创新，就是对传统手工艺的一种传承。换句话说，创新的本质就是传承。就以苏绣为例说明。最早的苏绣针法单一，只有平绣，注重如实描摹图文、实景，随着代代文化素养高的绣娘的加入和创新，才出现了乱针绣等创新针法，苏绣才可以大胆地艺术性地再现作品光影灵动的立体效果。继而，此种绣法便顺利成章地成为业内使用率极高，能够完美表现近现代绘画与摄影作品的写意针法。这种创新，极大地丰富了苏绣的艺术表现能力，让这门古老的传统艺术焕发出全新的生机与活力。

以上所述，只是这次调研的心得与思考。当下中国传统手工艺迫切需要创新。我们只有在传承人知识水平提升的基础上，做好传承，同时在传承中寻求创新，才能找到传统手工艺的持续发展和振兴之路，进一步促进中国传统文化走向世界。endprint