戏如人生，人生如戏

摘 要：《红楼梦》中的十二优伶从小学戏，她们在舞台上演绎的戏剧人物或多或少影响了她们的人生。芳官就是其中之一，她扮演的戏剧人物的率真影响了她现实中的生活，在怡红院反抗赵姨娘的精彩描写就表达了芳官的率真性格和反抗精神，也为她的悲剧命运埋下了伏笔。

关键词：芳官 率真性格 悲剧命运

芳官是《红楼梦》大观园中的十二女伶之一，《红楼梦》十六回写元春加封贤德妃，准备省亲。贾府派贾蔷到姑苏聘请教习，采买了十二个女孩子建立戏班子。她们的身世皆不可考，除了原籍苏州外，王夫人说过，她们也是好人家的儿女。这些女孩子从小学戏而不习女红。第十八回她们为元妃演出，省亲结束后，这些女孩子便被安排进梨香院作为家乐教养，每日由贾府中原会弹唱的老婆子们带领，供贾府女眷们闲时听曲玩乐，或时而被元春宣进宫中演唱。刘姥姥进大观园时，贾母一时高兴也叫上她们在藕香榭的水亭子上演习，借着水音听曲。荣国府元宵开夜宴，贾母让芳官唱了一出《寻梦》，只用箫和笙笛伴奏，非常有品位。

第五十八回写宫中的一位老太妃薨了，贾府是有爵之家，按规矩一年内不得筵宴音乐，见其他官宦人家将所养的优伶都遣发了，因此贾府也准备遣散这十二个女孩子。但这些女孩大都出身贫寒，家道艰难，结果大半都不愿回家，愿意在贾府中做奴仆。于是贾府便将愿意留下的女孩子分到各房中当丫鬟，贾母将正旦芳官派给了宝玉，其他不愿回家的女孩子藕官、蕊官、葵官、豆官等分别给了黛玉、宝钗、湘云、探春。贾母自己留了一个，另一个给宁府中尤氏要了去。但是她们从小学戏，不能针黹，所以要开始学针织纺绩等。

被分配到怡红院的芳官原为正旦，自然是容貌出众、口齿伶俐的佼佼者。第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”写芳官“面如满月犹白，眼似秋水还清”。芳官是一个生动活泼的青春期女儿形象。在第十八回元妃省亲点了《牡丹亭》的“离魂”一出戏中，当时杜丽娘是龄官扮演的，小说没有明确说“春香”是芳官扮演，但是按照角色和人物性格，似乎应该是芳官所演。春香机敏而又率真的形象与芳官非常契合。第五十四回贾母点芳官唱了《牡丹亭》中的“寻梦”，“寻梦”与“惊梦”不同，“寻梦”极度渲染的是杜丽娘凄凉的心态，这种凄凉可能也暗示了芳官的命运。

《红楼梦》写芳官的笔墨不多，但是作者塑造的芳官形象鲜明。特别是第六十回“茉莉粉替去蔷薇硝”就如一场生活舞台上的戏剧，主角是芳官和赵姨娘。这一回情节发展和戏剧冲突非常尖锐，现实中的人物与芳官演绎的戏剧人物一样。真的是人生如戏，戏如人生，我们可以从三个方面去体会。

一、 重情重义，珍视友谊

芳官到了怡红院，虽然年纪尚小，不太更事，但是因为聪明伶俐，只要宝玉给她使个眼色，芳官便心领神会，所以深得宝玉的器重。芳官受到戏中人物的影响很大，表现出知恩图报，重情重义。在第五十八回中，宝玉偶遇藕官在园子里偷偷烧纸，宝玉追问藕官烧纸的原因时，藕官让宝玉问芳官。宝玉从芳官处得知藕官烧纸祭奠死去的药官，芳官说藕官“他是小生，药官是小旦，往常时，他们扮作两口儿，没人做戏的时候，都装着那么亲热，一来二去，两个人就装糊涂了，到像真的一样儿。后来两个人竟是你疼我，我爱你。药官一死，他就哭得死去活来”。藕官与药官之所以混淆了艺术与生活之间的界限，是因为长期的封闭禁锢，使压抑的情感扭曲，导致审美变态和心理变形。从中我们可以看出十二优伶的演戏对她们的人生影响之大。

芳官也是如此，第六十回的情节是环环相扣的，宝钗的丫鬟蕊官让春燕捎给芳官一包蔷薇硝。蔷薇硝是一种合成的化妆品。蔷薇的花、根、叶、果实均可入药，有清热利湿、祛风、活血、解毒、润泽肌肤的功效。女孩子脸上容易长春癣，蔷薇硝可以治疗脸上的春癣。可是正赶上贾环和贾琮也来问候宝玉，春燕就使眼色叫出来芳官，把藕官让带来的蔷薇硝给了芳官。宝玉因为与环、琮二人无话可说，见芳官进来，就问：“手里是什么？”芳官便忙递给宝玉。贾环闻得一股清香，便问宝玉讨要蔷薇硝。可因为是藕官所赠，芳官不肯轻易给别人，就急忙拦住说：“别动这个，我另拿些来。”芳官急忙到脂粉奁中取自己常使的，却见盒里空了，问人都说不知道，麝月在一旁说：“这会子且忙着问这个，不过是这屋里热，一时短了使了，你不管拿些什么给他们，哪里看的出来，快打发他去了，咱们好吃饭。”芳官听了，便将些茉莉粉包了一包拿来，敷衍贾环。茉莉粉是比蔷薇硝次一点的化妆品，也可清热解毒，也可除面斑等，使面部光洁、白皙，有美容之功效。“贾环见了，喜得伸手来接。芳官便忙向炕上一掷，贾环见了，也只得向炕上拾了，揣在怀内，方作辞而去”。

二、 性格率真，反抗性强

贾环以为得了蔷薇硝，高兴地来找彩云。彩云是王夫人的丫鬟，也是唯一跟贾环要好的。这些天因为王夫人不在家，彩云正跟赵姨娘闲谈，贾环笑嘻嘻地向彩云道：“我也得了一包好的，送你擦脸。”彩云打开一看，“嗤”地笑了：“你跟谁要来的？”贾环就把刚才的事说了。彩云说：“这是他们哄你这乡老儿呢！这不是硝，这是茉莉粉。”贾环看看，果然多些粉色，闻闻也喷喷香，就说：“茉莉粉一样，留着擦吧。”彩云只得收了。 可是在一旁的赵姨娘却气愤了，她想一个宝玉房中的丫鬟芳官都欺负到她头上了，决定借芳官出一出平日所积下的怨气。彩云说：“这又何苦生事？”赵姨娘说：“趁着抓住了理，骂那些浪娼妇们一顿，也是好的。” 她指使贾环去，贾环胆怯，不敢去。赵姨娘立即拿起那包蔷薇硝，飞也似的往园中去了。迎面遇上了藕官的干娘夏婆子，夏婆子来言去语一阵挑唆，如同火上浇油。又鼓动说 ： “你只管说去，倘或闹起来。还有我们帮着你呢。” 赵姨娘的胆子更壮了几分，这好戏可就开场了。

正巧宝玉到黛玉那儿去了。芳官和袭人等正在吃饭，见趙姨娘来了，都起身相让。赵姨娘走上前便将蔷薇硝粉照往芳官脸上摔来，破口大骂芳官是小娼妇养的！是娼妇粉头！芳官也不示弱，反唇相讥：“我就学戏，也没在外头唱去。我一个女孩儿家，知道什么粉头面头的！姨奶奶犯不着来骂我，我又不是姨奶奶家买的。‘梅香拜把子——都是奴才罢咧！这是何苦来呢！”芳官这痛快淋漓的一段话充分表现出人物的率真和反抗，“梅香拜把子——都是奴才”这句话无比锋利地击中赵姨娘的要害，赵姨娘气得发怔，找不到更有力的话回答，便打了芳官两个耳刮子。

三、 叛逆倔强，绝不屈服

年龄也就十三四岁的芳官，正值青春叛逆期，挨了赵姨娘的两下打，她哪里肯依？便打滚撒泼地哭闹起来，撞在赵姨娘怀里叫她打。宝玉不在，怡红院里也沒有人敢倚仗宝玉的权势骂赵姨娘，这时芳官的伙伴藕官、蕊官、葵官、豆官正一处玩，闻讯立即赶来。“芳官被人欺负，咱们也没趣，须得大家破着大闹一场，方争得过气来”，救场如救火，一到怡红院豆官先向赵姨娘撞去，差不多将赵姨娘撞倒，其他三人也一拥而上，手撕头撞帮衬芳官，拉住抱住赵姨娘，把赵姨娘团团围住。作者的描写是非常精彩而细腻的：袭人竭力劝阻，着急去拉，晴雯假意去拉，但是拉了这个又跑了那个，几个人扭在一起，乱作一团。蕊官、藕官两个一边一个抱住赵姨娘的左右手，葵官、豆官前后头顶住，只说打死她们四个才算！最后还是春燕回了探春，探春、尤氏、李纨三人赶过来，赵姨娘只顾诉苦，探春叫赵姨娘厅上说话：“何苦自己不尊重，大吆小喝失了体统。”显然赵姨娘在这场冲突中根本没有占上风，而倒是以芳官为代表的优伶表现出泼辣、伶俐和反抗。

在最后这场充满戏剧性的闹剧中，作者不惜笔墨描写了这群大观园中的小人物，在贾府这个钩心斗角的环境中实在是难得。《红楼梦》的精彩就在于不仅塑造贾府家族中的显赫人物，也关注底层的小人物。“茉莉粉替去蔷薇硝”情节设计曲直有趣，人物表演和戏剧舞台的演出如出一辙。

正是因为芳官泼辣、敢于反抗的性格也为她后来的悲惨遭遇埋下了伏笔，因绣春囊事件抄检大观园后，王夫人借 “调唆宝玉”的罪名不仅赶走了病重的晴雯，也将芳官撵走。芳官面对王夫人强加的罪名，依然为自己辩解，但芳官还是被赶出了贾府，王夫人甚至还将所有戏子一并撵出。无家可归的芳官又落到了干娘手中，不甘遭受虐待的她最终进了水月庵做尼姑。在青灯古佛旁，缁衣草履如蝼蚁一样苟活的芳官，后来怎么样了？作者并没有对芳官做再多的叙述，而是让读者自己去猜想，但是芳官终究难逃的是悲剧的命运。

参考文献：

[1] 曹雪芹，高鹗.红楼梦[M].北京：人民文学出版社， 1981.

[2] 黄鑫鑫.论《红楼梦》中的芳官所扮演的戏中人物对其自身的影响[J].文学学刊，2019 （4）.

[3] 王思媚. 《红楼梦》优伶形象的人文精神分析[J]. 文学教育， 2016（4）.

[4] 李娜.论《红楼梦》中的芳官形象[J]. 重庆科技学院学报（社会科学版）， 2009 （4）.

[5] 李树志. 《红楼梦》人物“芳官”浅析 [J].岱宗学刊2006 （3）.

作 者： 施伟萍，苏州旅游与财经高等职业技术学校教授，研究方向：语文教育、传统文化和旅游文化。

编 辑： 赵红玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com