赏析郁达夫《沉沦》创作手法

■向丽萍／恩施职业技术学院

一、情节似散非散 推进人物病态心理

小说在情节安排上，看似散漫，也无明显的外在矛盾冲突，仅以主人公病态心理的不断严重来推动情节发展。每节之间看似无前后呼应、环环相扣，若散文一般布局，但实则符合一个心理病态患者的病情发展规律。基本按照沉迷孤寂环境-路遇日本女学生-自慰中消沉-窥视房主女儿沐浴-巧遇野合-宿妓中沦陷的情节来讲述故事。这样的情节安排，非常符合一个饱受性欲煎熬的抑郁症患者以自叙的口吻行文的风格！《沉沦》里整个故事都是以主人公病态情绪起伏为主线，颠覆了传统小说围绕人物性格安排情节的模式。这种看似天马行空的情节安排，带给读者巨大的阅读享受的同时，也让读者体会到主人公病态的伤感情绪。

二、环境描写、心理坦露 助力人物形象塑造

小说中多处环境描写，衬托了人物的孤寂心情。最典型的一处是“他的旅馆，是一家孤立的人家，四面并无邻舍，左首门外便是一条如发的大道，前后都是稻田，西面是一方池水……这一间宽旷的旅馆里，只住了他一个客人……晚上，四面都是沉沉的黑影……”主人公独处异国他乡，本就带着纤细敏感的神经，孤独感更是异于常人。再终日置身于如此孤寂冷清的环境，更容易出发他孤寂的情绪，加之内心的苦闷无处宣泄，人物病态心理的形成也就是顺理成章的事情。

小说塑造人物形象还通过大量心理暴露，如医生操起手术刀时，一条细长笔直的线拉开血淋淋的内幕，主人公异乡漂泊备受欺辱的痛苦，灵肉冲突中不断沉沦的痛苦，便活脱脱的呈现在读者的眼前。如：“若有一个美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。”“我所要求的就是异性的爱情！”“苍天呀苍天，我并不要知识，我并不要名誉，我也不要那些无用的金钱，你若能赐我一个伊甸园内的伊芙，使她的肉体与心灵，全归我有，我就心满意足了。”又如路遇日本女学生，自己怯懦不敢上前打招呼时的心理袒露：“呆人呆人……哎！她们已经知道了，已经知道我是支那人了，否则她们何以不来看我一眼呢！复仇复仇，我总要复他们的仇。”

三、第三人称自叙口吻

小说通篇采用第三人称进行叙述，如一位精神病态患者，穿着病号服，坐在对面的藤椅上叙述自己的故事。然而读者又总感觉到，仿佛是郁达夫坐在读者的对面，正在讲述自己的故事！一般以第三人称叙述的小说作品中，作者的叙述语言和文中人物的叙述语言会加以区别，来凸显文中人物个性。作者的叙述语言体现着作者本人的个性特征与文化沉淀，文中人物的叙述语言为塑造人物个性而服务，往往两者并不一致。但《沉沦》在叙述人称上，却是将小说人物第三人称叙述与作者自叙合二为一。如：“呆呆的看了好久，他忽然觉得背上有一阵紫色的气息吹来……他好像是睡在慈母的怀里的样子，躺在情人的膝上，在那里贪午睡的样子。”这是作者叙述的语言。又如后文：

便不知不觉开了口，自言自语的说:“这里就是你的进难所。世间的一般庸人都在那里妒忌你，轻笑你，愚弄你；只有这大自然，这终古常新的苍空皓日，这晚夏的微风，这初秋的清气，还是你的朋友，还是你的慈母，还是你的情人；你也不必再到世上与那些轻薄的男女共处去，你就在这大自然的怀里，这纯朴的乡间终老了罢。”这是小说人物的语言。郁达夫在叙述人称上打着第三人称的幌子，实质却是作者的自叙。

四、善用修辞 增强语言表达效果

对郁达夫语言的研究，大多将目光投放在他的散文语言之中，而且评价的角度过于虚空缥缈，如清丽、孤寂、悲剧意蕴等等。因此，本文将以善用修辞为切入点，浅析郁达夫在《沉沦》中的语言表达效果。“有时候正合到礼拜六或月底的晚上，去剃头洗澡去，以为这就是改过自断的记号，然而过几天，他又不得不吃鸡子和牛乳了。”这里剃头洗澡与吃鸡子和牛乳构成转折关系，结合下文便知晓。后文用委婉的方式，描绘主人公自慰行为。而洗澡剃头和吃鸡子、牛乳是主人公自慰后的补救措施，这里先出现结果“剃头洗澡、吃鸡和牛乳”，是借代的修辞手法，用结果代替原因。“那一天大约刚是旧历的初三四的样子，同天鹅绒似的又蓝又紫的天空里，洒满了一天星斗……火车在暗黑的夜气中间，一程一程地进去，那大都市的星星灯火，也一点一点的朦胧起来，他的胸中忽然生了万千哀感，他的眼里就忽然觉得热起来了。”这里是用星空的浩渺，黑暗中点滴灯火，正面衬托了主人公孤独悲凉的心境。语言修辞俯拾即是，不一一列举。

由此可见，郁达夫《沉沦》这篇小说不重情节，以主人公病态情绪起伏为主线，天马行空，自由散漫；在人物形象塑造上，以典型环境侧面衬托人物孤寂心理，以大胆的心理袒露直接表现人物性格；在叙事手法上，让第三人称叙述者带上作家自叙的口吻；在语言上，灵活运用修辞，使其语言清新绮丽，构成了郁达夫的小说特色。

参考文献：

［1］［2］［3］［4］［5］［6］［7］萧枫 .沉沦——郁达夫作品精选［M］.沈阳:辽海出版社,2009:21,14,12,6,7,30,17.