如何用四柱构思法高效写作对联（三）

□ 曾小云

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四、四柱构思法的错误作法和修改办法

在指导和阅读过程中，笔者自觉不自觉运用四柱构思法来修改和衡量对联作品，发现一些联作存在不同程度的四柱失衡、失重的问题。主要有四种情况，可以通过修改和调整，达到稳定和均衡。

（一）四柱数量不全。即四柱不全，只有一柱，两柱或三柱。

如题知音联初稿云：

管鲍之交，胸怀宽广；

困难与共，世界清和。

上联用典，写了两个人物，管仲和鲍叔牙。下联没有用典，没有人物。管仲和鲍叔牙，只有这两根柱子，撑不起来。故笔者提出修改思路，找另外两根柱子。修改定稿如下：

流水高山，谁继钟俞绝响；

翻云覆雨，何如管鲍贫交。

找到两个人物钟子期和俞伯牙，与管仲和鲍叔牙两两配对。两组人物，维系了全联的均衡。

又如题卫夫人联初稿云：

瑶月生涑水，濯我清神，笔阵银钩长烂漫；

流觞属兰亭，遗君秀骨，墨池春草自婆娑。

此联三个分句，总体感觉辞藻华丽，结构松散，找不出四柱所在。为了均衡文质，强化结构，笔者建议用四柱法，确定四个关键词作为四根柱子。通过反复阅读联料，作者从后人对卫夫人书法的评语中找到八个字“宛然芳树，穆若清风”，遂把芳树和清风作为两根柱子。又从“隶书尤善，规矩钟公”找到第三根柱子钟繇。规矩钟公，意即卫夫人师法钟繇。接着找第四根柱子。由卫夫人的老师钟繇展开联想思维，考察师承关系，很容易想到另外一个名家王羲之。王羲之的老师之一就是卫夫人，遂确定第四根柱子。作者以四根柱子为框架，修改定稿如下：

宛然芳树，穆若清风，笔阵银钩穷奥妙；

度法钟公，神传逸少，墨池健骨自纵横。

芳树、清风、钟繇、王羲之构成四柱，维系了全联的稳定和均衡。

（二）四柱关联不强。主要表现为四柱之间缺少有机关联，勉强凑合一起。

如题南京栖霞山枫林湖水榭联初稿云：

岚气半涵吞碧影；

丹枫群起战秋声。

此联的四柱为：岚气、碧影，丹枫、秋声。岚气和碧影关联性不强，并非常见组合，即使符合实景，亦无美感，没有感染力。修改办法是，换掉岚气，保留其他三根柱子。当然其他地方也要作相应改动。修改定稿如下：

白日孤颓沉暮影；

丹枫群起战秋声。

将岚气换成白日，和暮影形成关联，也与丹枫互对更为工巧。

（三）四柱典型不足。主要表现为意象选择欠精当，典型性和代表性不足。

如题某校月泉音乐室联初稿云：

月追方外乐；

泉伴梦中音。

为了强行嵌字，作者选定月、泉、乐、音四个意象作为四柱构架全联，但乐和音意思相近，意象近似重复。建议保留月、泉两根柱子，将音、乐换成其他更具象的意象，比如琴、松之类，构造出稳定、均衡的四柱。

又如题重阳节联初稿云：

把酒长吟，醉篱菊清香，茱萸紫艳；

登高远眺，喜三秋天碧，万壑树红。

此联后两个分句，四根柱子为菊花、茱萸，天、树，其中三根是植物名词，严重失衡。建议将树换成其他，定稿如下：

把酒长吟，醉看鬓角紫萸，樽前黄菊；

登高远眺，最喜一天云碧，万叠山红。

定稿的四柱为：紫萸、黄菊，云、山，前组是植物，后组是天文地理，两两组合配对，维系全联的均衡。

再看自怡园南大门建筑群联：

园林甲潍县之先，伴绛雪幽香、青筠雅趣；

珠履遍齐疆以外，游碧荷湖上，绿柳亭前。

绛雪是天文，青筠、碧荷、绿柳是植物，明显失衡。

（四）四柱虚实不均。或三柱虚、一柱实，或一柱虚、三柱实。

如长沙市白沙古井公园茶艺馆联云：

一园月色和茶煮；

万古泉声带韵流。

四根柱子似失衡。月、茶、泉三个意象是实物名词，韵这一意象虽然并非抽象名词，但感觉轻、空、虚。从感觉角度上看，月是视觉、肤觉，茶是嗅觉、味觉。茶和月体现了感觉变化，但泉和韵都是听觉，缺少变化。建议将韵化虚为实，将稍嫌虚空的词换成更有形象的词，修改如下：

一园月色和茶煮；

万古泉声漱玉流。

月、茶，泉、玉，四根柱子体现了整体的均衡。泉，比韵更具象可感。将泉流漱石之声比喻成击玉之声，既有听觉又有视觉。

五、问题讨论

第一，构建对联的框架为什么是四柱？能否用二柱、三柱、六柱甚至更多柱子？

笔者认为，四柱更符合中华民族崇尚对称、均衡、平稳的文化心理。四字成语是最常见、最稳固的成语形式，四言铭文是最端庄、最稳重的实用文体。影视剧主角最好是两男两女四人。打扑克、麻将，最好是四个人，三缺一总觉得缺失什么。故从适用范围和文化心理角度，笔者提出四柱，而非二柱、三柱、六柱。

第二，对联写作要求工力悉敌、铢两悉称，和四柱均衡异曲同工。那么，工力悉敌、铢两悉称与四柱均衡意味着平均用力吗？

笔者认为，工力悉敌、铢两悉称与四柱均衡并非平均用力。工力悉敌、铢两悉称，只是就总体而言，并非每个字、每个词、每个分句都要使用相同力量，承担相同重量。四柱法主张抓住重点，重力放在四个关键词上，由这四个关键词承担支撑全联的重任。只要这四个关键词能够确保全联大体稳定和均衡，其他词语在对仗上略宽亦可，在程度、重量等方面不相称、不相当亦可。

如金安清题三潭印月静凉轩联云：

半塔斜阳颓老衲；

一池残叶战秋声。

上联写颓败气象，下联写战斗精神。上联轻下联重，上联弱下联强，同样能够达到总体均衡。正如书法上横短下横长，不但不失衡，反而能够达到均衡。老衲对秋声，一实一虚，似乎不稳不均，但因为此联的四柱是塔、斜阳、池、残叶，加之“战”字非常给力，振起全联精神，故依然能够保持大体稳定和均衡。

第三，前人是否提出过类似四柱法的构思方法，是否有联作暗合四柱构思法？

前人没有明确提出四柱构思法，不过有以柱子为比喻的提法，也有不自觉暗合的情况。以吴恭亨《对联话》收录的两副对联为例。如金安清题苏文忠祠联：

一生与宰相无缘，始进时魏公误抑之，中岁时荆公力扼之，即论免役，温公亦深厌其言，贤奸虽殊，同怅君门违万里；

到处有西湖作伴，通判日杭州得诗名，出守日颍州以政名，垂老投荒，惠州更寄情于佛，江山何幸，但经宦辙便千秋。

吴氏云：“案此特宰相、西湖二个柱义绾合东坡，乃如许簇簇生新，岂非思想之效力耶？”柱义，笔者理解为像柱子一样起支撑作用的关键词。吴氏认为宰相、西湖就是可以支撑全联的两根柱子。此处的思想，笔者以为是指构思、想法。因为像“到处有西湖作伴”这样的表达，前人早就有过，不见得有多么新颖、超拔。以宰相、西湖为两根柱子展开联想，可谓构思巧妙，故云“思想之效力”。下面尝试用四柱法来还原作者构思的大体过程。首先，以人和地为联想对象，与苏东坡搭建起关联和连结（“绾合”），确定两根柱子：宰相、西湖（“柱义”）。其次，继续以人和地为联想对象，由宰相生出第三根柱子君门，由西湖生出第四根柱子宦辙。之后，以宰相、君门、西湖、宦辙这四柱为基础和框架，充实血肉，丰富内容，构建起全联。此联也启示我们，无论一副对联有多长，都可以运用四柱法构思。

再看第二副，田金楠题渔浦书院云：

渔雷泽屠朝歌，人之起贱贫，有为亦若是耳；

浦鸳鸯谷龙虎，地与钟灵秀，斯文不在兹乎。

此为嵌字联。如何巧妙嵌入渔浦二字？继续尝试用四柱法还原作者构思的大体过程。首先，确定两根柱子：渔、浦。其次，展开联想思维，由渔想到人事，由浦想到地理，初步确定人、地两根柱子。然后，想到大舜渔于雷泽，慈利旧时八景有鸳鸯浦。之后在渔、浦、人、地这四个关键词与书院、教书、育人、为学、为人、奋发作为、钟灵毓秀等题目和主题之间搭建关联和连结，最终完成全联。以上两副对联，其构思过程大体暗合笔者提出的四柱法。

第四，能否举例用四柱构思法写诗？

七律有四联八句，中间两联一般对仗。每句诗在全诗中的地位是不一样的。一般而言，中间四句，也就是颔联和颈联，是最重要的，是支撑全联的重要柱子。只要写好了中间两联，一首律诗成功了一大半。下面以笔者一首七律为例略谈用四柱法写七律的方法。《题路遥》云：

平凡亦有志凌霄，卓立高峰仰路遥。

笔似矿机深处掘，思如烟草慢中烧。

悼红轩耐十年苦，白玉楼传九阙招。

开卷渐流成海泪，合书犹撼拍天潮。

此诗最先完成颔联和颈联。从大量材料中，笔者找到矿机、烟草这两个典型标签，作为颔联的两柱；发挥相似、相类联想，找到曹雪芹、李贺这两个著名人物，作为颈联的两柱。颔联和颈联，分别运用比喻和拉人作衬手法。运用正面描写和侧面衬托手法，突出体现了路遥的勤奋刻苦精神。四根柱子不仅撑起颔联、颈联，也撑起全诗。

六、结语

阿基米德说：给我一个支点（杠杆），我可以撬动地球。笔者要说：给我四根柱子（关键词），我可以搭起整个对联大厦。《老子》说：一生二，二生三，三生万物。笔者要说：一生二，二生四，四生全联。四柱构思法的实践，拓宽了笔者创作、研究和教学的视野。除四柱法之外，笔者还尝试运用跨界思维，引入当今盛行的高效学习方法，探索研究了思维导图法、九宫格法、填空法等对联构思方法。今后，这些对联写作高效方法将陆续推出，敬请联友关注，欢迎不吝赐教，以帮助笔者不断完善，从而为对联作者尤其是初学者解决痛点提供更多样更实操的方案。