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异彩纷呈说自对

时间:2024-05-04

□ 刘太品

自对,亦称当句对、当句自对,在多分句长联中,分句之间形成自对,也可称之为当边自对。自对的本义为本句内的词语前后形成对偶,然后再上下联之间相对,发展到一定阶段,就变成了只强调本句内词语的对偶工整,上下联之间反而可以相对宽泛,甚至可以不形成对偶,最后发展到单边分句间自相对偶,上下联之间的词性、节奏甚至重字都可以不再考虑相对。

自对的创作手法从诗词曲中引入对联文体后,被发展运用到了极致,极大地拓展了对联文体的表现力,同时因为自对的运用,也可以使对联越写越长,最后达到成百上千字的字数。与交股对、流水对等很少见到的偶格不同,自对是在对联文体中最常运用、最为重要的对偶辞格,如果说懂得了上下的对偶只是对联创作的初级水平,那么懂得了自对,可以说立马就达到了对联创作的中级水平。

下面我们按照由短到长、由词语到句子的顺序,系统罗列一下千变万化、异彩纷呈的对联自对。

首先,我们把对联的自对,分为『句内的字词自对』和『句间的短语和句子自对』两大类。

一、句内的字词自对

两个单字间的自对,因为有着『互成对』的正式称谓,所以就不在这里举例了。但除了两个单字间的自对,还存在着三个、四个单字,甚至更多个单字自对的情况。

三个单字的自对:

三绝诗书画;

一官归去来。 李啸村《赠郑板桥》

四个单字的自对:

悲欢聚散一杯酒;

南北东西万里程。

佚 名《甘肃敦煌阳关长亭联》

五个单字的自对:

五事貌言视听思;

七音宫商角徵羽。

陆贞山六岁时,师出此对,即答之。

七个单字的自对:

柴米油盐酱醋茶,除却神仙少不得;

孝悌忠信礼义廉,没有铜钱可做来。

袁 枚《题随园联》

八个单字的自对:

由仁居义,传尧舜禹汤文武周孔之道;

知言养气,充恻隐羞恶恭敬是非之心。

佚 名《题淮安清河县大成殿联》

句中相邻的两个双音节词的自对:

清风明月本无价;

近水遥山皆有情。

梁章钜《集句题沧浪亭》

句中间隔的两个双音节词的自对:

人溯文忠到文简;

山从江北望江南。

方子箴《扬州平山堂联》

句中三个双音节词的自对:

竹雨松风琴韵;

茶烟梧月书声。 傅 山《书房联》

句中四个双音节词的自对:

得失乃今古亡羊,任他们为帝为皇为王为霸,大踏步跳出簪缨范围,说什么柳下圣兄留青史;

富贵亦英雄走马,像俺者不仕不农不工不商,小发身坐享早晚烟火,也有那花间贤姐唱黄梅。

佚 名《题兖州柳下跖墓》

句中五个双音节词的自对:五年以来,在江南苏北河朔维扬燕岱纵横驰骋,喋血沙场,几许热心头颅名昭史册;

四方转战,集川湘赣闽吴越豫楚黔粤海外侨胞,工农贤俊,无数中华儿女誓复河山。

陈 毅《挽左权》

两个相邻的三音节词自对:

生前与俄列宁印伯克鼎足而三,革命垂卌有余年,莽莽乾坤流浩气;

死后偕拿破仑华盛顿英魂为伍,入都才七十二日,哀哀吾党失元勋。王兆龙《挽孙中山》

两个间隔三音节词的自对:

十三亿决胜十三五;

第一春先登第一程。

彭善民《猴年全国十佳春联之一》

两个相邻的四音节词的自对:

尊其所闻,行其所知,合岭南东道岭南西道人才,互相师友;

博我以文,约我以礼,会汉儒经学宋儒理学宗旨,同造圣贤。

张之洞《题广州广雅书院》

两个间隔的四音节词的自对:

从野蛮时期至文明时期,两可间必有磊磊畸人,不显于代;

以普通教育兴实业教育,十年后惟望粲粲诸子,无忘斯言。 范当世《挽陶宾南父》

最后,关于句内的自对,还有一种『不等量自对』在此种自对中,自对词语的数量不同。

王力先生《汉语诗律学》中说这种对仗形式,『如系五言,往往是上两字与下三字相对,如系七言,往往是上四字与下三字相对,这样,虽然在字数上不相等,在意义上是颇工整的对仗』。

七言句的不等量自对:

四面荷花三面柳;

一城山色半城湖。 济南大明湖联

九言句的不等量自对:

我本不会为官,做一日和尚撞一日钟;事事从天理民情讲究,四面八方都顾到;

尔等且莫缠讼,犯什么法律办什么罪;时时存我是人非思想,拖年累月总吃亏。

贵池县衙联

二、句间的短语和句子自对

句间的短语和句子自对,就是多分句长联中,上联内部各分句或下联内部各分句之间的自对。

两个三言句的自对:

左持酒,右持螯,足称达士;

远有山,近有水,且作醉翁。

题北京青龙湖公园『京华食苑』

三个三言句的自对:

度清宵,醉清秋,弄清影,看芳桂婆娑,无数浮云皆过眼;

澄玉宇,凝玉露,转玉盘,对霜天寥廓,几回明月正当头?中秋联

四个三言句的自对:

三顿饭,数杯茗,一炉香,万卷书,何必向尘寰外求真仙佛;

晓露花,午风竹,晚山霞,夜江月,都于无字句处寓大文章。 台湾陈维英《题太古巢》

两个三言句与两个四言句的自对:

春日恨,秋日悲,一年如瞬,百年如梦;

古人书,今人语,两分可信,八分可疑。

感怀联

两个四言句的自对:

志在高山,志在流水;

一客荷樵,一客听琴。 武汉伯牙琴台联

三个四言句的自对:三个分句的自对,古人称为鼎足对。如:

发上等愿,结中等缘,享下等福;

择高处立,寻平处住,向宽处行。

左宗棠《自题》

四个四言句的自对:四个分句的自对,古人称为连璧对。如:

莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳;

只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。 孙髯翁《大观楼长联》摘录

两个五言句的自对:

游客集八方,兴冲冲地来、乐滋滋地走;

山庄开九景,清灵灵的水、蓝盈盈的天。河北鹿泉九景山庄联

两个六言句的自对:

国运升平,莫忘半世纪前硝烟,一世纪间苦难;

潮流浩荡,试观五千年来历史,二千年后蓝图。

单县德政门春联(纪念抗战五十周年及制定二〇一〇年远景规划)

两个七言句的自对:

初见在十六年前,新别在六十日前,大雅云亡,广陵散于今绝矣;

须眉有逼人英气,襟怀有暖人和气,名山遗响,戏马台谁复咏之。 挽郭殿崇先生

两个八言句的自对:

东临沧海得鱼盐利,西眺良畴得菽麦丰,几百里川原似画,清景绝佳时,须遥瞻鹤山紫气、鳌山剑气;

通都大邑享殷盛名,雄才高义享圣贤誉,数千年史迹如烟,新城崛起处,宜共赏墨水澄波、沽水玉波。 题即墨古城博物馆

四个分句构成的两组隔句自对:

海棠开后,燕子来时,良辰美景奈何天,芳草地、我醉欲眠,楝花风、汝且慢到;

碧澥倾春,黄金买夜,寒食清明都过了,杜鹃云:不如归去,流莺说:少住为佳。

许太眉《题嘉定花神庙》

多分句的不等量自对:

风声、水声、虫声、鸟声、梵呗声,总合三百六十天钟鼓声,无声不寂;

月色、山色、草色、树色、云霞色,更兼四万八千丈峰峦色,有色皆空。

佚 名《天台方广寺联》

侍金銮,谪夜郎,他心中有何得失穷通,但随遇而安,说什么仙,说什么狂,说什么文章声价。上下数千年,只有楚屈原,汉曼倩,晋陶渊明,能仿佛一人胸次;

踞危矶,俯长江,这眼前更觉天空地阔,试凭栏远眺,不可无诗,不可无酒,不可无奇谈快论。流连四五日,岂惟牛渚月,白纻云,青山烟雨,都收来百尺楼头。

黄琴士《采石矶太白楼联》

自对的一些极端事例,不遵守重字规则的自对:

中天台观高寒,但见白日悠悠、黄河滚滚;

东京梦华销尽,徒叹城廓犹是、人民己非。

康有为《题开封古吹台二贤祠》

分句长度不对应的自对:

上下五千年,就历代名臣商位置,则与周召虎、汉班超、唐郭子仪不判低昂;纵横十万里,萃五洲贤相角短长,则与英沙侯、日伊藤、德俾士麦遥相伯仲。泽在生民,功在社稷,尚亦有利哉!一个臣纬武经文,累译重洋深爱戴;

篆 刻

□王惠卿

有声有色

锡崇封则推恩大赉,列爵雄藩,与果勇杨侯、毅勇曾侯、恪靖左侯并叨异数;褒美谥则尽瘁鞠躬,留芳百世,与花县骆公、益阳胡公、侯官林公永订同心。其生也荣,其死也哀,如之何可及?亿兆姓怀思感泣,建祠立庙荐馨香。

孙师郑挽李少荃

总之,对联的自对,以本句相自对然后上下联之间也能相对最显工整,但那样会显得工整有余而灵活不足。只注意自对而不太考虑上下联相对,会在不影响上下联对称感的前提下,把自对的功能发挥到最大限度,使作者获得最大的创作自由度。如果继续向自由的方向发展,出现叠字与不叠字的相对甚至分句长度不等的自对,则会大大削弱对联文体的对称感,一般人在创作时应尽量避免使用。

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