苍茫气象 豪放情怀——书法名家田树苌联墨艺术赏析

●梁 石

提到书法家田树苌， 在当代书法界堪称鼎鼎大名之实力派书家。 尤其在山西书苑，实乃令三晋书人引以自豪的人物。拜其名下学书者众多，可谓桃李成林。

然而， 在楹联界对其还真的需要介绍一番：

田树苌，字楚材，别署硕昌，号称四宁轩主。国家一级美术师。一九四四年十二月生于山西祁县。书法擅诸体，以行草、隶、魏碑见长，风格苍茫大气，雄健豪放，在书坛独标风骨。 在中国收藏家协会二零零四年【中国当代书法家排行榜】之十大书法家中列第四。曾任中国书法家协会第三、四届理事，全国中青年书法篆刻展览评委、全国流行书风征评展评委、 山西省书协常务副主席兼秘书长， 山西省艺术系列高级职称评审委员会委员、山西省政协第七、八、九届委员， 作品多次参加国内重大展览并有获奖，多次赴日本、韩国访问交流。 现为中国艺术研究院中国书法院研究员、 中国人民大学书法专业特聘教授、 山西师范大学特聘教授。

田树苌以书法名世， 得到了书坛诸多权威大家的高度评价。王学仲、刘艺、谢云、尉天池、张海、何应辉、林岫等皆有专题评论。如刘艺说：【树苌先生成功地把握了以碑为筋骨、以帖为血肉的分寸，其作品强而不硬、巧而不俗，非一般手笔可及，令人称羡。 】谢云讲：【其大字是他个人风格的直接体现，淋漓尽致，豪放恣肆，有一种庙堂之气。小字作品有一种秀美之感，无论是用笔、章法、气息等都较完美。 】尉天池评：【我感到他的书法多以一时感受、 一时兴致、一时欲念、一时意气而成。他这般以神、情为主宰的书法， 势必时出新意而不至于陷入自我的老套。 】张海论道：【树苌先生书法以雄浑奔放见长。 雄浑表现于他用笔的厚重和凝练， 奔放表现在练字的恣肆和机变。 他纵横取法，上下求索，举凡古器古帖，皆为我用，兴之所至，智谋巧思，令人玩味不尽。这正是他的修养、功力和灵感的集中体现。 】综上所述，树苌先生的书法在当代书坛属于独具个人风貌的实力派人物。有人评论【傅山以晋唐来构筑自己的体格，而树苌是以二王来点缀自己的汉魏风骨。】有人说：【田树苌不免于一种傅山情结，在他的行草书中，流淌着傅山的气脉、灵光。】我赞成这样的评说。在我看来，树苌先生的书法在自觉追慕先贤傅山时， 已经跳出了傅山的窠臼，已经不像傅山，而是彰显着属于自己的艺术风格。

本文谈树苌先生的联墨艺术， 因为主人翁是位书法家， 必然在书法艺术上先做必要的铺垫， 这就是向读者昭示一个观点： 树苌先生的专业是书法， 楹联是他的【诗外功夫】。 读者应该从这一点着眼来审

视树苌先生的联墨风采。 笔者曾与树苌先生同是文艺界委员出席过山西政协会议，与会期间， 我俩曾对诗词楹联的格律做过深入的探讨与切磋。之后，我们虽然身处异地，然而，树苌先生的联墨作品时常引起我的关注。前些年，他的联墨作品大都选用古代名贤联语来写。 如苏东坡联句：

人似秋鸿来有信；

事如春梦了无痕。

这副联墨用笔恬淡随和， 字字墨色都如同随意流出，毫无矫揉造作之痕，尤其下联中那个【了】字近乎是一种不经意的笔墨所致， 十分养眼。

再看他书题清朝号称【三代帝王师】的山西寿阳名贤祁寯藻联语：

倚石得奇想；

看云多远怀。

树苌先生在写这副联墨时， 采用的是魏碑楷书，每一笔、每一画都交待得十分清楚，做到了力透纸背，一丝不苟。 联墨中的用笔用墨达到了和谐统一，行笔或疾或涩、墨色或润或苍，无论笔墨的飞白或是浸润，都给人一种恰到好处的美感。

还有一副草书联：

闲看秋水心无事；

坐对长松气自豪。

此联在笔法、墨法、章法上处理得洒脱、无拘无束，达到了随心所欲的豪放境界。 在上下联的笔墨线条处理上也是和谐统一，如【秋水】和【长松】皆在牵丝引带时形神相连。 然而在其它的几个字上则是形断意连。 假如此联通篇都是首尾相牵的汉字就显得雷同， 没有丝毫的艺术性可观了。

树苌先生最近联手三晋书坛翘楚赵社英、韩少辉、段云，在山西美术馆大厅举办了一次别开生面的【翰墨春风】四人联展。 在此次书展上，树苌先生的一副七言行书联，颇引观者驻足欣赏。 联语是前贤旧语：

能受天磨真铁汉；

不遭人忌是庸才。

树苌先生此副联墨作品之所以引人注目，自然有其独特的艺术魅力。依我看： 这副联墨的书法风格一反作者一贯的魏碑大开大合、或参以汉隶的古拙大气。这副七言联墨好象换了一个面孔示人， 上下联十四个字，字字都似乎作者在初学写字，近乎童体。 所以就显得天真烂漫、稚气动人。 观众足以从树苌先生的近似生拙的线条中，体味到一种毫不经意的返朴归真。 这是一种毫无负担的释怀， 也许是现代人生活得太累了，很需要这样的散淡、这样的童趣、这样的随意而为。

也许， 树苌先生有意应和观众的这种喜好，紧挨着前一副七言行书童体联墨，展示了一副榜书隶体五言联墨：

精深涵道味；

烂漫发天真。

好家伙！ 树苌先生不愧是搞艺术的专家。 他把这样一副【浓墨重彩】的隶书联与前一副【憨态可掬】的行书联挂在一起，一浓一淡，一重一轻，形成鲜明的反差与对比，使得稚嫩更加童真，浓重更加丰厚。

树苌先生还有一副五言联墨作品， 是用大红宣纸写行书，分外吸引人的眼珠。 联云：

幽林听鸟语；

深谷看云飞。

这副联墨的灵动气十足， 究其原因是树苌先生运用笔墨营造了一种跌宕起伏，有声有色的山乡诗境。【鸟语】入耳，【云飞】在目。笔者认为，一副联墨作品的第一个字很关键，要处理好，就如同唱歌定调一样，第一个写好了下边的字就容易写好。 这副联墨的第一个字【幽】，作者写得相当丰润，有些清代王铎的涨墨味道。 这副联墨的动人处还在于： 联中的字写得大小不一，造成了章法的变化， 上联【鸟】字小得只有【语】字的三分之一，下联最后一字【飞】写得最大，这也是全联布局的需要。

树苌先生选取古人与时贤的联句书写联墨作品， 虽然是当代书法家普遍采用的手段，但是，像树苌先生这样娴熟地掌握楹联律法地选联， 而不至于在联律上出现瑕疵者确属【凤毛麟角】。究其原因，是树苌先生懂联，说白了就是眼里有钢——识货。

树苌先生不仅懂联， 而且在联墨创作实践中，常常书写自撰的对联，按书法家们的内行话叫【撰书】，意思是联语与书法的双重创作是由自己独立完成的。 如在纪念鲁迅先生诞辰一百周年时， 他撰书了这样一副联墨作品：

先驱已呐喊；

后辈曷彷徨。

这副联墨作品做到了联意与书风的高度统一。 即联语表现的是追思鲁迅先生的战斗精神，按现在的时髦语，联语传递的是【正能量】。 书法采用的是阳刚气十足的魏碑书风，笔法斩钉截铁、力透纸背。 从联语来看，上下联对仗十分工整，【先驱】对【后辈】，【呐喊】对【彷徨】，尤其后者是鲁迅先生的两个篇目名， 从字面上考量，两者又都属同偏旁的连绵字，十分难得！

我还见过他撰写的一副述志抒情联：

陋室读书乐；

墨池弄笔勤。

在树苌先生的日常生活中， 读书和写字是两大乐事。 这正好应了杜甫的那两句诗： 【读书破万卷，下笔如有神。】一个书法家如果没有【读书】做学术支撑的话，他笔下的书法艺术就不会走得太远。 树苌先生用【读书乐】和【弄笔勤】两大基本点以【书】养【字】，因而成就了他卓尔不群、傲然独立书坛的魏晋书风。

今年春节， 笔者到树苌先生新住楼宇拜访， 在门口一眼就认出他书写在大红洒金宣纸上的新春联：

须以文章开境界；

愿将书画伴平生。

这副春联从联语上审视， 不仅很有树苌先生的艺术个性特点， 而且是作者的抒情之作。 上联从眼前着笔，【以文载道】，营造的是一个令人神往天高海阔的【境界】。下联颇有登高一呼的豪迈之情，【愿将书画伴平生】，写出了作者以【书画】为业、以【书画】为乐的心境与人生态度， 很有感情色彩。 读此联语我似乎读出了树苌先生的笔墨情怀， 这副春联是树苌先生独特的情愫流露，是他的人生写真。再从书法艺术层面审视此联，树苌先生写的是魏碑行书，笔墨线条开张有度，富有弹性，有的地方犹如大戟耸天，气势轩昂，有的地方却恰似细流穿石，跌宕多姿。这种书法韵味正是树苌先生多年修炼形成的自家风貌。

仅以以上几副联墨作品， 就可以看到树苌先生的联墨艺术是卓然不群，既有自然而然的朴拙， 又有理念上追求的高致。 既是随意的畅言而为，又是着意的匠心独运。 愿树苌先生在笔墨修为中将诗联功夫锤炼得更加炉火纯青， 使联与墨两种艺术得到得心应手的造化， 碰撞出更加绚烂多彩的艺术火花， 装点更加明媚的艺术春天。

这里，我题赠树苌先生一副嵌名联，作为结语。 联曰：

树德为人莲作友；苌锋戏墨古为师。