善以动词增活力

●马长泰

楹联创作中，动词不仅使用量大，而且扮演的角色重要，如能调用高妙，会使联作十分灵动，活力大增，异彩纷呈。

动词是联作的活化剂。 动词不同于名词、副词，本身具有极大的活力、张力、引力、魅力，联作中有了动词的介入， 相系词类就如虎添翼，一展风采。 如，泰山南天门联：

门辟九霄，仰步三天胜迹；

阶崇万级，俯临千嶂奇观。

『辟』字一出，此『门』就绝非一般门户，令游人看到了南天门开辟九霄的道路，上行就可仰步道教所称的清微天、禹余天、大赤天之高天境界。 一个『崇』字，将万级台阶步步耸向云天，俯瞰山峦林海，胜景尽收眼底。 劈、崇二字使满联皆活，且只有置身泰山南天门，才会有举目『三天』远『一览众山小』的心胸、眼界与感慨。

再如，清左辅题合肥包公祠联：

一水绕荒祠，此地真无关节到；

停车肃遗像，几人得并姓名尊。

上联讲包公刚正无私的形像，下联讲古往今来多少做官人都难同包公比肩而立，而『到』、『尊』二字用得极妙，以到、尊收句，斩钉截铁，意蕴无穷。

一副联作中动词的少用多用要依联而异，把握有度。

如传世名联『沧海日』、『少陵诗』联，全联七十六字，仅用四字动词：

合宇宙奇观，绘吾斋壁；

收古今绝艺，置我山窗。

合、绘、收、置四字以一当百，统领全局。 这种以列景与叙事为主脉的联作，动词不宜多，多了就画蛇添足，乱了阵角。

但有些以抒情为主调的联作则不然，动词用少了，联文则气韵不通。 如，清代联家汪宜秋挽金纤纤联：

入梦想从君，鹤背恐嫌凡骨重；

遗真添画我，飞仙可要待儿扶。

全联二十四字，则调用了十四字动词。金纤纤是大诗人袁枚的女弟子，极有才华，然不幸早逝，作为闺中好友的汪宜秋悲痛难抑，联中以奇特的想像，调用了半数以上的动词抒发深厚情谊与哀痛心绪，动词多而不赘，读之顺畅，引发共鸣。

孙髯大观楼一百八十字长联，竟调用三分之一动词，诸多动词，尤其三字领动词使联作满盘皆活，让作者在状景叙事中尽情倾吐肺腑之言，仔细读来，却无一废字。

在楹联创作中，动词，尤不及物动词，本可与形容词相对仗，而大量的形容词更给了作者用武之地。

清程与九题徐州燕子楼联：

歌韵擅风流，纵什射多情，难得青楼拼一死；

芳心嗟寂寞，赖香山绝唱，顿教红粉艳千秋。

作者以形容词『艳』对动词『拼』就恰如其分，贴切而生动。

另如，纪晓岚讽庸医联：

不明才主弃；

多故病人疏。

疏字调用，动感极强，含意极深，非高手难为。

在动词的武器库中， 还有大量的名词，可调化为动词使用，神力无穷。 如，黄奎光题昆明碧漪亭联：

有亭翼然，占绿水十分之一；

何时闲了，与明月对饮而三。

动词的调用常在当句对中施展魅力，如曾国藩挽乳母联：

一饭尚铭恩，况怀抱提携，只少怀胎十月；

千金难报德，论人情物理，亦当泣血三年。

曾国藩身为朝廷重臣，不忘乳母抚育之恩，视乳母为生母，联中以『怀抱提携』对名词『人情物理』的当句对，不仅对仗工稳，且人情味极浓，感人至深。

动词还常用于互成对中，使联作更为生动。清朱彝尊题山晓阁联：

不设樊篱，恐风月被他拘束；

大开户牖，放江山入我襟怀。

拘束、襟怀，分别互成。恐风月被樊篱『拘束』，只有用动词『拘束』才恰到好处，

词语搭配相当，罗辑严谨。

再如，古人挽未婚妻联：

尔何人，我何人，只因六礼相传，惹出今朝烦恼

生不见，死不见，倘若三生有幸，愿偕来世姻缘。

『烦恼』、『姻缘』分别互成对仗，不唯有趣，而且让作者恰到好处表明自己的身

份、处境、内心深处的感伤，写出了正常挽联的不同之处。

动词在交股对中也常常施展『才华』，熠熠生辉，如清王闿运题南京莫愁湖联：

莫轻他北地燕支，看画舫初来，江南儿女无颜色；

尽消受六朝金粉，只青山依旧，桃李