浅谈身段在戏曲舞台表演中的体现

董晓佳

（佳木斯职业学院，黑龙江 佳木斯154000）

一、引言

戏曲表演身段有五大要素，即“手、眼、身、法、步”。手的表演有各种手姿。如兰花指、荷叶指、凤头拳以及其它掌式、云手等。眼有多种眼神:笑眼、怒眼、羞眼、醉眼等。“眼睛是心灵的窗户”，眼睛的表演更是丰富多彩。“身”指“身段”，一个演员身段美不美关键在于腰，腰是上下身之纽带，起于心，发于腰，行于体，演员表演举手投足都是由腰发动的。行话说“头随腰转，眼随腰走”，很多形体动作均由腰指挥。‘步’指‘脚步’，如各种磋步、跪步及圆场等。身段表演就是由这些单项技巧表演做为基础功夫，然后根据不同剧情组合成一组组身段套路，也就是我们在舞台上看到的以剧情为内在联系的身段表演。

二、戏曲表演身段对角色身份的体现

体现在戏曲表演中，主要的角色都拥有能代表自身身份和性格能力的身段表演，配合以角色相当的道具共同构成了人物角色。比如说《天女散花》中的长绸舞，扮演仙女的戏曲演员在“天庭”中表演优美飘逸的长绸舞技，生动地表现了仙女这个角色的飘逸出尘。而杨贵妃在《贵妃醉酒》中表演的扇舞，要求戏曲演员要有高超的舞技，才能体现出贵妃因舞技出众得唐玄宗亲睐的角色特点。技巧性的身段表演，不仅有力地推进了故事的发展，同时也表现出了戏曲角色的身份和能力。当然，技巧性的身段表演必须和角色真实的能力相符合，符合观众对这一角色的想象，以此来增强角色的艺术感染力。所以，在戏曲人物的塑造中，身段还包含了对角色能力与地位的体现，包含了对角色身份的认知。

对不同动作的组合，表演和提炼要求戏曲演员在训练时要深入了解角色的内心，了解故事情节的进度，了解戏曲所在情境下人物的心理活动和性格特点。了解之后，戏曲演员在传统戏曲程式化的表演框架中，要想加入自己的个性化细节，就必须从细部身段入手。考虑到戏曲表演艺术强烈的程序化意识，作为戏曲演员要想按自己的理解塑造出更丰富的人物，就需要在原有的身段中利用细部动作来加强角色表达。

三、戏曲舞台表演中道具与身段的完美结合

根据不同剧情，借助某种道具是身段表演的一大特点。有的使马鞭，有的用扇子，有的舞水袖。《挡马》就是使用马鞭的戏曲小片断。剧情是宋朝杨家将中的杨排风奉老太君之命到边关察看军情，完成任务后火速回转。一路上她扬鞭催马，奔驰在崎岖的山路上，时而打马跃坡，时而紧勒绳，用一圈圈圆场和一串串翻身以及控腿测腰等表现路上的行程和遇到的险阻情况。演员在舞台上手执一根马鞭用身体表演各种技巧动作，手、眼、身、步协调运作，把观众深深地吸引到剧情中。从这里观众得到了一种艺术享受。

扇子在古装戏里也是经常使用的道具，上至皇帝和达官贵人，下至穷书生或小女子。只是人物不同，使用方法不同，气度也不同。如《卖水》中的丫环梅英和《贵妃醉酒》中的贵妃娘娘，一个是青春少女，活泼、顽皮;一个是身为贵妃，端庄、稳重、大气。她们借助扇子表演各种动作，把两个不同环境的人物心理充分表现出来。《卖水》中梅英带小姐到后花园，名为赏花，实为与书生李彦贵相会，在等待中，为解小姐心烦，报花名给小姐听。手中的扇子配合脸上表情，各种眼神和身上动作翻来转去，时而比做鸳鸯戏水，时而叙述花名预示小姐将来的美好生活。边舞、边唱中把丫环梅英活泼、可爱和顽皮的性格展现出来，给观众留下可爱的印象。

在《贵妃醉酒》中表现杨玉环手持一把扇子，边舞、边唱、边饮酒，动作缓慢，身体摆来晃去。从眼神到整个身体都充满醉意，特别是眼神，如在台口“蹲身卧鱼”时的眼神以及衔杯“鹤子翻身”之后，眼睛盯着高力士，她的眼神含蓄、眼皮倦怠的神态，给人以醉意，由以上表演我们体会到演员的身段表演功底是非常强的，否则不会把神韵端庄的贵妃娘娘醉酒时的形态演得淋漓尽至。

戏曲的长水袖表演也是身段表演的一个难项。演员要运用整个臂膀、大臂带小臂，再带手腕挑手指，舞动起短则二三米，长则达八米的水袖或长绸上下翻动，左右旋转，舞出很多花样来。各种水袖花:卷袖、提袖、拨袖、抓袖、抛袖、摇袖，在演员手里不停地飞舞、翻转、变化，煞是好看。如在《天女散花》里演员把长水袖换成长绸，采用长水袖的技巧，时抛、时撒、或左右绕环，沸沸扬扬，加上演员不停的“串翻身”、“坐跳、”“卧鱼”等功夫，使台上人和绸浑然一体，满台飞舞，把神话中美丽的仙女用巧手织出的锦锈撒向大地、撒向人间的美丽情景充分体现出来，烘托出对未来美好生活的祝愿。而在另一出戏《李慧娘》中同样是长水袖的技巧表演，却描绘了一个受冤屈至死，而魂不散，借鬼的身段复仇的故事，演员采用抛袖、拖袖，身体晃来荡去，脚下圆场平稳等技巧，真象游魂一般，强烈的震撼着观众的心灵。

总之，戏曲身段表演技巧复杂多样，每个单项表演，手、眼、身、步各种形态都很丰富，加上各种道具、套路更是五花八门，演员或导演再根据不同剧情采用不同技巧组合起来的身段表演更是千变万化。所以戏曲演员较之其它艺术类演员表现力更丰富、更全面。我们要把这门优秀的传统艺术继承和发展下去，正象有人所说戏曲艺术是绿树长青，戏曲艺术是细水长流。愿她象美丽的花朵一样，永远开放在中华大地上，而且芬香四溢，香飘海外。