浅谈中国钢琴作品的民族风格

王佳琪

摘要：本文对中国钢琴民族风格形成与发展的具体作品的具体分析，首先是对民族风格的钢琴作品思想内容的具体分析。思想内容是文艺作品内部诸要素的总和，具体又可以分解为几个要素。

关键词：中国钢琴;思想内容;风格;发展

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0098-01

一、前言

中国钢琴作品的民族风格，在思想内容上首先是题材的民族风格。题材是“文艺作品内容的构成要素之一。即作品中构成艺术形象和故事情节的具体材料。是作者在观察体验社会生活的过程中，经过选择、集中、加工和发展而确定的。

二、题材的民族风格

题材选择和处理，与作者的个性、人生经历及文化修养有较大关系，也受制于其情感、思想、艺术观念和创作追求。”题材虽然不能决定一切，但正如人们通常所说：“题材选对了，创作就成功了一半。”谁也无法否认题材对于文艺作品的占尽先机的重要作用与奠定基础的重要作用。

18世纪德国大作家歌德尤其强调题材的重要性，他明确地指出：“还有什么比题材更重要呢？离开题材還有什么艺术学呢？如果题材不适合，一切才能都会浪费掉。”中国钢琴作品题材的民族风格，为整个作品的民族风格提供了坚实的基础。具体来说，作曲家们在题材的民族风格方面，又采取了以下几种举措与方法：

其一是直接选取民族化的现实生活为题材，如《南海儿女》;

其二是从民族历史生活中选取题材，如《兰花花》;

其三是从民族习俗与民族风情中选取题材，如《太极》、《庙会》：

其四是从民族古典文学中选取题材，如《梦天》;

其五是从民族传统艺术中选取题材，如《二人转的回忆》;

其六是从民族民间音乐中选取题材，如《二泉映月》《平湖秋月》《云南民歌五首》等;其七是从地方文艺中选取题材，如《巴蜀之画》、《山林》等，有的是对民族经典音乐作品，如《黄河》等。

凡此种种，都首先以题材的民族风格为基因与底蕴，打下了整个钢琴作品民族风格的牢牢根基。

三、主题的民族风格

中国钢琴作品的民族风格，在思想内容上同时是主题的民族风格。主题是文艺作品“主题思想”的简称，它指的是“文艺作品中蕴含的基本思想。主题不是赤裸裸的抽象思想，而是与具体的题材和艺术形象的特殊性密不可分地结合在一起的。主题是作品所有要素的辐射中心和创造虚构的制约点。由于作家、艺术家的立场、观点和创作意图的不同，相同的题材可以表现不同的主题;作者的思想深度、生活经验和艺术表现方法，也会影响主题的深度和广度。”中国钢琴作品主题的民族风格，主要是表达民族情感、民族精神、民族思想、民族性格、民族趣味等方面。例如《和平进行曲》表达了中国人民热爱和平的民族思想。《黄河》则表现了中国人民伟大的爱国主义的民族精神……如此等等，不胜枚举。

四、形象的民族风格

中国钢琴作品的民族风格，在思想内容上也体现于形象的民族风格上面。音乐形象是音乐作品的主体，是体现其艺术风格的核心。形象的民族风格，也成为整个音乐作品民族风格的抓手。在这方面，有许多成功的实例。例如《牧童短笛》中两个骑在牛背上的牧童，一边放牧一边吹奏竹笛。这两个江南水乡的牧童的天真、纯朴、可爱的音乐形象，极具中国儿童的民族特点，从而成为体现整个钢琴作品民族风格的有效载体与有力支撑。又如《黄河》中黄河骇浪中英勇顽强的黄河船夫的音乐形象，也具有民族特点，表现出中华民族勤劳勇敢、不怕艰难险阻的民族性格，以此成为整个钢琴曲民族风格的可靠保证。

四、情感的民族风格

中国钢琴作品的民族风格，在思想内容上更体现在情感的民族风格上面。情感是音乐作品的生命与灵魂。德国著名美学家黑格尔指出：“音乐所特有的因素是单纯的内心方面的因素，即本身无形的情感。”我国西汉时的《毛诗序》也说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”钢琴音乐同样以情感为生命，匈牙利钢琴家兼作曲家李斯特说：“……音乐是不假任何外力，直接沁人心脾的最纯的感情的火焰;它是从口吸入的空气，它是生命的血管中流通着的血液。感情在音乐中独立存在，放射光芒。”在这方面，更有许多成功的例证。例如钢琴曲《二泉映月》，就很好地表达出原作二胡同名曲的情感的丰复性与复杂性民族特质。

正因为二胡曲《二泉映月》表达了中国人在特殊年代中的特殊的民族情感，它才成为世界音乐精品备受人们欢迎与赞赏。钢琴曲《二泉映月》在情感表达上，毫不逊色二胡原曲，因此也成为钢琴名曲。如果说，钢琴曲《二泉映月》表达的是解放前中国人的民族情感的话，那么钢琴曲《翻身的日子》表达的则是解放以后中国人民当家做主、彻底翻身的无比幸福欢乐的民族感情。而《黄河》表达的中国人民爱国主义的民族感情;《乡土节令诗》、《巴蜀之画》，表达的是中国人民热爱美丽家乡的民族感情……如此等等，俯拾即是。

可见，情感的民族风格，既是中国钢琴作品民族风格的生命与灵魂，又是整个中国钢琴作品的生命与灵魂。在整个中国钢琴作品民族风格的形成与发展中，它都起到了压仓石与助推器的重要艺术作用。