现代舞艺术的源流与特质分析

芮瑞

摘   要：现代舞蹈是20世纪末新兴的一种舞蹈形式，是古典舞与现代艺术的结晶。就其艺术源流而言，现代舞蹈通过借助影视和网络等新媒体形式发展了起来;从其特质分析，它阐述了现代理念的内涵。现代舞蹈艺术从本质上将是基于一种蒙太奇层面上的新型舞蹈艺术，这种舞蹈的兴起与飞速发展，为当代艺术创造创新提供了广阔的空间，具有独一无二的舞蹈特质，是别的艺术形式无法取代的。本文从现代舞蹈艺术入手，探究其艺术的源流与特质，并为其更好地发展提出合理的建议。

关键词：现代舞蹈;艺术源流;舞蹈特质;后现代

中图分类号：J722        文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）32-0081-01

一、现代舞蹈艺术简介

1.现代舞蹈的形成。19世纪末，欧洲古典芭蕾舞蹈的发展越来越不景气，原因在于芭蕾舞蹈过于追求形式，不仅影响了整个舞蹈艺术的发展，还阻碍了其自身的发展。芭蕾舞的内容仍旧停留在神话传说的范畴之内，与现实生活的差距过于遥远，无法正确反映现实的社会生活，为了解决这种危机，现代舞蹈诞生了。

2.现代舞蹈的三大技巧。玛莎·葛兰姆以“收缩与延展”为动作原理，着重收缩下腹部肌肉，站立动作以重心转移和平衡及延展为主，形成了一种叫葛兰姆技巧的舞蹈形式。杜丽丝·韩福瑞以“跌落与复原”为动作原理，技巧训练以摆荡和重心转换为主，形成“起动、滞留、落下，再起”的弧形动作循环。这种动作训练模式可解释宇宙万物间周而复始的现象，是舞蹈技巧中蕴含人生哲学的重要典范。荷西·李蒙是韩福瑞的嫡传弟子，其训练技巧原理建立在韩福瑞技巧之上，形成了李蒙技巧。他把每一个肢体部位想象成一种乐器，当全身活动时发出的声音就如交响乐一般。

二、现代舞蹈的艺术源流

20世纪初，舞坛先后出现了自由舞、早期现代舞，古典现代舞和后现代舞四大时期。

1.自由舞。在伊莎多拉·邓肯的影响下，自由舞得到了发展，自由舞在哪个年代又叫赤脚舞，主要指舞者摆脱了古典芭蕾的束缚重新获得了自由。

2.早期现代舞。第二个时期是早期现代舞阶段，重要的代表人物是有“美国舞蹈第一夫人”之盛誉的露丝·圣丹妮丝和“美国舞蹈教育之父”泰德·肖恩夫妇。他们代表的派别虽然不同，但最终都将视点聚集在了具有传奇色彩的东方，他们一东方情调作为舞蹈的基调，这些舞蹈深受观众的喜爱，从1915至1932年间，早期现代舞激起了民族舞的复兴。

3.古典现代舞。第三个时期是古典现代舞阶段，发生在1920年之1950年代末，主要表现是以“收缩—放松”为动作原理的“格莱姆技术体系”和以“倒地—爬起”为动作原理的“韩芙丽—韦德曼技术体系”，这两个体系在那个年代可谓独树一帜，同时期数不胜数的现代舞络绎不绝的出现了，舞风轻盈且风格迥异。

4.后现代舞。美国现代舞发展史上的第四个时期，1960年M.堪宁汉开创了心理刻画式的舞剧，并与主流舞蹈分道扬镳，他与前辈舞蹈家们背道而驰，既有政治性的思想，也有道家“无为而不为”的思想，更信奉“大音希声，大礼必简”等简约主义的学说。所以他的后现代舞蹈作品很少采用动作，而是以一种言简意赅的方式表达了情感。

三、现代舞蹈的特质

1.随意性。舞者在现代舞蹈中不必刻意塑造认为形象，也不必特意表现故事情节，他们可以表现出抽象的观念，表现出自我内心的冲动，通过一种随意性表现出自己的本能想法，现代舞蹈要体现出内心的随意性，排除舞台上的再现性，舞者可以不像跳芭蕾那样穿着舞鞋和舞裙，也可以不按古典芭蕾舞那样进行死板的训练。

2.创新性。舞蹈逐渐走向大众化，观众变得越来越平民化。这就需要舞者们对舞蹈进行创新，充分表现舞者的真情实感，其中人体表演新区是现代舞蹈创新的部分，同时这种创新也存在着唯心主义和形而上学的弊端，舞者在表演中应该避免这样的思维。

四、观众应怎样看待现代舞蹈

1.以一种宽容的心态欣赏现代舞。现代舞是以标新立异为特点的，观众要以平常宽容的心态去接受这种创新，接受其有别于传统芭蕾的部分，观众在欣赏现代舞蹈的时候要有敏锐的判断力，取其精华，去其糟粕，去掉其元素中不合理的部分，赞扬其优点，以一种宽容的心态欣赏现代舞作品，现代舞中刻板的字眼也因为观众宽容的心态不复存在了。

2.理解现代舞的结构。现代舞无论是以何种形式表现出现，最基本的都是要从动作开始，而动作的形成、延续、发展、变化组成了现代舞的结构，观众要通过这些细节对现代舞的结构坐出了解，因此现代舞在结构上特别讲究动作之间的对比、舞段之间的对比以及节奏之间的对比等。

本文通过对现代舞蹈艺术源流与特质的分析，阐述了现代舞在当今生活的重要性。作为21世纪的观众要学会欣赏现代舞的作品，在欣赏过程中用自己的感悟去剖析每一部作品。当代现代舞作品更多强调的是舞者自身的表现力，舞者要释放自己，将现代舞发扬光大。

参考文献：

[1]张朝霞.新媒体舞蹈艺术源流与特质探析[J].北京舞蹈学院学报，2009（04）.

[2]刘青弋.动态空间—现代舞蹈的空间理论研究[J].北京舞蹈学院学报，2003（03）.