试论戏剧表演艺术及其审美特质

鲁云华

摘 要：本文针对戏剧表演艺术的审美特质一题展开了较为深入的研究，同时结合新时期戏剧表演艺术的发展与戏剧表演中的注意要点，总结出了几点存在于戏剧表演艺术中的审美特质，其中包括戏剧表演艺术审美的延伸性、戏剧表演艺术审美的情感传达以及戏剧表演艺术审美的想象性特征等等，以期能够对我国戏剧表演艺术水平的进一步提升献上一点绵薄之力。

关键词：戏剧表演；表演艺术；审美特质

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0013-02

一、新时期中戏剧表演艺术的发展

戏剧表演在我国的传统文化中占有非常重要的地位，并利用其独有的艺术特色与审美情趣吸引了众多忠实的观众。在过去，戏剧表演艺术在国内的发展历程中经历了很多曲折，直到最近十年来才开始真正的进入到了稳定时期，并且在国家经济建设水平不断提高的今天取得了十分不俗的成绩，具体表现为如下几个方面：首先，很多在国内选择从事戏剧表演行业的演员都拥有了一个能够展示才华的舞台，并且表现出了斗志满满的奋斗心态；其次，经过了数十年的艺术发掘，我国很多戏剧表演艺术形式都展现在了世人眼前，从而形成了一个百家争鸣、百花齐放的发展态势；第三，早在上世纪的七十年代，众多带有批判色彩的优秀戏剧就已經得到了很多戏剧观众的认可与喜爱，例如《丹心谱》、《枫叶红了的时候》等等，为中国戏剧艺术的发展与进步奠定了夯实的基础；第四，我国的戏剧表演开始涌现出了很多能够塑造领袖人物形象的内容，例如《西安事变》《陈毅出山》等等。在这个前提下，我国的戏剧表现又衍生出了更多的表演形式，并且同众多的电影和电视剧巧妙的融合到了一起，为喜剧演员打造出了更大的进步空间与更多的发展机遇。

二、戏剧表演中的注意要点

（一）演戏即为演人，要严格按照剧中人物的行为规律来进行

戏剧表演中的核心即为演人，而演人的精髓之处即为遵循剧中人物的基本行为规律。在日常的生活当中，每个人的生活都是由各种类型的行为活动所构成的，正如黑格尔所说：“能把一个人的性格思想和目的最清楚表现出来的是行动，人的最深刻方面只有通过行动才能见诸实现”①。的确如此，无论是在现实生活中的人还是在舞台上的剧中人，都需要有恰当的行为活动来进行支撑，演员如果想要将人物演绎的活灵活现，就必须要在满足人物形象与性格特征的基础上来创作戏剧表演内容。在戏剧表演中，演员需要做的并非是凸显自己的思想内涵与演绎技术，而是要利用一系列的舞台行为来向观众传递出有关于剧中人物的情感变化和理想愿望，继而将戏剧表演的审美价值淋漓尽致的展现出来。事实上，戏剧表演艺术中的“行为中心”并非是哪个人的言论与创造，同样也并非是可有可无的表演方式，而是所有戏剧演员都必须要遵循的艺术规律。一位真正优秀的戏剧演员是懂得怎样围绕舞台行动来表现自己的，同时还会准确的把握住自己所演绎剧中人的行为逻辑。更加直白一些解释，即使是生活中的智障人士与精神病患者也会拥有一套行为逻辑，因此在戏剧舞台中出现的舞台行为如果脱离掉了逻辑的“束缚”，那么将会是一场毫无意义的闹剧。举几个简单的例子：在下雨的时候我们会选择撑伞、在生病时会选择吃药、剧中人甲打了剧中人乙，那么甲的扮演者就要将打乙的动机和诱因演绎出来，如果乙表现出了激烈的防抗或低调的容忍，甲则需要做出相匹配的行为活动来进行回应。由此可见，为了能够让观众可以看的更加明白与透彻，喜剧演员即必须要将舞台中的一切行为围绕着局中人本身的行为逻辑和规律来开展②。

（二）要准确把握好剧中人物的角色感觉

在戏剧表演艺术中，人物的感觉应当是积极且主观的，并且能够将戏剧本身所具备的审美价值淋漓尽致的表现出来。戏剧表演的人物感觉应当包涵着如下几个方面的内容：剧中人的气质和个人情感、对周遭事物的感悟能力、戏剧表演者的表达能力、剧中人物角色的塑造以及演员的思想内涵等等。在参加戏剧表演的过程中，感觉是决定演出成败与否的一个关键之处，一个脱离了感觉的舞台表演会让演员只是去直白的模仿或突出剧中人物的某项性格特点，根本无法引发观众的共鸣，让他们出现情感与情绪上的反馈。

一切艺术形式都是来源于日常生活，戏剧自然也不例外。我们每个人在生活中都会产生各种各样的欲望，当连我们自己都无法看清楚欲望的真实样貌时，经常就会产生一种似懂非懂的模糊感。因此，在对戏剧作品进行创作时，如果只是按照“戏剧艺术是行动艺术”的单一原则来开展角色活动，那么就会让观众产生一种刻板且古怪的感受。在戏剧表演中的人物赞美、责备以及嗔怪等行为活动中到底包含着怎样的情感与心情，是很难通过表演者的语言或动作来演绎的，而是要靠感觉来进行传递。

针对平常人来说，对他人当下的感觉做出体验只是一种短暂且间断的行为，任何人都无法对他人感觉的细节做出了解。为此，很多喜剧表演者都只是去模仿剧中人物所突出的特点，掌握这种类型人物的心理特征，再通过自己的演绎将其准确的传递给观众。事实上，想要揣摩人物在当下发生的心里感觉并非难事，但如果想要完全贴合人物的心理逻辑以及感觉的变化趋势来进行思考，那就是一件极为困难的事情了。因此，为什么有些戏剧演员会让观众产生一种“演自己”的感受，那就说明他已经将戏剧表演同自己平时的生活常态巧妙的结合到了一起，在舞台当中通过强化生活意识的方式来给观众营造出一个轻松不做作的戏剧表演氛围。

三、戏剧表演艺术的审美特质

（一）戏剧表演艺术审美的延伸性

戏剧表演能够对观众所带来的心理与情感影响是不会随着谢幕而立即终止的，而是会跟随着时间的沉淀与生活体验的增加而多次的被人们所记起，让观看过戏剧的观众逐渐形成一个符合自身价值观念的审美眼界，继而不断的刷新观众在日后所表现出来的审美接受程度。此种类型的心理定势其实是时代变迁与社会发展相互融合的产物，戏剧表演艺术审美的延伸性与沉淀性会对观众的生活态度与思考方式带来一定的影响，在潜移默化的过程当中不断的加深自身对戏剧表演艺术的审美接受。

很多心理学领域中的研究学者都曾针对人们在观看戏剧时所产生的审美愉悦感展开了深入的分析，经过大量的研究证明，当人们的期待感与想象画面在戏剧中得到代替性的满足时，审美的愉悦感就会由然而起，从而让观看者在日常生活中出现的诸多负面情绪与心理上的压抑感被排除掉，找到更加舒适的情感宣泄方式与心理满足。除此之外，当人们在观看一些小品或话剧类型的戏剧表演时，演员经常会让出现在生活当中的一些动作与表情进行夸张化处理，能够让观看者直观的感受到剧中人物的情感变化与情绪起伏，帮助人们在观看的过程中产生一些奇妙的感知享受。除此之外，还有一些戏剧表演为了能够让观众可以对戏剧内容产生更加深刻的印象，会在舞台中设置一些醒目的特殊化布置，通过此种方式来将观众的审美心理巧妙的带入到戏剧舞台的表演氛围中③。

（二）戏剧表演艺术审美的情感传达

在戏剧的表演过程当中，观众绝对不是被动且单纯的情感接受者，他们虽然从表面上看来只是在观看舞台中的戏剧情节以及由演员所传递的情绪、情感，但是却仍然需要观众在其中融入一些深层次的理解和感受，从而让自己能够获得更多的愉悦感受。基于此，观众在观看喜剧表演的同时要去积极的配合与领悟来源于表演者的情感传递，而戏剧表演者同样也要更加积极的将蕴藏在戏剧情节当中的思想情感与哲学道理告知给观众知晓，争取能够帮助他们在获得戏剧审美的同时产生更多的愉悦感与快乐感。

在这里需要强调的是，出现在审美过程当中的心理活动其实是互相影响且互相交叠的，观众如果只是一味的重视审美情感而忽略掉审美理解，那么就会让整个情感表达变得飘忽不定；反之，观众如果只是重视审美理解而不去考虑审美情感，那么就会导致理解的内容失去重心和方向。

为此，当人们在对戏剧表演进行艺术审美时，就会在潜移默化的过程当中对戏剧中的人物进行模仿与学习，这就是我们经常提及的心理认同。事实上，这种对人物所产生的认同感受是由观众所自行发起的，因此也就具备着更高的榜样力量。然而，一旦将戏剧当中的人物形象与情节发展同自己的日常生活进行比较之后，人们就会逐渐发现戏剧与生活还是存在着非常大的差距的，因此就会将在观看戏剧表演中所产生的情感认同逐渐的转变成为情感背离。在戏剧表演艺术审美的情感传达过程中，观众所具备的这种特殊审美特质虽然会产生一些主观情绪上的失落感，但同时也会从另一个角度来不断的督促观众去审视自身和反观自身，继而在不断自我修复的过程中得到更多的人生感悟④。

（三）戏剧表演艺术审美的想象性特征

戏剧审美的产生一定要建立在审美客体的基础之上，如果跳脱出这个规定范围，那么就会产生不好的审美感受。例如，当舞台上正在演出《威尼斯商人》这部戏剧作品时，观众就绝对不会产生由《罗密欧与朱丽叶》这部戏剧所带来的审美感动。从另一個角度来分析，喜戏剧审美需要得到观众自身的想象力与主观能动性的支持，通过对戏剧艺术所产生的联想来赋予戏剧艺术以新的生命，即为“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”。

戏剧艺术所能够为观众带来的情绪影响程度是截然不同的，这与观众本身的生活经历、情感状态以及文化程度均有着密不可分的关联性。例如，在某一步戏剧作品中的桥段非常的搞笑，一般情况是星星点点的几名观众先笑出声音，而后会感染更多的观众也开始发笑。戏剧艺术审美会给人带来一种特殊性的审美情趣，并且还会随着戏剧表演情节的推进而不断的叠加和提升。然而，如果绝大多数的观众都对喜剧表演内容变现的非常平淡，那么也无法将审美的愉悦感推向与一个新的高度。但也正是舞台喜剧这种特殊的表演形式，才赋予了它如此充满魅力的审美特质。

注释：

①严全义.转型社会的现实与真和审美意味——20世纪90年代的戏曲现代戏创作研究[J].艺术百家，2013（02）.

②任志红，单建鑫.中国戏曲小燕意境审美构成浅析[J].河北师范大学学报（哲学社会科学版），2013（32）.

③杨燕，董林.中国电视戏曲栏目的发展现状与分析[J].现代传播（中国传媒大学学报），2013（01）.

④张启生.浅谈戏曲舞台上的“演员艺术”[J].黄梅戏艺术，2013（03）.