论音乐表现手段在舞蹈编创过程中的应用

赵丽娜

（广东石油化工学院，广东茂名525000）

论音乐表现手段在舞蹈编创过程中的应用

赵丽娜

（广东石油化工学院，广东茂名525000）

舞蹈编创中的音乐语言和舞蹈语言相辅相成，共同承载者舞蹈作品的情感。音乐语言包括了旋律、调式、节奏与节拍及速度、和声和织体等四种基本手段和曲式结构等整体手段，在舞蹈的编创中发挥着重要作用。如果想要利用音乐语言更好的为舞蹈编创服务，需要编创者读懂音乐语言，通过多种手段的运用，为观众呈现出更好的舞蹈作品。

基本表现手段；曲式结构；舞蹈编创

一、音乐语言的“语言“与“语法”

音乐的基本表现手段构成了音乐的“语言”，而整体手段则是其“语法”，音乐“语言”包括了旋律、调式、节奏与节拍及速度、和声和织体等四种，音乐“语法”则是曲式结构。

旋律是音乐形象的灵魂，也最容易被人的感官所接受。更重要的是，音乐的旋律和人类的语言具有直接的联系，更容易引起听众的共鸣。节奏、节拍与速度是音乐形象的骨骼，与我们的日常生活密切相关，它赋予旋律以鲜明的意义。调式与和声是音乐形象的血肉，就像一条主线，把所有的乐音链接起来。织体和音色则是音乐形象的外衣，织体分为主调音乐和复调音乐，音色则是乐器和人声在听觉过程中产生的色彩感，取决于乐器和人声的发生方法、材质和构造方法等。音乐的“语法”有助于完整的表达音乐的“语言”，掌握音乐“语法”，有助于人们更加清晰的理解音乐语言本身。

二、音乐表现手段在舞蹈编创中的作用

1.旋律对舞蹈编创中的作用。旋律与人们语言的音调形式之间存在共通性，无不直接影响着人们的感官，因此也是人们最容易记住的音乐信息，从而听众也更容易从内心深处产生共鸣。舞蹈编创中，旋律起着重要的作用。例如在《天鹅之死》的编创中，伴随着大提琴由于的旋律，舞蹈者缓缓移动足尖，紧接着在下行的旋律中，舞蹈者缓缓的倒地，通过音乐营造出一副悲伤的画面。

2.节奏对舞蹈编创过程中的作用。音乐作品中，常常有意识的通过一定的节奏来刻画某一种动作，例如在舞蹈编创中，通过使用一段特定的节奏型，与舞蹈者的走、跑、跳等动作相结合，或者通过循环往复的节奏，来表现劳动的场面等。特别是在我国少数民族的舞蹈编创中，节奏本身就有其独特的表现意义，例如我国朝鲜族的舞蹈中，“古格里”节奏代表着柔和与平缓，“安旦”则代表了活泼与欢悦。

3.调式与调性对舞蹈编创的作用。不同的调式与调性代表着不同的特性和色彩，对于舞蹈编创者而言，则需要准确的将不同的调式与感情色彩相融合。表达忧郁、痛苦等灰暗心情的时候，可以使用小调式音乐，在表达欢乐和阳光等明亮心情的时候，可以使用大调式音乐。例如在《新家园》舞蹈中，多次使用不同的调式和调性来变现舞蹈者不同的情感。

4.织体与音色在舞蹈编创过程中的作用。音乐的织体分为主调音乐和复调音乐两种，复调音乐往往是具有两个独立意义的旋律的结合，在舞蹈编创种，复调音乐常常用来表示两个不同的艺术形象，或者是同一个艺术形象的不同角度，有时还会用来保持音乐和舞蹈进行中的统一性和连续性。

5.乐段结构在舞蹈编创中的作用。舞蹈编创中，乐段结构要和舞蹈结构相统一，不仅表现在段落上的统一，还表现为实践上的统一。但是在舞蹈结构中，往往是有先有后，层层递进的，音乐和舞蹈结构虽然有差别，但是都是为了同一个主题，虽然表现的手段不一样，呈现的方式有差别，但是不影响二者抒发同一种感情。

三、音乐表现手段在舞蹈编创过程中的应用

1.音乐语言的“文字”在舞蹈编创过程中的应用。音乐的基本表现手段是塑造音乐形象的材料，是各部分逻辑关系的载体，在舞蹈编创中，是音乐形象与舞蹈形象的同意。音乐中的文字对于舞蹈的编创，具有直接的影响作用。例如在《梁祝》的主旋律中，通过音乐形象与舞蹈形象相结合，共同讲述了梁山伯和祝英台爱情故事。通过音乐的节奏，可以传达出舞蹈者的情绪，舞蹈作品的情绪，根据“骨骼”的发展变化而表现出不同的表情。还可以通过调性来烘托舞蹈的色彩，灌输舞蹈形象的本质。通过织体来表现不同的形象，同时也可以呈现出人物形象和内心情感的不同搭配。音乐语言与舞蹈编创是时空的统一，音乐形象和舞蹈形象在表演中是同步的，在空间上是并存的。

2.音乐语言的“语法”在舞蹈编创过程中的应用。音乐结构与舞蹈结构是相辅相成的，但是音乐结构不等同于舞蹈结构，音乐结构中带有的情绪，舞蹈结构中可能表现出来，这种看似“不统一”的部分，往往出现在很多舞蹈编创种。但是这种不统一是有条件限制的，也是相对的。音乐的特性决定了音乐的结构，是为了更好的突出主体。而舞蹈结构则是层层递进的关系，即使在同一部舞蹈作品出现的同一动作，往往也带有不同的情绪。而在同一舞蹈结构中，音乐则是为了述说同一故事，音乐结构则大致相同。此外，音乐结构会对舞蹈结构起到规范作用，必须将音乐的基本手段与整体手段结合起来，才能在舞蹈中发挥音乐的最大作用。

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［2］饶开芹，吴绪琴.试论舞蹈编创过程中的三大要点［J］.大舞台，2015（02）.

［3］朱红.音乐与舞蹈的关系再思考［J］.云南艺术学院学报，2007（01）.

［4］李莘.论舞蹈编创过程中的音乐结构分析［J］.北京舞蹈学院学报，2010（03）.

J617.3；J704

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1005-5312（2016）05-0102-01