关于动画艺术设计中造型语言的若干研究

时间：2024-05-04

张琪

（河南艺术职业学院，河南郑州450000）

关于动画艺术设计中造型语言的若干研究

张琪

（河南艺术职业学院，河南郑州450000）

近几年动漫市场火热发展，我国的动漫市场更是发展迅猛，各种动画作品呈现在荧屏上，其作品中造型语言的艺术设计各具特色，在此基础上还是形成了极具中国文化的动漫风格。此文将举例说明，认真仔细的分析我国的动漫艺术设计，分点讨论其中的语言造型体现，赋予动漫形象更深刻的灵魂。

动画艺术；语言造型；研究思考

一、我国动画艺术设计的造型语言风格

我国动画艺术设计受历史因素和文化因素的影响是非常深远的，在动画人物设计和动画情节设计长极具民族特色，形成了“中华派”的造型语言风格。在设计手法和设计技巧上都具有多样性的特征，下文我们将分点阐述“中国派”动画艺术设计造型语言风格。

（一）写实风格

俄文艺理论家车尔尼雪夫斯基曾说过艺术源于生活，又高于生活。因此动画的艺术设计也是源自于我们的日常生活，在此基础上将生活中的事物升华到艺术的高度，利用夸张等手法，将事物艺术化。“中国派”的动画艺术设计采集的是历史和现代生活，力求形象的民族精神，比如现代动画《戚继光》，这部动画取材于明朝抗倭英雄戚继光，在历史写照的基础上，将戚继光这个人物形象进行了美化，在造型上突出他作为一名武将的男儿气概，其造型又非常符合现代中国的审美观念，国字脸，浓眉大眼，眼神深邃。中国动画的写实风不拘小节，大胆改革和创新生活中的人、事、物，创新却不浮夸，写实却又富有精神内涵，利用光影交错的明与安赋予人物立体感和空间感，重视动画设计的结构比例真实性、观赏性，善于运用线条来塑造人物特点，用细节体现形体的区别和特色。从用动画艺术设计展现生活与文化现状是中国式的动画写实风的特色。

（二）意向风格

所谓意象就是指那些客观的具体的事物带上了人的痕迹，烙上了人感情印记，意象风的动画艺术设计能够体现出人物的思想感情，是一种主观感情和具体事物的结合体。中国的动画艺术设计中所表现的语言造型使用具体事物表达自己的情感倾向，寄托个人感情，总而言之就是用具体表达抽象。

在意象风的展现中，最具中国特色的就是“水墨动画”，《小蝌蚪找妈妈》是上海美术电影制片厂1960年摄制我国第一部水墨动画，其中的小动物造型取自齐白石笔下。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，日本动画界甚至称之为“奇迹”。

意象化的风格标志着中国动画造型语言艺术设计的进一步成熟。是更好层次的中国风体现。

（三）装饰风格

与意象风格相比，装饰性风格采取的是“加法”对动画形态进行创造，突出体现其艺术表现力，增加期满观赏性，以丰富的装饰来体现动画形象的艺术效果，赋予动画形象民族美感。

一般来说装饰性风格的形象需要融入许多具有民族气息和现代生活气息的元素，用浓厚的色彩对比呈现动画形象的艺术观赏性。例如动画片《秦时明月》，这部动画不论是在人物设计还是场景设计上都极具装饰性，在女性人物的发型设计上，尽量长发，因为长发的可塑性非常强，在其发型设计上采用很多现代的编发造型，又加上了一些复古的发型装饰，在人物服装设计上，非常的主动细节，运用复杂的线条设计，增加服装的美感，赋予服装大气、厚重的时尚感，但是又能体现我国古代服饰的优雅美。其整个动画设计都非常有时代感。

二、我国动漫艺术设计中造型语言设计元素

我国动画形象设计设计到非常多的元素提取，其中既有运用得非常好的，下文中我们将细致分析以下漫艺术设计中造型语言设计元素。

（一）道具设计中的造型语言体现

道具设计能够帮助人物更好的体现人物形象气质、风格和派别。在我国著名动画《葫芦娃》中，每个葫芦娃的葫芦都是不一样的颜色，比如火娃的葫芦是红色的，因为红色是火的颜色，而水娃的颜色是蓝色的，蓝色是海的颜色，是水的代表颜色，每个葫芦娃的道具颜色都是根据人物特征设计的，在道具设计上，设计者运用颜色和道具功能设计来体现人物正邪形象，赋予道具关于人物的造型语言，其道具设计赋予了非常丰富的造型语言，语气形象风格是非常一致的。

（二）服装设计中的造型语言体现

服装设计是动画艺术设计中不可或缺的造型语言，服装的设计能够体现人物的身份地位、职业、所处时代、人物性格等等，服装设计是体现人物风格的重要方式，有特色的服装设计能够更好的体现动画艺术设计中的造型语言，比如它的民族面貌、精神面貌等等。服装是和人物性格融合在一起的，不能单独存在，其设计必须符合人物性格需要、剧情需要，以及整个动画片的造型语言需要，使其富有感染力，让人物形象更加生动。

（三）人物设计中的造型语言体现

人物设计是剧情的需要，每一部动画都必须要有想有相关的人物来满足剧情的需要，来满足动画造型语言的需要。设计者在进行人物设计时，可以根据剧情，对人物略有删减和改编，从人物数量上大体的概括一下剧情，笔者认为动画的任务名设计重点在面部设计上，像邪恶的人物通畅都是尖下巴，贼眉鼠眼，笑容奸邪，似乎透露着许多的坏点子，而正派的人物通常都是慈眉善目，面目正义清纯；人物的语言设计也是人物设计的一部分，它能集中体现这个动画形象的思想情感倾向，表述复杂的故事等等。中国的动画人物设计通常是取材于历史人物和神话故事人物，能够体现出我们国家的自己的风格，其设计融入了我们作为中国人的国家灵魂和民族责任感，社会责任感。

（四）声音设计中的造型语言体现

随着数字化时代的推进，有声电视已经全面普及多年，动画形象的声音设计不容小视。一部动画作品想要带给观众震撼力、感染力，让观众从影片观看中得到一定的精神体验，语言设计是非常关键的一部。动画片制作毕竟是为了一定的商业利益，好的语言设计更能够吸引观众观看，提高动画收视率。在声音设计中，其能够体现的造型语言也是非常之深刻的，例如，一个非常彪悍的男人用浑厚的声音表达我爱你和用非常温柔的声音表达我爱你是完全不同的两种效果，前者表现的是一种强制性的爱，让人非常有安全感，体现的是造型语言是霸道的关怀是人们更需要的，后者则体现出的是一种非常温暖的爱，其传达的造型语言就是这个社会需要更多温暖人心的善良。现代动画在声音设计上年越来越讲究了，而且人们往往可以通过人物的声音就能判断出这个人物的性格特点。在《小鲤鱼历险记》中小妹妹这个形象的声音是非常清亮温柔的，而小鲤鱼泡泡的声音是非常坚定果断的，这两种不同的声音风格能够体现人物的性格特点，前者是非常娇弱的女孩子，后者则是堪当重任的小小男子汉。