论圣·桑《a小调第一大提琴协奏曲》演奏的技术难点

陈阳

（辽宁交响乐团，辽宁 沈阳 110000）

论圣·桑《a小调第一大提琴协奏曲》演奏的技术难点

陈阳

（辽宁交响乐团，辽宁 沈阳 110000）

圣·桑是法国19世纪法国著名作曲家、钢琴家、管风琴家，他一生创作了大量作品，他的作品凸显出古典音乐的传统理念，又充满了浪漫主义气息。《a小调第一大提琴协奏曲》创作于1872年，这首协奏曲的每一个部分都很完美，三个乐章连续不断的演奏，一气呵成。文章分析了圣·桑音乐的创作特征，并结合作者演奏过程中的理性思考及对作品的艺术感悟，分析了该协奏曲和弦、三连音、装饰音等技术难点。

圣桑；大提琴协奏曲；大提琴；和弦

《a小调第一大提琴协奏曲》创作于1872年，当时圣桑37岁，这首协奏曲的每一个部分都很完美，三个乐章连续不断的演奏，一气呵成。

圣·桑的音乐艺术是以古典技巧作为根基，强调浪漫精神，后来成为法国印象乐派的先驱。他的器乐法和乐音的使用法，较为重视华丽的外表效果，尽管有人批评说缺乏深度，充分的体现出那一时期的创作手法。但是他的音乐极具大众性，很容易被人接受，广博人们的喜爱。圣·桑的作品大都具备吸引人的魅力，使人感到非常愉快，充满拉丁式的轻快感和明丽气息。

圣·桑在这部作品里充分发挥了大提琴丰富的表现力，创作了适合于大提琴表现的优美动人的旋律，极限地发挥了大提琴宽广的音域（加人工泛音），三、六、八度双音的连续进行、琶音跳弓等多种技巧的运用，都说明作曲家对大提琴的喜爱和熟悉，这和他与同时代的许多知名大提琴家有着密切交往是分不开的。这首《a小调第一大提琴协奏曲》是圣·桑献给杰出的大提琴家奥·托儿贝格的,自奥·托儿贝格1878年在巴黎首演后，百年来，这首乐曲一直是音乐舞台上演出频率最高的曲目之一。全曲虽分三大部分，由于一、三部分均由A（主部主题）加以贯穿，因而使如此庞大的多段曲式结构在众多变化中形成一个统一的整体，增强了全曲的凝聚力。第二部分抒情优美，与一、三部分形成音乐上的对比，使单一乐章的作品更富于变化，这三个可以相对独立的部分，由于周密的布局安排，形成一个接连不断的单乐章的独特曲式结构，一气呵成，十分紧凑，这正是该协奏曲的布局成功最奥妙之处，也是圣·桑浪漫主义音乐情怀的具体体现。

通过笔者长时间的演奏实践，发现如果成功演奏这首演奏曲一定要首先注意以下几点：第一，本曲的曲式为单乐章套曲结构，它的三个乐章和其他浪漫主义作品不同，有着它独特的风格。切切实实的呈现出当时音乐作品的写作技法，和当时作者的思想情绪；第二，本曲演奏时间很短，整首曲子的篇幅并不是很大，要想在短时间内演奏出完美的乐曲，就需要演奏者有很高的音乐理解力和音乐素养，以及对大提琴技巧的熟练度；第三，圣·桑创作此曲的思想理念来源于古典主义的传统理念和浪漫主义的美学思想；第四，这首乐曲思想情绪对比比较显著，和声结构种类多样，旋律走向更是变化丰富，多种节奏类型相互交错，正因为有这些因素的存在，才使得《圣桑a小调大提琴协奏曲》成为浪漫主义时期的经典之作。

笔者个人对这部音乐作品喜爱有加。圣·桑的每一部作品都无时无刻的体现着浪漫主义时期人们向往美好生活的情感，积极向上，这也是挑选这部作品的理由之一。还有这部作品虽然是写于浪漫主义时期，但是却含有古典主义时期典雅庄重的风格，可以说是大提琴协奏曲中独一无二的代表精品。这首《a小调第一大提琴协奏曲》是一首内容丰富、专业技巧性强、对专业水平要求很严格的组曲，基本功、左手按弦的力度、指法、右手功法的运用、两手的配合、和拉奏的音色都非常重要。

所以在a小调协奏曲第一乐章的演奏中，首先要注意左右手的配合和演奏和弦的力度与速度。刚开始演奏和弦的时候，总是感觉和弦不够清晰，声音没有颗粒性。经过一段时间的练习，感觉和弦的演奏不一定要多用力拉出来，而是要准确地、柔和地演奏。左右手的配合也是一样，一定要由慢至快练起，这样才会使曲子有着优美的律动性。主题旋律由高向低以三连音音型快速下行，所以演奏时要激情而富有生气，随后是连续的三连音音型的快速上行，与主题的三连音形成了音乐上的呼应，显现出音乐内在的热情与激动。

圣·桑在法国音乐界取得了非凡的成就，他基本上继承传统音乐的理念，为法国音乐的发展奠定了坚固的基础。从整体上看，这其中既有古典主义传统音乐风格的继承，也包括对浪漫主义音乐风格的创新突破。伟大的作曲家创作出伟大的作品圣桑《a小调第一大提琴协奏曲》。

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J622.3

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1005-5312（2015）11-0090-01