水彩风景画构图易出现的问题及解决方法

干政军

（湖南科技大学，湖南 湘潭 411201）

水彩风景画构图易出现的问题及解决方法

干政军

（湖南科技大学，湖南 湘潭 411201）

构图是水彩风景画中重要的因素，构图的好坏会直接影响到水彩风景画的最终效果。构图的运用恰当，同时能更好的表现画面的内容，也能更好的表达作者的思想情感。文章将从水彩风景画构图重要性的角度出发，着重分析水彩风景画中构图易出现的问题以及相应的解决方法。

水彩风景画；构图；创新

构图，即画家为了表现作品的主题思想和美感效果，在画面中分布、安排和处理要表现的形象与符号的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。水彩风景画中，画家把自己对自然物象的认识或是想象，通过调动各种绘画手段，把自然物象按一定的视觉规律，有序地排列、组合到画面上。构图形式是否能够恰当生动地把画家对自然物象的体会与感悟成功地表达出来，并被观赏者所认识和接受，直接关系到画作的成功与失败。构图在风景画中的作用有很多，主要体现在明确画面中心、引导视觉顺序、表达思想主旨等方面。

画面中心就画面最引人注意的地方，是欣赏者在通观整幅作品之后，迫不及待要看清楚的第一个地方，通常也叫画面的视觉中心。构图中心的不同位置、大小、强弱与视觉注意点在画面中的数量、位置以及距离强弱不同，决定与不同画面结构的整体、节奏，形成不同的画面特定的艺术效果。一般说来，画面内容比较单纯、醒目，那么画面结构除了一个主要的构图中心以外，往往很少甚至不需要其它较强的视觉注意点。如果画面内容比较丰富或带有一定的情节性和矛盾冲突，画面构图则往往需要有较多的其它的视觉注意点，并且有些视觉注意点还应有相当的强度和表现力度。如果画面内容比较优美、抒情、恬静，则构图中心的强度比较弱。相反，如果画面内容强烈、热闹、振奋，构图中心的强度应表现的尤为突出。

构图能够引导观赏者的视觉顺序，通过确立最主要的画面元素，把观众的注意力引向画家表达的那些最重要的、最能体现思想主旨的事物。观众对画面的第一感受往往是从构图中来，例如俄罗斯画家格·尼斯基《莫斯科郊外铁路》，观赏者的视线随着“S”形的铁路而不断向远方延伸，通过构图从而进一步了解画面的内容和思想主旨。

绘画作品同文学作品一样，都有一定的主题。绘画作品的主题主要通过画面的构图形式和画面的内容来表达，最先传达给观赏者的往往是构图。例如画面构图使用大面积的绿色，传达给观赏者一种清新宁静的感受，使用大面积的黄色，则会给观赏者一种丰收成熟的感受。所以不同构图的运用，对于画家表达不同的思想主旨有重要的作用。在水彩风景画的写实与创作过程中，初学者在构图方面常常会遇到很多的问题与困难，主要体现在构图缺乏主体、意境、光感、留白、创新等。

水彩风景画的创作实践过程中，初学者的画面往往容易出现画面无主体的问题。这主要是由于画面主体物不明确或者画面出现多主体所造成的。这样的画面往往给人比较散或比较碎的感觉，改善这种画面经常需要将主体物安排在画面较好的位置，比如黄金分割点等等。还可以通过减弱或者舍弃画面中一些次要的景物，让主体更加突出。运用色彩也可以解决这一类的问题，可以对画面主体进行深入的刻画，比如使用鲜艳的色彩甚至是互补色，让画面主体的颜色形成强烈的反差和对比。这样都能更好的使画面中心明确，主体突出。

众所周知，中国画是非常讲究意境的，特别是写意中国画。其实水彩风景画也是十分强调画面意境的营造。水彩风景画中，造成其画面缺乏意境的因素有很多，构图是首要的原因。中国画构图中讲究藏露，就可以很好的借鉴到水彩风景画中来。一般来讲画面应该既有藏又有露。如果景物只露不藏，一览无遗，画面便会过于直白和单调，没有什么情趣和意味；景物只藏不露，画面形象就会不明确，过于隐晦。在构图的过程中，如果能很好的处理好景物的藏露关系，画面就会变得虚实相生，意境深远。比如在画河流小溪或者小路的时候，可以采用曲线的方式构图，比如以“S”型进入画面，就会使画面有藏有露，能更好的吸引观赏者的眼睛和为之留有想象的空间。

光感在水彩风景画中通常是非常重要的因素，缺乏光感的画面缺乏生气与活力，会给人沉闷灰暗的感觉。画面中使用什么样的光线，如何使用光线，以及光线在画面中的位置、强弱、方向等等，都需要用到构图的方法才能很好的解决。水彩风景画一般采用室外直射光，明暗对比强烈，色彩冷暖分明，投影清晰，光感较强。光线的位置和角度在构图的过程中应该仔细思考，可以多角度观察景物，可以选择较好的角度，也可以通过改变画面中光线的位置，来达到光线预期的构图效果，让画面更加具有光感。

由于水彩风景风画绘画材料本身的特殊性，留白显得十分珍贵和重要。水彩风景画中经常需要留白：（1）可以表现强烈的光照效果；（2）可以表现景物本身，比如晴朗的天空、雪山、雪景、湖面、白鹅、建筑的白墙等等。而留白这一过程又是在构图过程中就必须预先解决的问题，创作过程中，构图处理不好，往往可能出现“留不住”或“留不好”的现象。空白容易与相邻色彩对比形成黑白中心和黑白视觉注意点，留白时，忌“花”、“散”、“乱”，造成多中心现象，“白”需要呼应和关联，但也应在数量、强度和层次方面进行控制。空白要有大小、疏密、聚散、形状、远近等等方面的变化。

水彩风景画的构图形式多种多样，我们在不断的学习、研究和借鉴的基础上，还需要具备创新意识。在绘画实践过程中，可以通过改变空间层次关系、变化透视关系、改变视觉角度等等，从而打破旧的思维定式，培养创新精神，创造出更多好的新奇的构图。

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1005-5312（2015）08-0193-01