探讨戏剧小品如何以小见大

时间：2024-05-04

潘珏求

（深圳市宝安区石岩街道文化体育中心，广东深圳 518108）

探讨戏剧小品如何以小见大

潘珏求

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戏剧小品精髓在于其短小精悍，能以小见大，给人们带来视觉的享受和心灵的思考。作者在本文详细地说明了戏剧小品应该如何做到小而深刻、小而精巧、小而细腻、小而新锐这四个方面，准确地写出了戏剧小品的真正精华和如何把精华发挥出来。

戏剧小品；以小见大

在人们生活水平不断提高的今天，人们在精神层面的追求也随之越来越高。戏剧小品不仅能给予人们视听觉上的享受，并且能给予人们心灵上的震撼。戏剧小品要注重的就是必须在小处见大，有力地展现主题。如何让戏剧小品在“小”的基调上体现“大”，是编创人员需要思考的问题。针对这些特征和问题，本人从戏剧小品“以小见大”的角度来进行分析和探讨。

一、戏剧小品应小而深

戏剧小品因为篇幅短小，只能选取生活中的某一个截面或某一瞬间，集中于一点来透视社会生活和人物的内心世界。它往往是写“这一次”，如《风吹杨柳》中的一次约会，《多大个事儿》中的一次争吵，《天使奇遇》中的一次巧遇，《寂寞烟花》中的一次等待。它通常描写的都是日常生活中的平凡琐事，但经过作者的艺术加工，提炼出被人们忽视却蕴藏丰富的东西，挖掘出生活的深刻内涵。

戏剧小品创作题材的选取，立足于现实生活。如话剧小品《我是谁》，通过一位深陷诱惑、迷失自我的男人与情人、妻子、母亲之间亦真亦幻的时空对话，深刻揭示出现实生活中普遍存在的婚外情现象给人们带来的痛苦与折磨。

《我是谁》是一部让人过目难忘的作品。大幕拉开，一个迷茫而又极其敏感的男子孤零零地坐在正方体框架的牢笼之中，冰冷的灯光映射出他的苍白与恐惧。他猛然间惊醒，却不知自己身在何处。满嘴的谎言已经让他无法分辨何为戏何为真实，无法分辨父亲、丈夫、情人哪一个角色才是真正的自己，更无法分辨自己到底是谁。他在对妻子和家庭的背叛与欺骗中彻底迷失了自我，如同无数陷入婚外情的人们一样。《我是谁》并未循规蹈矩，直接铺排情节展现矛盾，或者抓住某一个矛盾冲突加以深化，而是探究主人公灵魂深处撼动人心的自我矛盾与挣扎。舞台上的正方形框架的牢笼实际上是主人公自己的心魔，他既享受婚外情给予的快乐，又饱受愧对亲人的苦痛。他并不是一个完人，而是一个有血有肉真实的人。他会犯错，也会反省；会放纵，也会自责。于是，无形中他将自己陷入了心的牢笼之中，苦苦挣扎，难以解脱。

又如话剧品《撞车》，展现的是男子撞坏他人车辆主动赔偿却被人误解而产生的一系列可笑又可叹的情节。撞车本是生活中极为普遍的小型交通事故，然而《撞车》中撞车者与被撞车主二者之间关系的错位，使戏剧冲突达到了高潮。撞车的并不逃避责任，主动留下来等待车主现身加以赔偿；车主见到自己车被撞坏先是愤怒，但见到主动要求赔偿的撞车人却开始怀疑其是否不怀好意、别有用心，不敢相信只是单纯的赔偿。被撞的开始小心翼翼地试探他们的真实目的，撞车的怕车主狮子大开口要钱，于是两者之间用无言的手语展开了一场虚张声势的谈判，笑料频出。在笑声当中，折射出现代社会的冷漠和人与人之间信任的丧失，暴露了当下人们扭曲的价值取向，引人深思。

这些作品都是从事件的一个小场景、瞬间或小角度出发，通过巧妙的情节设置和矛盾冲突，揭示出深刻的主题。戏剧小品就像是一幅漫画，以短小精悍的篇幅勾勒出现实生活中的某一事物或现象，以启发式的形象激发人们的感官，引发人们主动思考，获得心灵的感悟和震撼。

二、戏剧小品应小而精

戏剧小品由于表演时间的限制，其创作必须精致，没有冗余的东西，没有多余的闲笔。戏剧小品的语言要有张力，突出口语化、地域化、个性化。同时，作品中的语言要精雕细琢，既具有表现力和冲击力，同时又要顺带埋下包袱，承上启下，蕴藏深意，巧妙幽默。

戏剧小品的短小，决定了其构思上要巧妙，不落俗套。同样是表现一个题材，不同的构思与编排会产生不同的戏剧效果。如面对婚外情的题材，《我是谁》选取的是主人公自我心灵拷问的角度来展现婚外情给自己生活带来的致命冲击，而《风吹杨柳》则是通过女律师与丈夫外遇对象的爱人的面对面交锋来揭示婚外情给家人带来的痛苦和伤害。

戏剧小品的精，是因为它受表演时间、演员人数、舞美场景、出品成本等诸多因素的约束限制，所以它必须精，在小中求精，精中求巧，巧中生妙，妙中生趣。

戏剧小品的精与巧，要展现在艺术创作的各个层面。结构上的精巧，能使作品更加精炼且剧情精彩；语言上的精巧，能使人物更加鲜活丰满；人物设置上的精巧，能使舞台表现更具吸引力。

三、戏剧小品应小而细

戏剧小品，还要在精中求细。作品中生动而又细腻的细节处理，为戏剧小品增添极大的戏剧张力。如《我是谁》中，男主人公禁闭在一个正方体的框架之中，他在表现自我迷茫、渴望摆脱困境的迫切时急切地想冲出牢笼，却又无法挣脱，他仅凭自己的表演功力生动展现出那个牢笼对他的束缚，将空气当作镜子，表演得极为逼真。然而也有对细节处理得较为混乱的，如《风吹杨柳》中，情境伊始定性为雨天，场景为一个长椅。虽然女主人公打伞出场，但随着剧情的发展却不曾有过擦拭座椅的举动而直接坐在上面，毕竟从整个场面来看，这一行为是极不符合常理的。细节的推敲，起着画龙点睛的作用。即便戏剧小品本身题材、立意、结构处理得再好，一点点细节上的失误，足以导致整部作品的失败。

演员的表演，是对剧本活态化的细节展现。演员的一举一动、形态眼神都牵动着戏剧小品的筋脉。在每次大赛中体现出，专业院团演员的表演功力明显高于学院、文化馆（站）的水平。专业出身的演员举手投足都是戏，如戏曲小品《刨根问底》，虽然是老本子，但展现的依然是现实社会中与人们生活密切相关的问题。它所启用的都是龙江剧院的年轻演员，具有专业的功底，对老蔫巴这一角色的演绎可谓活灵活现，笑料百出。而由话剧小品《特别的爱给特别的你》，虽然其演员均为非专业演员，却将作品中两个精神病患者饰演得活灵活现。既抓住了精神病人神经质又无厘头的一面，又显示出已痊愈却仍装精神病的智慧的一面，很好地把握住精神病患者特征的这个度，形象而又生动，逼真而不做作。这主要在于演员在表演时注意到类型人物的细节把握和展现，能够抓住体现人物性格特征的小细节小动作，使人物更加真实。

归根结底，戏剧小品剧本创作在细节上的处理和雕琢是至关重要的。

四、戏剧小品应小而新

戏剧小品与其他艺术形式一样，在发展历程中也需要不断提升与突破，需要创新。在某次大赛中，较为突出的是《我是谁》和《谁之罪》。这两个作品的舞台设计都采取了简单而富有冲击力的先锋形态：一个采用的是正方形框架，一个采用的是两组围栏，都体现出被束缚被围困的视觉效果，新鲜的设计更加吸引观众的注意力。这种具有象征意义的表象展现，突破了以往实景的简单陈列，舞台道具不仅仅是辅助演员表演的空间造型，更被赋予了深刻的寓意和内涵。

话剧小品《撞击》，以先锋的元素和表现手法反映了当今社会普遍关注的热门话题。演员们分饰商人、干部、医生、农民工、菜贩子、服务员、大学生等社会各行各业的代表性人物，除去被撞老人，全部身着极具现代时空感的银色服装。各自站在冰冷灯光的光圈下，显现出人情的冷漠和道德的沉寂。又如戏曲小品《多大个事儿》以及话剧小品《开往春天的列车》中都适当运用了目前网络上极为火爆的《江南style》；话剧小品《皇上召见》中则大量运用网络热词，如“元芳，你怎么看”；话剧小品《猫鼠别传》则跳起了红遍大江南北的“神曲”《最炫民族风》等等。

戏剧小品虽小，但是它的创新空间并不小，它可以结合唱、舞、乐等多种手法去表演，无论是戏剧结构，还是舞台表现形式，都有足够的潜力可以挖掘。但从长远看，舞台表现形式的创新远比时尚元素与网络热词的运用更具有生命力。时尚元素与网络热词具有一定的时效性，容易被时代所超越。与此同时，大量运用和堆砌，虽然能够在极短时间内拉近观众与演员间的距离，但是如果多部作品都采用相同的时尚元素和网络热词，很容易造成雷同，致使观众产生审美疲劳。因而，注重舞台表现形式上的创新和实践，才是戏剧小品长久的生命力所在。