管弦乐录音作品中的混音艺术探究

唐军

摘要：以当前我国国内录音行业的发展情况来看，混音主要指的是针对音乐作品中的多轨音频进行缩混。如果混音师能够将自己对于音乐的独到见解添加到实际作品当中，进而使得混音师实现对于最终作品音响效果的三度创作，就能够基本体现出混音师自身的艺术造诣。笔者主要从实际案例入手，讨论管弦乐录音作品当中的混音艺术。

关键词：管弦乐;录音;混音

中图分类号：J619.1;J632.61

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）12-0083-01

一、前言

当前，我国录音行业中，录音从业人员主要关注的是歌曲作品的录制及其后期的一系列制作过程，这样的状况就导致业内针对古典音乐作品以及混音的关注相对较少。一些业内人士认为，古典音乐实际上并不需要混音。古典音乐的创作可以依靠前期的一些录制过程达到预期效果，其很难通过混音的方式来进行调整。事实上，这种观点也有可取之处。笔者主要根据实际案例来进行简单分析，希望能够为管弦乐录音作品当中的混音艺术展现提供新思路。

二、管弦乐录音中的混音背景

1.录音背景概述。以《啊依塞》为例，该作品是《云山》当中的第一首乐曲，属于古筝和管弦乐的组曲。通过该作品，能够感受到我国西南地区少数民族的风情。一些专业认为该曲体现了彝族人民内心欢乐的真挚感情。该作品录制丁拾音间而积为200平方米的录音棚当中，主要运用吸声处理方式，混响的时间大约为0.6秒。演奏该曲目的乐队采取双管编制，成员大约有60人。

2.录音的主要方案。针对该作品的同期录音及后期的混音制作，其主要的话筒运用的是三支指向性设置，组成立体声的拾音制式。其中，话筒的高度设置大约是3.5米，振膜主轴主要指向的是乐队的木管乐器。一般指的是运用心形指向的指向性特点，从而有效增加木管声部所占据的比例，最终达到减少铜管声部相关比例的目的，促使主要的话筒所能够拾取的各个声部的音量比例互相平衡。

录音过程中主要采用的是分段式录音，由乐队的指挥和录音师来决定段落的划分情况，并针对每个段落进行多次录音训练，以便在后期混音的时候选择各个段落中演奏效果最佳的一次作为剪辑素材，从而使得后期混音效果达到最佳理想状态。

三、管弦乐录音中的混音艺术分析

针对该曲目的混音工程，主要构成部分是同期录音过程中所取得的15轨音频。其中，主要的话筒通过方式为FukadaTree立体声拾音制式所拾取获得的三个轨道，分别为左、中、右三个部分。辅助性的话筒一般分为两个部分，分别是两轨的左右两侧展话筒的轨道、点话筒的轨道。其中，主要包含有第一、第二小提琴组，中提琴组、大提琴组和两轨低音提琴组等。以下为对混音的主要思路简单论述。

1.主辅关系。该曲目属丁古筝和管弦乐的协奏曲，如果从音乐风格的角度入手，其应该划分为古典乐当中的一个类型。但是，国内的录音行业一般集中在歌曲音乐的混音制作当中。而针对古典音乐的混音制作，其在思路等多个角度都与歌曲有着很大不同。古典音乐的相关制作一般都以同期的录音情况作为主要方式，其更加关注的是作品的还原度及整体性等。

《啊依塞》的混音制作需要解决一个主要问题，即处理主要和辅助话筒之间的关系。主话筒在整个音响创作过程中发挥主要作用，辅助话筒发挥的是辅助作用。要想突出主话筒的作用，就需要以强度、时间和定位为主要方向进行处理。强度一般指的是解决音量电平相关方而的问题，定位针对的是辅助话筒当中的声像设置。在对辅助话筒进行声像分配的时候，应当根据主话筒涉及的不同声部在声场当中的的实际位置进行准确对应。时间主要是解决时间差的问题，在适当时机针对辅助话筒的轨道完成延迟补偿的目的。在辅助话筒当中，一个较为特殊的情况就是主奏乐器一古筝的点话筒。古筝运用半隔离不同的空间录音方式，那么主话筒当中对于古筝的声音可以进行忽略。在混音创作的时候可根据实际需要针对古筝声部有关音量、时间以及声像实现单独设置。

2.空间及音色处理。对于该曲目的混音过程在空间塑造方而也按照主辅关系进行，其中主话筒负责的是整体空间的效果塑造，而辅助话筒只需要对声音在清晰度和各项细节方而发挥作用。由于古典音乐的管弦乐作品自身应有的空间效果不足，需要运用混音效果器插件发挥补充作用，从而达到空间感方而的要求。点话筒轨道只针对塑造混音声音清晰度的作用，因而只需要对其发送较少的混音效果，进而有效提升整体声音之间的融合度。

在音色的处理上，主要维持的是音频的原始效果，仅仅在需要的时候对音色进行少量调整。因为乐队成员数目较大，在进行录制的时候，话筒拾取到足够量底噪声，运用均衡器的插件对声音低频部分进行了低切的处理过程，以达到整体声效更為纯粹、干净的效果。

笔者以实例为切入点，先介绍管弦乐录音中的混音背景，再具体根据实例简要阐述混音艺术的体现，从而展现出管弦乐录音作品当中的混音艺术，希望能为混音艺术的研究提供思路。

参考文献：

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