饰演黎瑜萃一角的体会

白莉

摘 要：演员创造角色，首先要了解角色、热爱角色、以角色"自居”。在事件中体驗、把握人物的心理变化，是演员深入角色感情，创造有血有肉舞台形象不可忽视的技巧。

关键词：观察生活；了解角色；体验；心理变化

中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）30-0124-01

接受在常德高腔《帅孟奇》一剧饰演黎瑜萃的任务时，我既兴奋，又惶恐，还有一股按奈不住的创作冲动。黎瑜萃在《帅孟奇》剧中的戏份虽然不多，但演好这个角色，对烘托主要人物帅孟奇高风亮节的一生，起着举足轻重的作用。我已离开舞台多年，能否演好这个角色，在不多的戏份中塑造一个性格鲜明而又感人的舞台艺术形象？起初，我没有把握。

在剧团时，我是习刀马旦的。到文化馆后，又多年从事舞蹈教学，习惯于形体开放、挺拔、轻快、英武的表演。而黎瑜萃在《帅孟奇》剧中年龄跨度很大，到第三场已经是八十多岁的老太太了。要从角色年轻演到年老，还要从刀马旦转行到老旦，开始我很不习惯，唱、讲、做都很吃力。唱，要从小嗓改变为大嗓，讲，要从高声快语改变为缓慢、低沉，做，要从轻快、潇洒改变为沉重、笨拙。为了饰演好老年的黎瑜萃，我特意到与角色年龄相仿、生活同样饱经沧桑的姨妈家去体验生活，观察、模仿她走路的步态，讲话的语调、语气和有意无意的习惯动作。过去我也经常到姨妈家去，给她送一点零花钱，却从未注意过她的一举一动、言谈说笑。这次带着观察体验生活的目的，她一个双手微微颤抖推辞我给她送钱的动作，使我一下子就找到了角色的感觉，我信心大增，之前的畏难、惶恐情绪一扫而光。

演员创造角色，首先要了解角色、热爱角色、以角色“自居”，如我国古典戏曲理论要求的“凡男女角色，既妆何等人，即当作何等人自居……”。为此，我在进入排练场之前，反复阅读剧本，努力从我饰演的人物和同台其他人物的台词、唱腔、剧本提示中捕光捉影，寻找角色的生活轨迹。“察其言，观其行，鉴其色、辨其貌”了解人物的身份、教养、趣味和感情。了解人物的生活环境以及人物独特的思想意志和个性，深入到人物的心灵深处，摸透人物的内心世界和精神状态。一个鲜活的黎瑜萃舞台形象逐渐在我脑海中形成了：儒雅、文静的小姐气质；外表温柔、内心倔犟的闺秀个性；穿着朴素、洁净、配搭诸和，说话轻言细语、语速较慢、从不高声；走路步态轻盈，谨慎；举手投足小心翼翼……。我想，这就是专家们所说的内心视象吧？我带着这样的内心视象投入排练和演出，进行角色创造，感到内心充实，表演起来得心应手，松弛自如，有时甚至完全沉浸在角色之中，忘记了谁是黎瑜萃，谁是我自己。在这种奇妙的体验中，我享受到了创作的愉悦。

众所周知，塑造能使观众感动并留下深刻印象的舞台形象，演员必须深入角色，体验角色的思想感情。但感情是一个笼统的概念，而且是随着事件的变化而不断变化的。怎样才能真正地深入角色的感情呢？饰演黎瑜萃一角的创作实践使我深刻地体会到，深入角色的感情就是要把自己置身于角色所处的环境和面临的事件，寻找体验人物最细微的心理变化，即老一辈艺人常说的在事件中“寻窍”。體验人物内心的变化，进入人物感情的妙境。

我在《帅孟奇》剧第三场就是运用这种方法找到人物的心理变化并充分运用这种心理变化来进行角色的创造的。如：听说帅大姐回到汉寿，黎瑜萃又兴奋，又激动，端着一把小竹靠椅快步上场，在门外左顾右盼，盼望早一点见着阔别五十年的大姐。当她返身欲再去端椅时无意瞥了一眼自己的小屋，想到“她在天我在地再不相当”，她还记得我吗？急切盼望的心情瞬间变为无奈和失望。又如：当帅大姐在毛毛的陪伴下来到黎瑜萃家，黎仿佛听到门外传来多年未曾听到的熟悉的说话声，惊喜地盯着房门，停顿片刻，轻轻走到门边：“你是哪个呀？”“我是帅妈妈领养的——儿子”。黎猛然心头一缩，五十年前帅大姐唯一的女儿端端遇害的情景顿时涌上心头，她双手抱在胸前，身体微微颤抖，轻轻唱道：“辜负重托我有责任，哪有面目见亲人？”满心的欢喜立刻变为无限的愧疚……。这样的心理变化也许只是一瞬间，是在“和同台剧中人的思想感情相互联系、相互影响、相互传递与接受”中产生。充分运用好这个瞬间，通过“细微的顾盼，或豪放的举动，或静止的停顿”，让观众清晰地看见人物此时此刻的心理变化，对演员塑造有血有肉，有思想、有灵魂，丰满的舞台艺术形象是有大裨益的，“是演员在舞台上最为难能可贵的魅力”所在。

《帅孟奇》剧晋京和在本地演出的成功，受到观众的赞誉和好评，场场掌声不断。我饰演的黎瑜萃也给观众留下了很好的印象，我为此甚感欣慰。