漫画文本的“正常态”与“非自然”叙事

张显翠+向天一

摘 要：漫画一直以来在艺术的长河里滔滔不绝的向前涌进，源头虽不算悠久，但在现当代的艺术邻域中却有着非常大的影响。漫画的众多元素中，文字与图画乃是重中之重。如今的漫画与传统的漫画相比，具备了专属于自己的一套叙事机制与叙事手法，从这种创新的叙事学角度，或者说以一种在本文中出现的，新的叙事概念“非自然叙事”角度下对现当代漫画的叙事机制展开分析并探讨其叙事风格所具有的重要意义。

关键词：漫画；艺术；文学；叙述

一、漫画中的叙事符号

日本漫画中，存在着三种叙事符号：文字符号、图像符号、绘制符号，而本文主要以文字符号叙事为主，图像和绘制符号作为辅助，进行漫画文本的阐释。漫画中的文字符号跟文学作品中的文字符号有着异曲同工之处，作为信息的载体，通常以第一人称和第三人称的视角来叙述整个故事情节，或表现人物与人物之间的关系。有时，文字还大量的用于表现某种特定的效果，如拟声词就充当了在漫画中用来体现声音的词语，声音文字的大小、深浅、形状都给读者带来不同的震撼效果。

二、“常态下”的漫画叙事

“常态下”的漫画文本叙事可以从人物、時间、空间以及事件上进行，根据标准的叙事方式，人物可以分为主角配角和反派角色，时间和空间通常以现实世界的计时和空间为准，事件的提取也是根据真人真事原型加以夸张的表现，这些是传统漫画的基本文本构成，之后漫画家在针对这些因素进行具体的文本写作，从中国的丰子恺开始，漫画文本的叙事也基本上延续这样一个过程。

三、“非自然”的漫画叙事

非自然叙事这个概念是由后经典叙事学派中分流出来的学派之一，以理查森为主，其是一门欣赏叙事多面性的叙事学，常自然的叙事是对真实话语情景的摹仿为基础，相反，非自然叙事这种多面性也就是多元性具体表现在陌生化效果的叙事，超越自然叙事规约的反摹仿文本和物理上不可能的情节与事件。

“非自然”叙事在日本漫画文本中体现的比较深刻，尤以尾田荣一郎的《海贼王》作品为主，他打破了传统的常态漫画文本叙事的四大设定点，即人物、时间、空间和事件。

（一）“非自然”的人物叙事设定

尾田荣一郎的代表作品《海贼王》中，围绕着一群以路飞为首的性格各异千奇百态的人物，因吃了会导致人产生某种身体变化的果实而展开的大海上的冒险故事，其故事内容完全非同寻常。在整个漫画的虚构世界中，每个人物的设计都会跟普通的漫画不同，他们会因为吃了特殊的一些果实而产生变化。如路飞团队中的一只麋鹿，拥有了能跟人一样自由的说话，通过麋鹿的视角，表达了动物对人类世界的想法，挖掘出动物的种种内心活动。还有曾经是路飞船上修理工的弗拉奇，从一个有血有肉的热血少年变成了一个钢铁盔甲刀枪不入的机器人，由一个机器来表达情感流露心声，让我们走进机器的世界，但通过机器来叙述，我们才能产生新鲜感，如同动物一样，了解机器如果赋予了生命，是否也会跟人类一样来阐述故事。这种极端的非自然叙事发出的“陌生化”的声音，可以根据作者自由发挥的，这样也可以扩展人类意识的认知视阈。

（二）“非自然”的时间叙事设定

《海贼王》中，穿插着大量的叙述时间手法：倒叙、插叙等。漫画的开头篇章并不是像一些大众漫画，直接从主角的出生开始写起，而是在追述主角路飞之外在出海之前发生的事情，之后再在几章之后转向正常的叙述时间点上。

（三）“非自然”的空间叙事设定

《海贼王》中的大航海时代出现了从“旧世界”到“新世界”这一说法。这所谓的“新世界”，如水底下存在着另一个不为人知的世界，天空中藏着另一片天地“空岛”。路飞的航行路线从海上窜到了天空，潜入了海底，空间转换的落差非常的大，并无限的扩大，已突破了正常叙事存在的一定空间内。其内部结构不断的突破原有的固定的结构，海贼船的空间结构随着漫画剧情的深入，也不断的在扩大，大量的叙事语言都是新鲜的陌生场景词语。

事实上，尾田在漫画中处理空间上，在每一个场景都可以找到和现实中相似的地方，比如德雷斯洛萨和西班牙以及古罗马相似神韵等。这些更能让读者感受到真实感和营造身临其境的伟大设计。

（四）“非自然”的事件叙事设定

尾田漫画中的人物，总能看到叙事文本互相冲突的一面，例如海军的职责是将海贼格杀不论，却又出现了“七武海”（海军认为值得信赖的海贼，将一些特权给予他们）这一说法，既要格杀不论又得给予特权。另外，叙事文本中经常出现死亡复生的非常态叙事和事件发生的不连贯性叙事。尾田在叙述事件时，总会给读者带来一种意想不到的神秘感，更多有些琐碎的小插曲，能激发读者自己的想象来完成，因为这毕竟是一部漫画作品，更多时候漫画家在画完一章之后会留给更多的想象空间给读者想象。

参考文献：

[1]王欧雯.文学视野下的新漫画叙事技巧与特点研究[D].长沙：湖南师范大学，2012.

[2]沈一帆.论文字在漫画设计中的应用[D].杭州：浙江工业大学，2014