传统民族文化再创作的设计实践

陈文

摘 要：《当代中国哈萨克油画作品》是伊犁人民出版社庆祝自治区成立60周年献礼图书。它是将2013年11月“首届中国哈萨克油画作品展”中40多位哈萨克族画家的110幅作品结集成册，集中展示了新疆解放以来四代哈萨克族画家的创作风格及艺术实力，同时也充分体现出在党的民族政策指引下中国哈萨克族当代油画的艺术成就。

关键词：民族；出版社；应用

中图分类号：G237 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0283-01

该书选题的策划编辑以项目为先导，以哈萨克文、汉文、西里尔文三种文字出版。在图书的整体设计上提出体现哈萨克族民族艺术审美特征，即传统与现代、质朴与典型相结合的基本要求。为此，在选题组稿过程中即与美术编辑共同参与其中，广泛听取自治区哈萨克文化学会专家及部分哈萨克族画家的建议，初步勾勒出该书的整体设计思路，反反复复推敲修改直至成书。

这一过程在为设计者提供了相互交流学习的同时，也留下粗浅的实践思考——现代图书设计中如何运用传统民族文化元素进行再创作。

一、哈萨克族色彩的应用

哈萨克族色彩受历史文化和生活方式的影响，在用色上大多为鲜艳明亮的纯色，常用大红、橘黄、绿、天蓝、深褐等颜色，且在搭配上多用强烈的互补色，即被很多人视为“大俗”的颜色，这种看起来不“协调”的搭配却在黑、白、金、银、灰中间色的陪衬下却绚丽多彩，十分协调。在图书设计中借鉴这种独具魅力的色彩调和形式应该是体现该图书整体设计风格的好办法。

1.隔离调合法：该画册的整体色彩以黑、白为主调。将色彩艳丽的哈萨克油画作品配以黑白底，汲取了哈萨克族图案色彩的搭配形式，力求在整体上体现出典型的哈萨克民族色彩特征。

2.渐变调和法：在封面、扉页设计中汲取哈萨克民族审美的色彩元素，以红、绿、蓝、黄等纯度高、对比强的原色为主调，结合现代渐变调和法使之协调再植入油画调色板的形式突出内容主题。

二、民族图案的植入

新疆少数民族图案的运用是反映新疆内容的图书设计常用手段之一。总结起来大致有两种方法，一是直接利用，即将已有的民族图案或民族元素提取全部或部分直接拼贴在设计中；二是对民族图案进行提炼、概括，即将已有的民族图案进行取舍、分解并进行再创作，保留其具有典型的部分形式，结合现代审美标准和现代工艺加以运用，针对后者的认识设计者在实践中亦做了一点尝试。

1.传统民族图案的选取：图案的选取以“典型”为唯一标准，为此，设计者和哈萨克族画家对已有资料的哈萨克族图案进行了方向性精选，最后确定为在哈萨克“花毡”上最常见的“羊角”图案作为封面设计主要表现元素之一，正文中的书眉、页码在此基础上挑选相类同的纹样以求统一和变化。

2.传统民族图案的再创作：再创作遵循不失原味的原则，追求意似。打破传统哈萨克图案纹样的阴阳形对称、左右形对称，粗细基本均匀的模式，抽取纹样中的变形规律，按照封面布局所需重新绘制，突出“阳形”，采取再次变形、嫁接手法设计出更富张力的“创新”哈萨克图案纹样。

三、现代印刷工艺的应用

现代印刷工艺为图书设计者插上了飞的更高的“翅膀”，但是将工艺“隐藏”在为图书内容服务的形式中应是首选。

1.巧用现代印刷网线工艺：生活中的哈萨克图案中大多以黑色条绒布和丝绒为底，衬托出色彩艳丽的丝质或毛线图案强烈地质感。面对风格各异的现代哈萨克油画，借鉴这种充满智慧的手段协调全书无疑是最直接的办法，为此，设计者在实地100%黑色中加入了20%网线的红色，目的是在印刷后体现出黑色“起绒”的质感，油画作品的色彩效果也得到了有效地还原。

2.发挥现代印刷工艺特质：“VU” 印刷工艺的应用是目前较为常见的图书装帧手段，它可增加色彩饱和度和浮雕感。在该书的设计中我们将此工艺应用到封面书名、图案和封底上，使图案的色彩视觉感得以很好地提高，特别在封底裁口印刷了有不规则缝线边的无色“VU”图案，使得图书体现出具有亲和力的手感。

该书在策划、作者、编辑和设计者的共同努力下终于在新疆60周年庆典前完成出版，我们骄傲地看到它在林林总总献礼图书中散发着其独特的气质。反思这个创作过程，作为设计者感悟许多。（1）强调民族传统的继承与发展固然重要，但决不拘泥于其形式，这需要我们用民族的智慧的头脑，现代的眼光，先进的新颖的技法（表现形式）来创造出新的文化，新的传统，新的设计作品；（2）在纷繁芜杂的设计领域中坚持吸吮少数民族优秀文化养料，我认为这才是真正意义上的继承和发展。在汲取民族精华的同时，我们的每一次创造都是一种对民族文化的贡献和传承。我们有责任发展与开辟民族的新风格，要学习民间的“下里巴人”的艺术，不是生搬硬套，而是创造性地开拓出有自己独特风格的设计艺术之路。