浅谈《熊出没之探险日记》中的“审丑”式创作与体会

孙中玲

（天津外国语大学，天津 300270）

一、动画角色上的“审丑”式塑造

动画角色的塑造是一个国家民族文化、审美价值和艺术趣味的直接体现，是一部影片的灵魂，那么，如何创作出符合大众趣味的经久不衰的角色是当前动画界值得思考的话题，追溯传统文化的艺术魅力，从五千年历史文化宝藏中寻找答案是一个永恒的真理，同时，随着时代的不断发展，审美观念已经发生变化，国产动画的角色塑造不仅仅要有民族特色，也要符合时代发展和审美。当今时代语境下，人们已对常规视觉下的好看的美的东西司空见惯，反而在丑的层面上感到稀奇和偏爱，那么，从这点出发，动画角色在“审丑”创作上具有“先天优势”，《熊出没之探险日记》中的角色设计迎合了当下的大众趣味。

动画角色具有虚拟性、夸张性和超强塑造性的特点，在时间安排上有很强的自由性和广泛性，为“审丑”创作提供了良好的前提。“审丑”式的创作要点主要集中在角色创作的某一典型特征上，对外貌中某一关键特征进行夸张和变形，乃至超越人们常规的接受范围或美的定义也不为过。在审丑的动画角色塑造过程中，不仅赋予了符合剧情的人物特点，也往往囊括了影片时代下的某一类人形象中的共性，车尔尼雪夫斯基在他的《艺术与现实的审美关系》中提到，艺术是用“活生生的个别的事实”再现“事物的本质”①。动画角色的“审丑”塑造即是糅合现实中的个别事实，融入超凡的想象力和创造力，并结合当下人们的审丑喜好和偏爱，打造角色的典型。

《熊出没之探险日记》中人物形象光头强是采用三维建模方式开发出来的，光头强，性别定位为男，职业是伐木工，体貌特征为中等偏矮偏瘦青年，光头，五官的间隙里流露着搞笑幽默的特点，走起路来一步并做两步，生气起来眉毛上挑倒立八字形，眼睛快要掉出来（图1）。该角色在第一集中被塑造成了一个整日被老板压迫争取微薄工资的打工仔形象，在人们的“审丑”视角下他倒霉、笨拙、鲁莽，做起事来慌乱，该形象若换为真人演员，演绎起来未必能取得良好的效果，更何况符合如此相貌的演员也不是随处可见，通过动画加工和创造，光头强这样典型的亚洲人略偏丑陋的形象就表现得淋漓尽致了。事实证明，光头强这一搞笑幽默的动画角色，不仅得到了大多数人的好评还取得了良好的商业价值②。以该形象为主题的动画衍生产品包括玩具、图书以及不同系列的猎枪、电动枪、斧头、电锯、工程帽、弹弓等分类已超2万余种，也创造了不菲的价值与回报。

图1 第一集：导游光头强

图2 第二集：冤家路窄中场景截图

二、动画场景中的“审丑”式衬托

动画场景交代了故事发生的时空环境，在一部动画片中，动画场景和动画角色的关系是密不可分、相互联系的，有什么样的动画角色往往会有与之相对应的动画场景③。经典的动画角色因精彩的场景烘托而更加出众，充满感染力的场景设计也因典型的主人公出现而别有味道，在新时代的动画创作中，在人们审丑心理动机的驱动下，动画场景的设计不再以唯美、秩序、干净、美好的东西为标准，而是更多的强调根据剧情的需要还原角色生活中的真实场景，场景中可以有脏乱臭的垃圾桶，可以有掉了铁皮的破旧汽车，可以有琳琅满目的杂乱小摊，甚至有更脏乱差的画面。

《熊出没之探险日记》中的场景都是采用三维动画技术制作而成的，在影片第二集光头强被托付接琳琳的剧情中，赵琳下车后小镇的动画场景（图2）不是经过美化了的错落有序的楼房，道路中人车分流，井然有序，而是还原了现实中实实在在的一幕，道路旁的破旧砖屋，房屋远看颜色昏暗，有些墙皮已经破损脱落，广场边上暗红色的大石撵，屋檐下在窝里叽叽喳喳的叫着的小燕子等现实情景，走进小巷，导演还用心还原了小狗翻倒垃圾桶寻觅食物的一瞬间，搭配周边废弃的车轮胎、木匣子、塑料桶以及掉了墙皮的屋角，还有破损的坑洼不平的道路地面等一系列丑化的元素，为整个剧情的展开增添了无形的感染力，也对烘托情感、营造气氛、推动故事情节的发展等起到关键性的作用。根据案例中的动画场景的“审丑”式创作过程分析，透过审丑视角展开一番新的研究与尝试，是一个不错的创作思路。

三、剧情发展中的“审丑”式过渡

在快节奏的生活状态下，人们追求的不再局限于传统的英雄人物、神话故事或童话故事中的王子与公主等经典情节模式，而是强势要求剧情中体现一些平民意识、叛逆精神以及娱乐的东西④。当下，动画作为一门故事塑造力强的艺术表现形式，也很明白在当下市场经济浪潮中怎样做到不迷失自我，保持自身的生命力和创造力。“审丑”式剧情表达是现代人们审美新趣味的一种理解和回应，我们向往和追求完美的、善良的一面，但是我们也不惧怕瑕疵的、丑陋的真实存在。动画片《熊出没之探险日记》中的剧情发展沿着导演的“审丑”创作思路，将剧情一步步引入高潮并推向受众的视野。该影片的受众定位是青少年及成年人，以“小手牵大手”的模式扩大到成年群体，在幽默搞笑的剧情设计中折射出人性虚伪、自私、冷漠的丑陋一面。在剧情的第一集中，挑剔的女顾客在高空中做飞机遨游，因不满意光头强称呼她大姐就喊着投诉光头强，而随后来到了森林里当光头强给爱美的顾客敷上了纯天然的绿茶面膜后，女顾客就高兴地说给光头强五星好评，从对白的字里行间里让我们看到了顾客的挑剔和难缠，也从侧面反映了现实社会中人性虚伪、自私的一面。剧情中光头强因是伐木淡季，做起导游谋生，当老板收到了顾客对他的投诉信后，指着光头强的鼻子说解雇的时候让我们看到了他作为失业者的无助，也从侧面反映了现实生活中生活在底层的打工群体的被压榨的地位，以及人性的冷漠无情。影片通过这种“小人物大道理”的创作，满足了当下受众的“审丑”新趣味，获得了一定意义的成功。

四、动作设计上的“审丑”式衔接

动画影片中的动作设计都是经过动画导演和动画师等创作团队集体思考和深思熟虑创作的结果，精彩的动作衔接不但能再现剧情的完美，更能带给受众一种视觉上的过瘾感和心理上的愉悦感，讲究的是一种中国文化的形神统一⑤。三维动画片的制作在动作衔接上能很好地展现它的技术优势，尤其伴随动作捕捉仪等设备的介入，使得三维虚拟角色的动作之间衔接更加自然流畅。那么，当下动画片作为一种让物体动起来的艺术，动作衔接和顺畅自然不是最终目标，有特色的动作衔接和设计才是受众希望看到的，“审丑”式创作视角便成为一种新的尝试，在动作衔接上的运用上 ，夸张、变形就像一把变了形的雕刻刀，能很好地拿捏动作的位移与旋转等空间变化幅度，把握动作衔接之间的节奏变化，巧妙地还原成人们“审丑”趣味下的定位。

《熊出没之探险日记》作为一部三维动画片，在“审丑”式创作上可谓体现了它与生俱来的自然本领，丑陋而经典的动作衔接实现起来好不费吹灰之力⑥。第一集中导游光头强带顾客来到森林后，因猴王的失误造成石头滚下山后一系列动作的设定与衔接上，上演了光头强与熊大、熊二合力抬起脸敷绿茶面膜昏昏欲睡的女游客，卖命脱逃的一幕，眼前石头翻滚而来，凌乱的障碍物趁机横拦，光头强、熊大、熊二抬着女顾客一幕幕巧力躲闪而过，一系列高难度的动作衔接巧妙而粗暴，在导演“审丑”式镜头快节奏切换下呈现出搞笑而紧张的节奏感，随着剧情的发展一步步调动着受众的胃口。第二集冤家路窄中光头强在开车去接赵琳的途中，下车后四处闲逛的赵琳因专注给母校拍照而站到了马路中间，风驰电掣般的光头强在紧急时刻猛踩油门，遏制了危险的发生，在这一系列动作的衔接上，粗暴夸张的画面感赤裸裸展现在观众面前：光头强手脚并用强行踩刹车的动作，车停后咬牙切齿的跺脚动作，小女孩趴倒在地目瞪口呆的夸张表现等等。

五、体会当下国产三维动画片的“审丑”表现形式

近年来，动画产业作为创意文化产业的一个重要分支，已展现出了朝气蓬勃的发展势头，随着动画技术的不断发展，作品的内容和质量较之前也有明显的提高和改善，艺术水准及受众影响方面也取得了不错的口碑，华强方特出品的国产动画片《熊出没之探险日记》在收视率、票房、产品销售等方面稳居国产原创动画冠军位置，可以说是我们当下国产动画阶段性的成功范例⑦。那么，拿今天成功作品与之前作品相比较，我们发现，今天的国产的动画片除了技术的突破性发展以外，在创作中更偏重于表达一些符合现在受众的“审丑”式趣味。这些“审丑”元素是现实生活中你我他的缩影，是审美习惯背后视觉疲劳后的另外一种美，是快节奏都市生活的观众新趣味的一种体现，是新时代语境下国产动画创作的一种新尝试，它就像一股无形的新力量，带着我们探寻国产动画更多未知的地方。■

注释：

① 朱小英.论中国动画电影的角色塑造.[J].电影文学，2017（23）：142-143.

② 刘明.论动画片《熊出没》的技术与艺术[J].当代电视，2014（04）.

③ 武立杰，汪禹编.动画场景设计[M].北京：中国青年出版社，2010.4.

④ 陈滨.丑陋也美丽 三维动画中审丑观的文化心理透视.[J].装饰，2011（02）：143-144.

⑤ 王晓琴.国产动画电影的视觉元素分析.[J].电影文学，2017（12）.

⑥ 张阳.电影《美女与野兽》中的审美契机说[J].电影评介，2017（19）：69-71.

⑦ 陈丽娜.从疯狂动物城看好莱坞动画中反面角色性格模式表达[J].电影评介，2017（16）：1002-104.