《侏罗纪世界2》：经典好莱坞电影叙事风格的继承与创新

郭添瑶 阎威臻

摘 要：在当今时代，我们不断地提倡中国要提高文化软实力。电影艺术作为文化的一个分支，中国式科幻电影的发展现状令人堪忧。《侏罗纪世界2》作为好莱坞电影中又一部现象级作品，在叙事风格上给予了我们一些启示：题材选择上，穿插感情线索，阐发人性省思；人物塑造上，兼顾女性英雄，设计“非人”角色；情节建构上，沿用经典结构，建构伦理冲突。

关键词：经典好莱坞；叙事风格；继承与创新；《侏罗纪世界2》

经典好莱坞叙事风格，自20世纪十年代以来在西方一直占据主导地位。“这个术语意指电影元素的一种特定组构范式，它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。”毋庸置疑，该类型影片风格凭借着自身强大的叙事功能，创造了影坛上一个又一个奇迹。对经典好莱坞叙事风格在继承的基础上进行一定的创新，是好莱坞影片至今仍受欢迎的主要原因之一。因此，直至21世纪的今天，带有经典好莱坞叙事风格的影片不仅没有被时代湮没，而且历久弥新。2018年6月15日于国内上映的《侏罗纪世界2》，上映短短十日便轻松超过同系列第一部的最终票房。本文从题材选择、人物塑造、情节建构三个部分来分析该影片对经典好莱坞叙事风格所进行的继承与创新。

一、题材选择：穿插感情线索，阐发人性省思

至目前为止，科幻冒险电影已经发展成为好莱坞电影史上的一个成熟类型。这类电影之所以受众面广，最大的原因是因为它能代替人们去到达想象所至而现实中短时间内无法实现的领域，“同時满足观众的安全感（快乐原则）和侵犯欲（死亡原则），使人的生命原动力中这两种本能欲望得到释放和宣泄。”

迈克尔·克莱顿的小说《侏罗纪公园》作为一个热门电影 IP，经由著名导演史蒂文·斯皮尔伯格和乔·庄斯顿的改编创作后，形成了“侏罗纪”的四部系列电影。该系列电影无疑也成为了好莱坞科幻电影中以“恐龙”为主要元素的影响力最大的系列电影之一。2018年6月15日，《侏罗纪世界2》作为该系列电影的第五部续集在国内公映，上映14天便破票房14亿，预估将成为该系列电影中的票房冠军。

作为好莱坞又一部现象级电影，首先，它继承了经典好莱坞电影的风格，承接了前四部的故事背景和主要题材。影片《侏罗纪世界2》中行为事件的发生，是为了弥补上一部电影《侏罗纪世界1》中复活恐龙带来恶性结果的错误，核心事件仍然是人与恐龙、正派与反派之间的角逐。影片中眼花缭乱的恐龙们以及电脑的特效制作给观众带来了一场视觉盛宴。跌宕起伏的情节、紧凑的叙事节奏所营造出的冒险与惊悚的氛围，更是给观众造成了强烈的心理震撼。其次，在如今这个不缺乏电影特技的时代，仅将刺激观众视听觉当作主要目标不是可持续发展之良策。故《侏罗纪世界2》的题材在继承经典好莱坞电影风格的基础上，又进行了一定程度的创新。第一，影片在紧张的恐龙救援行动中，还穿插了爱情线、亲情线、友情线。欧文和克莱尔的感情危机因为这次救援行动得到缓解；男女主人公的爱情也因其善良的品性和一致的价值观而变得崇高；本杰明克隆梅茜，以另外一种方式将父女亲情延续；还有欧文与恐龙之间特殊的“友情”：反派们对恐龙是“制服”，而欧文则是将其作为朋友来“沟通”。这些感情线的插入，使得紧张的剧情中浮现出一缕缕温情。第二，不同于美国一般的好莱坞科幻片中对男性个人英雄主义的宣扬、美国意识形态的输出以及对生态主义的号召，《侏罗纪世界2》主要从人与科技之间的关系出发，对人性进行了省思。科技促进人还是异化人？与之而来的结果是——人一旦恶化，则比被贴上“凶猛”“残暴”标签的恐龙还要可怕。总之，《侏罗纪世界2》的成功之处在于没有照搬经典好莱坞电影选取题材的模式，而是在承接原有故事背景的基础上，穿插多条感情线，在科幻冒险中透露出温情；同时对人与科技的关系提出了质疑，牵系出对人性、社会的反思。

二、人物塑造：兼顾女性英雄，设计“非人”角色

经典好莱坞电影作为类型电影，其叙事风格中最显著的特征之一是塑造类型化的人物形象，且一般为男性英雄。所谓类型化人物，正如英国文艺理论家福斯特所说，就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以引用一个专有名词或集合名词便能概括的人物。在一部以恐龙为主要元素的电影中，《侏罗纪世界2》无可避免地继承了经典好莱坞电影的叙事风格，塑造出“欧文”这一男性英雄角色形象与“伪君子”米尔斯、吴博士一类的反派角色。从这方面来看，《侏罗纪世界2》塑造人物的方式似乎与好莱坞经典类型片相差无几。但是，若从细处考察，则能发现该影片一些创新之处。

首先，影片除了刻画欧文这一主要男性英雄形象外，还着重塑造了克莱尔这一女性英雄形象。这一人物设置方式跳出了经典好莱坞电影中擅长塑造男性个人英雄主义的窠臼。克莱尔作为侏罗纪公园的经营负责人，在电影《侏罗纪世界1》中意识到自己克隆恐龙带来的危害后，在《侏罗纪世界2》中勇于承担责任，试图进行拯救行动。欧文和梅茜在洛克伍德庄园屋顶与恐龙对峙一幕，千钧一发时刻也是克莱尔的智慧和勇敢及时挽救了二人。甚至可以说，没有克莱尔出面，驯服恐龙的关键人物欧文也不会参与到此次恐龙拯救行动中。

其次，影片还塑造了一个克隆人形象——梅茜，与经典好莱坞电影塑造人物的方式相比，可谓独出心裁。影片结尾部分，恐龙们即将因毒气致死，而梅茜代替犹豫不决的克莱尔做出了释放恐龙这一决定。这并不是所谓的“圣母”情怀，而是因为影片赋予了她一个角色：克隆人。因为梅茜意外知道，自己和这些恐龙都是由基因科技制造出来的。即使是人造生物，也有生存权利。梅茜这一克隆人角色，想象大胆而合乎情理，在“侏罗纪”系列电影中史无前例。

三、情节建构：沿用经典结构，建构伦理冲突

经典好莱坞叙事在叙事结构上通常使用的是因果式线性结构，也就是在时间链条上故事沿着开端、发展、高潮、结局的顺序来展开。用中国古典文艺术语来说，即“起、承、转、合”。另外，经典好莱坞叙事还强调以情动人，通过悲欢离合的情节来达到“煽情”的目的，唤起观众对主人公的最大同情。影片《侏罗纪公园2》的结构仍然是对经典好莱坞电影的继承，开端、发展、高潮、结局层次分明。尤其是在恐龙被运出岛之后，影片将叙事空间设置在洛克伍德庄园这一狭小封闭的空间内，使得影片更加摄人心魄。但是，《侏罗纪公园2》却不是以“煽情”为目的的好莱坞影片，它带给观众更多的是理性的思考，具体体现为影片中建构的两组伦理冲突。

首先是人类以不正当的意图利用科技与科技对人类的反噬。影片中人物决定复活恐龙、将恐龙运用于军事战争等，都是源于人类所认为的“有利可图”。然而，恐龙一旦对人类生命造成威胁时，便要被终结其生命，这是对生命的极其不尊重。当熟练于与恐龙“沟通”的欧文也无法“安抚”恐龙暴怒情绪时，影片实际上讽刺了人类的盲目自信和自以为是。人类制造出了新物种，却又丧命于它们的血盆大口之下，反映出科技开始反噬于人类，以及人类作为科技的操控者，在未知面前的荒诞与脆弱。

其次是人作为人与人类对自我存在及其生命价值的怀疑。影片中当反派揭开小女孩梅茜克隆人的身份时，男女主角和梅茜的表情表现出极度的震惊。当男女主角继续逃生时，没有人注意到梅茜因为这个惊天大秘密已经失去了逃生的瞬间反应能力。人类不仅把这种基因改造科技应用在恐龙身上，还将这种科技实验于人类自身，那一刻梅茜遭遇到了身份认同危机——自我的完整性缺失，并且自我主体意识无法从连贯性的生活中完全唤醒，并存在严重的身份焦虑。她讶异于自己居然和那群恐龙一样，居然只是自然界中的一个复制品，而不是一个符合生物进化规律的真正意义上的人。总而言之，影片在沿用经典好莱坞既有结构之基上，构建了两组伦理冲突，以带给观众更多理性的思考。

四、结语

好莱坞科幻片向来以科幻元素描绘超现实的幻想性情景，建立视觉奇观，并融合人文思想，用艺术手段表现出对社会、大自然、人类的关注与探讨。人类作为一个命运共同体，在全球化传播视域下，这样的题材构成和价值呈现不容易受到文化限制。审视中国影坛，科幻片寥寥无几，且质量参差不齐。《侏罗纪世界2》作为该系列电影的一部成功之作，给中国电影产业带来了启示。总体来看，它未偏离经典好莱坞电影的叙事风格。但是，在继承的基础之上，影片又有所创新。只有继承前人的精华，才能更好的创新；只有不断的创新，才能与时俱进。中国科幻大电影的发展水平虽然与好莱坞相差甚远，但只要肯在全面參透、学习其叙事风格上迈出一小步，他日一定有望在中国科幻电影史上迈出一大步。

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