民歌《茉莉花》在不同版本中的应用

摘要：民歌产生于劳动之中，它是人民生活中不可或缺的重要组成部分。不同地区、不同版本的民歌各具特色，民歌《茉莉花》就是其中最典型的代表之一。本文以江苏、辽宁地区《茉莉花》为例，通过对这两个版本进行分析，进而体会南北地区民歌不同的音乐风格特点，感受其民歌的独特魅力。

关键词：民歌《茉莉花》；不同版本应用；江苏、辽宁地区

《茉莉花》作为一首典型的小调民歌。因流传地区、方言不同，各地《茉莉花》在音乐风格上有明显的差别，出现了多个版本，这体现出了民歌的“变异性”。虽然每个版本表达方式有所不同，但是各个民歌在交流与融合的过程中也出现了很多相同的地方，体现出了民歌的“相通性”。江苏、辽宁地区《茉莉花》就是其典型代表，笔者对此进行了细致的分析，如下所述。

一、江苏民歌《茉莉花》分析

《茉莉花》自古以来流行于全国，随着民歌文化的不断发展，《茉莉花》也出现了众多变体，但以流行于江苏地区的《茉莉花》最具代表性。其优美的旋律，总能让人流连忘返，它甚至还扬名国外，意大利歌剧作曲家普契尼就曾在歌剧《图兰朵》中采用了《茉莉花》的曲调作为其音乐素材。

（一）调式及曲式结构

歌曲为五声徵调式，结构均衡，由四个乐句构成一个单乐段，起承转合结构。第一乐句由两个乐句构成，二者旋律相对称，歌词重叠，落音相同；第二乐句承接上句并引出新的乐思；第三乐句为“转”、“合”功能，一气呵成。

（二）旋律和节奏

整首歌曲的旋律以级进为主，体现出了柔美的风格。小跳的使用使旋律看起来更加婉转流畅。在节奏方面，《茉莉花》比较规整，自由。另外，《茉莉花》使用的节奏型分布均衡，既有变化，又有统一，丰富多变的节奏型深刻地表现了歌词的内容，几处切分节奏的运用更使曲调轻盈活泼、秀丽雅致。

（三）语言和声音

这首《茉莉花》是用江苏地区代表性方言吴语来演唱的，温和的方言使用使歌曲具有非常强的艺术魅力，加上与江南风味的旋律相结合，使我们听起来感到非常亲切，妩媚而不妖治，生动地揭示了江南少女追求美好生活的内心世界，极具个性。

二、辽宁民歌《茉莉花》分析

遼宁海城地区的《茉莉花》是一首民间小调，也是东北民歌中最为典型的代表之一。

（一）调式

乐曲围绕“6”、“2”两音展开，最后结束在“2”音，因而曲调性格产生了很大的变化，是典型的商调式。对比江南淡雅恬静的音乐特色，辽宁民歌更加活泼、有趣。

（二）旋律和节奏

辽宁海城《茉莉花》具有北方民歌特有的小调特点。旋律进行多以大跳为主，节奏轻快，充分表现出了东北人爽朗的性格特点。

（三）衬词

整个歌曲由于多处运用了下滑音和顿音的演唱方法，不少滑音的运用也与语言的吐字有关，比如在去声字“茉”和“戴”字上都突出使用了下滑音，使人们很容易联想到东北“二人转”。“衬词”处理上，也极具地方特色，好比“哎哟”、“哪”、“嗯啊”等。

三、两首民歌《茉莉花》的异同

（一）两首作品的共性

这两首《茉莉花》的词义基本相同，都是小调，表达的思想感情也相同。都共同以青年男女之间美好的爱情为中心，不但刻画了爱情的真挚可贵，还充分展现出了少女对美好爱情的向往与憧憬。

（二）两首作品的差异

辽宁海城《茉莉花》比起江苏《茉莉花》有很大的变化，除内容相近外，在其他方面都有很大区别。

1.在曲调上，江苏《茉莉花》是五声徵调式，而辽宁海城《茉莉花》则是商调式。

2.在旋律上，东北《茉莉花》旋律主要围绕La（6）和Re（2）两音展开，最后结束在Re（2）音上，使乐曲具有鲜明的商调色彩，同时旋律大跳较多。在这一点上与江苏《茉莉花》形成鲜明的对比，江苏《茉莉花》是以Do（1）和Sol（5）为核心音的徵调式歌曲，旋律平稳进行。

3.节奏方面，江苏的《茉莉花》以十六分音符为中心，运用的较多，而辽宁海城的《茉莉花》则采用了充满跳跃感的附点和切分音型。

4.风格特点：从地域环境看，北方地势辽阔，气候多为寒冷天气，受其影响，音乐风格大多豪迈、粗犷。南方地势低，天气多为阴雨绵绵，所以说音乐风格偏向清新秀丽。从艺术表现形式来看，北方民歌有高亢之美，南方民歌有温婉之美。从南北方人性格特点上来看，北方人比较大气，南方人比较温柔。

四、结语

不同的地域流传着不同的风土人文，不同的文化习惯造就了南北地区不同的音乐风格特点，江苏《茉莉花》与辽宁《茉莉花》就是其中最典型的代表。不论是江南水乡的细腻委婉，脉脉风情，还是东北的泼辣、豪爽、乐观向上，都让民歌《茉莉花》增添了不一样的风采，折射出了万丈光芒，成为了中国民间音乐中不可多得的佳作。

参考文献：

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作者简介：赵娜，女，吉林省延边大学艺术学院音乐与舞蹈学科2015级比较音乐学专业研究生。