声音/观点

文艺学：

我们并未真正理解莎士比亚

今年是莎士比亚去世400周年，在华南师范大学文学院教授滕威看来，今年全球大规模纪念莎翁400年的一系列戏剧只不过是在将莎士比亚“产业化”。无论是OKT版的《哈姆雷特》，还是NTLive版的《哈姆雷特》，包括正在热演的《战马》，都不过是全球文化产业链条上的产物而已。“为什么莎士比亚的作品在当年显得那样另类，为什么他的作品可以成为经典，并不是因为他在艺术成就上多么无可挑剔，而是因为他在400年前就已经预见了几百年后人类的命运。哈姆雷特不是一个人的悲剧，而是被资本主义席卷的时代以及这个时代即将给人类带来的悲剧。但很可惜的是，今天我们并没有人在这个意义上谈论哈姆雷特，我们甚至连莎士比亚最早的出发点都还没达到。”

——滕威，当我们谈论莎士比亚时，我们在谈论什么……[J/O].华南师大微文化研究中心（微信公众号）.2016-3-21.

儿童文学的样态是我们自己规定的

曹文轩表示，“儿童文学的模本是西方创造的，所以每当我们谈论起来，都会拿西方的儿童文学说事儿，好像儿童文学就应该是那个样子，我一直不赞同。首先，我们回顾儿童文学的历史，它是过去没有的东西，没有儿童文学可读的时候，世界照样很好，孩子照样长大，托尔斯泰、鲁迅都没有儿童文学可看，但并不妨碍他们写出好的文学作品。儿童文学很重要，但儿童文学并不是必需的。从这个意义上讲，儿童文学的样态是我们自己规定的，我们不必要按照西方人对儿童文学的规定来创作。如果西方人看我的作品，他们会发现，我所写的儿童文学作品，从绘本到长篇，和西方儿童文学都是大不一样的，但你依然必须承认它们是儿童文学。如果说我在这五个人（最终入围国际安徒生奖短名单的五人）里存有优势的话，就是我提供了一种不一样的儿童文学，而那四个人所提供的依然存在于西方儿童文学原有的范畴之内。写得好与写得不一样是两个概念，我就是写得不一样”。

一孙若茜，专访2016国际安徒生奖得主曹文轩：“我选择儿童的视角”[J/OL].三联生活周刊（微信公众号）.2016-4-5.

戏剧：

8个大型舞台剧和作品获评为国家艺术基金滚动资助项目

根据《国家艺术基金滚动资助项目管理若干规定》，国家艺术基金管理中心于2016年1月组织开展了大型舞台剧和作品滚动资助项目及美术、书.法、摄影创作人才滚动资助项目作品的评审工作。经国家艺术基金专家评审，参考网上投票结果，《保婴记》《白毛女》《沙湾往事》《水莽草》《探亲公寓》《八女投江》《大汉苏武》《徽商传奇》8个大型舞台剧和作品获评为国家艺术基金大型舞台剧和作品滚动资助项目。目前，国家艺术基金正组织相关领域的多位专家及剧目主创人员对这8个大型舞台剧和作品进行深入细致的探讨，对这些剧目进行进一步的打磨、修改、提高，并将组织传播、交流、推广。

——文字来源：国家艺术基金

李宝群关于“底层”剧本写作的讨论

乡村这个词一度与贫困联系在一起。今天，它已发生了细微却坚硬的变化。贫依然存在，但已退到次要位置，困则显得尤为突出。困惑、困苦、困难。尽你的想象，不管穷到什么程度，总能适应，这种适应能力似乎与生俱来。面对困则没有抵御与适应能力，所以困是可怕的，在困面前，乡村茫然而无序。

——孟繁华.李宝群关于“底层”剧本写作的讨论[J].中国戏剧2016（03）：34.

舞蹈：

舞蹈进校园

推进“舞蹈进校园”工作的意义体现在三个方面，即：在校园中开展舞蹈教育，是国家推进美育教育工作的要求，是学校改进美育教学，提高学生的审美和人文素养，促进学生全面健康成长的追求，同时，也是广大学生对舞蹈艺术有真正的需求。

——专访王军：舞蹈进校园将引发一场教育“思想变革”[J/OL].中国手机网2016-3-16.

影视：

第二十三届大学生电影节在京开幕

2016年4月9日，第二十三届北京大学生电影节在政协礼堂开幕。会上宣布，《老炮儿》《少年巴比伦》《滚蛋吧！肿瘤君》等34部影片将共同争夺最佳故事片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女演员等奖项。

本届北京大学生电影节在昨天正式开幕，在接下来的一个月时间里，来自五百余所高校的师生将会共同参与到各项活动当中。今年，主竞赛单元共吸引到三百余部影片报名参赛，最终《老炮儿》《寻龙诀》《捉妖记》等34部口碑佳作入围了最后的大名单。这些影片将由来自全国高校相关专业的30名大学生和10名青年电影学者组成的评委会共同评选，各奖项将于5月8日揭晓。

2016年。适逢中国第一部独创动画电影《大闹画室》上映90周年。借此机会，大学生电影节设立“致敬：九十年中国动画经典‘特殊颁奖”环节，并邀请知名学者评选出10部经典国产动画，以激励业界工作者不断努力创新。《大闹天宫》《西游记之大圣归来》《三个和尚》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《铁扇公主》《宝莲灯》《骄傲的将军》《天书奇谈》和《兔侠传奇》等十部国产动画影片被授予了荣誉。

2015：网络自制剧叙事特征

首先是网络自制剧人物设置的反常规化。由于传播媒介、受众群体以及欣赏趣味的不同，网络自制剧的人物设置与传统电视剧类型化比较稳定的人物特征不同，反传统反常规、新鲜奇异的人物个性特征是2015年热播网络自制剧的首要特点。

另外，叙事结构的碎片化。新媒体的信息化不仅带来受众年龄层次、欣赏趣味的差异化，也隐形地改变着受众的欣赏习惯。对于现代消费社会中的年轻网生代受众来说，被陕节奏生活所裹挟的他们能够拥有的娱乐时间本身就是碎片化和零散化的。因此，他们需要的也是情节简练、节奏紧凑、生动有趣的剧情。

再有，多种叙事元素的融合与杂糅。面对新媒体信息化社会中众口难调的年轻受众，多种叙事元素的融合杂糅是网络自制剧大浪淘沙中适者生存的叙事策略。悬疑探案一直是传统电视剧行业颇受欢迎的表现题材之一，近年来在网络剧的创作中得到突破性阐释。

——王利丽.2015：网络自制剧的异军突起[J].当代电影.2016（04）：164.

论坛：

不是与谁竞争，而是与谁合作，地方广电的未来在于“超本地化”

目前，绝大部分城市电视台的市场影响力急剧下降。而另一方面，城镇居民信息消费的变化，逐步产生了Hyper Local（超本地化）的信息供求方式。它意味着离用户足够近和快，与移动着的用户保持随时随地的连接，从而把广告主与移动用户便捷地连接起来。

区别于传统媒体的弱本地性，Hyper Local致力于通过各种应用把离散的用户和广告主聚合成一个个可以讨论的社区。如果没有构建出社区，一家媒体就只剩下一些自动采集数据，没有人会与自动采集数据形成一种强有力的关系。

——刘忠辉、刘通.不是与谁竞争，而是与谁合作，地方广电的未来在于“超本地化”[J/OL].广电独家.2016-4-3.

“音乐地方学”——区域划分的版本3.0？

近几年，越来越多的地方文化现象研究被冠名为某某地方学。2015年7月5日，中国音乐学院音乐研究所、北京民族音乐研究与传播基地为此专门举办了一次学术研讨会。这次小规模的研讨会以中国音乐学院国乐“学术沙龙”第六期的名义，就如下几个讨论主题展开：1.音乐地方学的价值与意义；2.音乐北京学的对象与范围；3.北京音乐文化的地域特色；4.北京音乐的历史传统与时代变迁。这几个议题使“音乐地方学”从务虚的管理层面转入到学科建设的实质性思考，也将几个不同的研究领域以及相关或貌似相关的理论扯到一起，督促我们认真思考这个问题。一、北京的地方文化是城市文化，还是乡村文化？二、对文化地域的学术性定义。三、升级至音乐地方学版本3.0？

——李玫.“音乐地方学”——区域划分的版本3.0？[J].人民音乐.2015（12）：62-63.