浅析广东汉乐《朝天子》的音乐特征

袁勤豹 嘉应学院音乐与舞蹈学院 广东梅州 514021

至魏晋时代以来，汉民族发生了多次大规模的南徙。尤其以宋朝灭亡前后，南迁规模最大。南迁的汉民族，居住在粤东、闽西和赣南等地区，被后人称为“客家地区”、“客家人”等。由此可见，广东汉乐已有1600多年的历史。客家人南迁时不仅带来了异乡习俗，还带来了古代的中原音乐文化，并与客居地的民间吹打乐、庙堂音乐等乐种融汇交流，形成了别具特色的广东汉乐。于2006年被列入为第一批国家级非物质文化遗产名录。

一、广东汉乐与中军班音乐

广东汉乐按照内容和用途可分为：丝弦乐（即汉调音乐、旧称儒乐或清乐）、中军班音乐、八音、民间大锣鼓、和庙堂音乐。其中中军班音乐，又称为“锣鼓吹”，原本是民间婚、丧、喜、庆的仪式性音乐。以唢呐为主奏乐器，加上笛、笙和其他弦乐器，再配有独特风格的汉乐打击乐器。虽然丝弦乐和中军班音乐、清乐在演奏时都有相互共用的曲目，但它们也各自的代表曲目。如中军班音乐可以分为：以唢呐为主奏，配以打击乐和奏的“祭祀音乐”，代表曲目有《大乐》、《送歌》等；以唢呐、丝弦、锣鼓等乐器同时演奏的“婚聚音乐”，代表曲目有《迎宾客》、《朝天子》、《嫁好郎》等；用唢呐模仿人声，在乐曲进行中有说话，有笑声的“唢呐吹唱”，代表曲目有《二进宫》、《昭君出塞》、《饭后茶》等。

二、《朝天子》的音乐特征

（一）表现类型

传统广东汉乐《朝天子》是中军班音乐的范畴。此曲表现了皇帝出游，百姓欢呼万岁时，所吹奏的音乐，属礼乐类。笔者选取梅州汉乐协会编印的《广东汉乐精选》（二）（2017年12月版）中的《朝天子》为研究蓝本。乐律朴素无华、庄严肃穆。表现形式上主要以唢呐为主奏乐器，以笛子、笙、弦乐以及弹拨乐器为协奏乐器，打击乐器有正板、副板、碗锣等。少则二三人，多则几十人。

（二）音乐形态

中军班音乐《朝天子》从旋律的走向和音调的构成上，一方面运用纯四、五音程，强调了“la”、“re”两个音级；另一方面运用民族音阶调式的级进、小跳，形成了婉转的旋律线条。这些都体现出了客家小调的抒情、细腻风格。

（1）调式特征：中军班音乐《朝天子》在调式特征上主要以五声羽调式为主。在乐曲的倒数第三小节，旋律音调在羽调式的基础上加入了“变宫”音，形成了加变宫的六声羽调式，即la、si、do、re、mi、sol、la的调式音阶。这与中原唢呐曲牌中常用的六声音列刚好相吻合。

（2）音调特征：笔者选取的《朝天子》在旋律进行中，主要形成了以五度为框架的四音列旋律线条；以及每个乐节结束时采用级进进行等特征。如谱例1.

谱例1.

在谱例1中，第（1-2）小节的旋律进行音调（首调唱名）为“do、mi、sol、la”，其基本音型为（0479）的集合。在第（3-4）小节中，旋律进行的核心音调（以下均为首调唱名）为“la、sol、mi、re”，其基本音型为（2479）的集合。在第（6-7）小节中，第6小节的第2拍与第7小节第1拍的旋律进行音调为“mi、re、do、la”，其基本音型为（2479）的集合。在第（7-8）小节中，第7小节的第二拍和第8小节的旋律进行音调为“sol、la、do、re”，其基本音型为（0279）的集合。在第（9-10）小节中，第9小节的第2拍与第10小节的旋律进行音调为“sol、mi、re、do”，其基本音型为（0247）的集合。在第11小节中，旋律进行的核心音调为“do、re、mi、sol”，其基本音型为（0479）的集合。在第（13-15）小节中，旋律进行的核心音调为“do、la、sol、mi”，其基本音型为（0479）的集合。在第（17-18）小节中，旋律进行的核心音调为“sol、mi、re、do”，其基本音型为（0247）的集合。由此可见，这些旋律的核心音调所组成的基本音型都包含有（047）的集合，即构成“do、mi、sol”的五度框架形式，在此基础之上添加了“re”音，形成了“do、re、mi”的音乐材料，其基本型为（024）的集合。

谱例2.

在谱例2中，第（1-2）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“sol、la（首调唱名，以下均为首调唱名）”的大二度级进进行。在第（3-4）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“mi、re”的大二度级进进行。在第（5 -8）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“do、re”的大二度级进进行。在第（9-10）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“re、do”的大二度级进进行。在第（11 -12）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“sol、re”的四度跳进。在第（13 -16）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“re、mi”的大二度级进进行。在第（17-20）小节的旋律进行中，乐节结束音形成了“sol、la”的大二度级进进行。由此了可见，除第（11-12）小节的乐节结束时采用了四度跳进，其他乐节结束时都采用了二度的级进进行。

三、总结

中军班音乐不仅是广东汉乐中不可缺少的组成部分，也是民间音乐活动中的重要因素。在笔者的研究中分别探寻出了中军班音乐《朝天子》的加变宫的六声调式特征，也发现了它们在旋律的进行中主要形成了以五度为框架的四音列旋律线条；以及每个乐节结束时采用级进进行的音乐特征。希望这些规律的挖掘能更好的指导后来的学习者创作出更多的、更具有韵味的广东汉乐。