循序渐进 期以大成——杨涛书法印象

傅德锋

艺术家档案

杨涛，生于1970年，河南省内乡县人，中共党员。系中国书法家协会会员、内乡县书协副主席。其作品先后在《书法报》《书法导报》《中国书画报》《青少年书法》《河南省书法年鉴》等刊发。2013年在南阳苏州两地举办展览，曾在《全国第十届书法篆刻作品展》论坛上代表获奖作者发言，其作品先后入展由中书协主办的“中国瘗鹤铭”奖全国书法作品展、《孔子艺术奖全国书法篆刻作品展》《全国第二届篆书作品展》《乌海杯》全国书法作品展，并获得“农行杯”全国首届电视书法大赛优秀奖、《全国第十届书法篆刻作品展》优秀奖提名等。

——杨涛书法印象

傅德锋

河南内乡是全国闻名的书法之乡，这在里活跃着一个中青年书法群体。在这个群体之中，杨涛先生无疑是一个值得人们关注的佼佼者。

记得在中国书协举办的全国十届书展上，杨涛以一件大篆联句条幅获得提名奖，据说此事在他们当地引起了不小的轰动。为此，杨涛曾在《获奖感言》当中这样说道：“写字断断续续也快20个年头了，说实话，这次十届获优秀奖提名出乎我意外，因为近几年来在各大国展屡战屡败，名落孙山，心淡如水。同时平日里又忙于生计，自感书艺上还有差距，没有信心。这次入展获奖在我们本地书法界算是杀出一匹‘黑马’，引起轰动，算是一个意外。”他这番话，讲得朴实坦率、情真意切，谦虚低调中透着一种坚毅和自信。

其实这个看似是意外和偶然的事情背后，存在着一种必然。也就是说，一个真正有志于书法者，只要路子正、方法对、用功勤、心态好，取得成绩只是早晚而已。杨涛正是在这样的一种良好状态之下，获得了评委的青睐，并由此进一步得到了书界的广泛认可。

杨涛书涉各体，尤擅篆隶、魏楷。杨涛的书法作品，无论何种书体都有一个非常明确的特点，那就是特别注重形式和内容的高度结合，即不仅讲求在瞬间之内抓住观者之眼球，而且还要耐得住仔细品赏。因此，他在作品的整体设计，也就是形式美感上颇为用心。凡接触过他的作品的人，应该都会感觉到这一点。而这恰恰是有些尽管临创能力不错，但却经常与国展失之交臂者所缺乏的。

▲ 《格物致知》 杨涛 书

▲ 斗方三个 杨涛 书

杨涛的篆书深深植根于《毛公鼎》《散氏盘》等经典大篆作品，通过大量的临摹，逐渐掌握字形结构。在创作当中，他善于借鉴当代一些篆书家的用笔特点，既体现大篆整体气息上“拙”的一面，也注重技法上“巧”的一面。笔画与笔画之间，字与字之间，行与行之间，在方与圆、曲与直、大与小、阔与窄、长与短、轻与重、疏与密、浓与淡等等对比方面，有很多自己的想法在里面。用笔轻灵活脱，书写性很强，富有节奏感。字形结构，变化多端，该大则大，该小则小，自然随意，绝少做作。章法排布如同众星列汉，一派天机。特别是在整幅作品的总体构思上，从标题、正文到题款、钤印乃至宣纸的颜色搭配，经营得十分妥帖，可谓赏心悦目，清俊可人。在这一点上，他的其他书体的作品也具有异曲同工之妙，第一眼就能紧抓住观者之眼球，使人产生多看几眼的欲望。

他的隶书也同样具有比较深厚的汉隶功底，在创作当中能巧妙融合魏碑笔意，善用方笔，点画劲健有力，结体端庄而不失空灵，在墨色上以浓为主，辅以燥墨、飞白，甚至以涨墨来加大块面对比，显得底气十足而气韵生动。

而其魏碑楷书也较具特色，在古人的基础上，加以变化，参合自身的篆隶书用笔结构特点，注重魏碑天真烂漫之意趣的丰富表达。巧拙相生，动静相宜，给人以很好的视觉美感。

其专门的行草书作品虽不多见，但从其其他书体作品的落款来看，具备良好的二王行草功底，点画精到，俊逸洒脱，和正文甚为匹配。

其实，在我看来，书法的本质，就是继承前人，抒写自我。当一个人通过某种途径得到社会的某种程度的认可之后，更应该考虑的是今后的路该如何去走？也就是说，一个真正有志于书法者，内心中当以更高的标准来要求自己。加强学识修养的综合历炼，尽可能使自己的笔墨有所依托。从这个意义而言，我们这个时代的书家都有很多功课要做，杨涛自然也不例外。

但好在杨涛已经具备了很好的书内功夫，也懂得书外功夫对自己今后发展的意义所在。更何况他不仅是一个内心平和、谦虚低调注重实际的人，也是一个有理想有追求的人。以他目前所具备的基础条件，再加上他良好的处事心态，自然会循序渐进，以期大成。

杨 涛 作品

▲ 杨涛 书

▲ 杨涛 书

▲ 《沁园春》 杨涛 书

▲ 杨涛 书

（傅德锋系艺术评论家、多家权威书画报刊专栏作家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员、多家网络书画论坛总版主、特约评论家、学术主持等）