大丈夫

摘要：由中国文联、北京大学和山东省委宣传部共同主办的“大丈夫——感悟《孟子》咏诵会”，在北京中国剧院举行。这是继《道德经》《论语》咏诵之后，“中华经典系列咏诵”推出的又一部詠诵国学经典力作。此次咏诵会带着大时代变化所面临的诸多道德建设问题感悟《孟子》，领悟他所阐发的民本思想、仁政理念，弘扬他所倡导的“大丈夫精神”和“浩然之气”。笔者作为这部咏诵会的音乐总设计，现将音乐创作的过程与大家分享。

关键词：孟子 咏诵会 大丈夫精神

一、音乐创作的指导思想

孟子是我国伟大的思想家、政治家、教育家，感悟《孟子》的音乐创作，首先要树立他政治家的风范和大丈夫的形象；树立他亲民、爱民的思想家形象。其次，音乐形象鲜明，音乐主调清新典雅，与孟子的人格魅力、思想情操有机结合，使人物形象和音乐形象相吻合。再次，在音乐表现形式上，本部作品发掘中国古典音乐、戏曲音乐的音乐语汇，用一个音乐主题贯穿全篇，形成整体的音乐形象。这种咏、诵结合的音乐表现形式，不同于歌剧有具体的故事情节，也不同于电影、电视剧的主题音乐，它展示的是人物思想内涵的音乐乐章，但它也是主题音乐的一种形式。所以，它是由思想内涵的逻辑关系，一步步、一层层向上推进的，是连贯、递进、前后呼应的。

二、音乐形象设计的原则

音乐是一条流淌的河流，它源于心头，流经心路，归于心海。所以，成功的音乐作品皆发乎于心。因此，对于感悟《孟子》的音乐形象设计秉承了主题音乐形象贯穿始终，刚柔相济、声情并茂，多样化的表现形式相结合，精益求精、个性鲜明这四个原则。

三、总体音乐构架方案

感悟《孟子》主题音乐设计主要包括四个方面。

（一）时代背景音乐设计。孟子所处战国群雄割据、战乱频繁的时代，所以才有了“仁政”思想，背景音乐要以雄浑的音乐来表现，体现出那个时代风雷激荡的特点。

（二）过渡音乐设计。主要是表现各个具体情境的音乐，用于朗诵诗的配乐，同时起到连接各乐章的作用。解决好散文诗朗诵与歌曲之间的联系，解决好每一个乐章之间的联系，都需要过渡音乐，根据每一乐章的特定情境加以设计。如《人最初是花朵》与下一歌曲《善良的种子人人有》之间的散文朗诵，其音乐表现应该是自然、田园式的恬静音乐风格。

（三）歌曲音乐设计。主要是表现各乐章主要内容的歌曲音乐。

（四）序曲《大丈夫》的设计。孟子的性格特征是内柔外刚，其主导思想是“舍我其谁”“天将降大任于斯人也”的大丈夫气概。所以序曲音乐是一首气势雄浑、深情旷达、古韵丰富的大合唱歌曲，以表达今人对孟子无比的崇敬之心。

第一乐章“善良心肠”的设计。风格特点：清新、明快、流畅。比如《人最初是花朵》这首歌命题非常形象，善良就是一朵花。人最初是纯洁、稚嫩的。最初想用童声来演唱，但仔细想来这样不符合情理，因为成年人都希望童真、初善回归人间，而少年儿童面对复杂的社会却渴望善良回到大人身旁，这种呼唤情真意切，这种赞美发自内心。所以，最后决定由歌唱家雷佳演唱。

第二乐章“宽阔心胸”的设计。风格特点：明亮、宽广、舒展。“宽阔心胸”单元中，针对孟子关于“养浩然之气”等人生修养的论述进行感悟，告诫人们加强修养，开阔胸怀，充满信心地面对未来。该单元中《布谷布谷》等感悟歌曲，浑然天成，既食人间烟火，又升华人们的精神境界。

第三乐章“浩然之气”的设计。风格特点：坚定、刚毅、浑厚。本单元通过对孟子“天时不如地利，地利不如人和”以及“我养浩然之气”“仁者无敌”等有关价值判断和人生选择的论述，进行感悟，给人们带来在处事、为人等方面的深刻启迪。本乐章用坚定、刚毅、浑厚的音乐风格将孟子的思想境界推向了高潮，揭示了人类的发展必须由高尚情操的仁者来推动。

第四乐章“亲亲仁民”的设计。风格特点：亲切、凝重、高远。第四乐章极为重要，是展示孟子亲民仁政思想的重要篇章。歌曲《人和是至宝》原来放在第三乐章，后来考虑逻辑关系与第三乐章的内容不太吻合，故把它放在了第四乐章，也比较符合亲民仁政的理念。

尾声的设计。风格特点：大气、恢宏、高亢。咏诵会的“尾声”，以一曲《品格》将作品推向高潮。歌曲以行云流水般的抒情行板，依次歌颂了翠竹的“心空有节重情义”，嘉树的“秉德无私参天地”，胡杨的“死后不倒千年立”，松柏的“不怕严寒劲风急”。最后，全体歌者以呐喊般的演唱，纵情高歌：“啊！啊！/凛凛浩然正气/贫贱不移/富贵不淫/威武不屈！”用一种极富张力的表现形式为这部作品划上句号。

在创作咏诵会《孟子》音乐过程中，笔者深深感受到孟子思想的博大，受到了一次精神的洗礼。

参考文献：

[1]何亚辉.四书五经——孟子篇[M].北京：光明日报出版社，2011.

[2]刘勰.文心雕龙[M].上海：上海古籍出版社，2008.

（作者简介：张海东，男，本科，鞍山第八中学，一级教师，研究方向：音乐作曲）