新世纪文学潮流

田　墨

新世纪文学潮流

田墨

新世纪文学可以理解为新世纪以来的文学。现在的学术界对新世纪文学内涵理解基本分为两种。第一种是普遍的理解，认为新世纪文学思潮是1990年代文学商业化、欲望化、个人取向化的继承与发展，是市场经济时代文学精神与态势的延续和发展。也有少数论者从中国经济成就、我国国际地位以及民族心理变化等角度对这一文学形态加以解释，赋予其区别于1990年代文学“世纪末”情绪，而带有乐观情调的“新世纪”含义。关键词：文学；潮流

进入新世纪以来，文学沿着1990年代的轨道继续前进，文学体现的个人化、娱乐化、市场化趋向越来越明显。随着市场经济的不断深入和社会的日新月异，出现了一些新的文学潮流和文学现象，包括网络文学、青春文学等等。在这一时期70后作家群体也不能忽视，需要引起一定的重视。文学在这一时期出现了一些重要变化，比较突出的是文学现实精神的凝聚，“底层文学”的出现就反映了这一现象。

随着网络技术的发展和媒体的发展，网络文学应运而生。网络文学发起于1990年代末期，新世纪以来达到兴盛，主要类型有言情、玄幻等。网络作家与传统意义的专业作家有所不同，其作品的文学功能也由传统文学的教化转变为自我言说的工具。基本创作模式由反映现实向虚拟现实转变，注重想象力的表达。网络文学可以归为通俗文学或流行文学。

青春写作潮流是开始于世纪之交的一种流行性潮流。青春写作也称80后小说。1999年，文学杂志《青春》举办“新概念作文大赛”，先后推出了郭敬明、韩寒、张悦然等人。青春写作主要反映处于青春期的少年们心理波动和成长蜕变，成为了文学市场最成功的文学类型。70后作家的出现比80后作家要早几年，最早出现的作家是卫慧和棉棉，但因种种原因一度被人遗忘。新世纪后，70后作家群体扩大，地位也逐渐被认可。他们的创作依然保留了1990年代的特点，但其中包含了深刻性以及对人性的探索。

底层写作是新世纪文学的重要类型，着眼于底层民众的艰难生活，对社会现实进行批判和反思，更广泛地表达了人性，主要作品有曹征路的《那儿》、刘庆邦的《神木》等。

这一时期的文学潮流出现，我们认为，任何文学类型的出现都受到社会环境的影响，网络文学的出现充分印证了这一点。社会不断发展，人们对网络的依赖性也越来越强，阅读纸质图书的人越来越少。再次，现代社会人们的耐性越来越差，网络文学正是看到了这些，把文章分次刊登到网络上，既能引起人们的阅读兴趣，又不至于因文字量太大让人失去耐心。我阅读过许多网络文学作品，大多网络作品的内容千篇一律，以固定模式创作，旨在吸引眼球，以盈利为目的，算不上真正的文学。值得肯定的是作者的想象力极其丰富，构思也非常新颖。再来看青春文学，这类书的阅读群体大多为青少年，因为书中的内容是以他们为创作题材，能够引起情感上的共鸣。代表作家郭敬明的小说我看过许多，个人非常喜欢他对场景的描写，比较精致，但是不能称之为严肃文学，还是以娱乐性为主。

网络文学以及青春文学的出现都是市场化经济浪潮的产物，不能完全否定，它们的存在有一定的必然性以及合理性。这些作品带来了巨大的经济效益，让文学与市场的关系进一步增强，大众对文学的关注度也随之增强。但是，我们要警惕这类商业文学的腐蚀作用。文以载道才是文学的任务，必须要清楚地认识到这一点，不能让网络文学和青春文学取代严肃文学。与80后作家不同，70后作家的写作态度较为严肃，作品具有深刻意蕴，非常值得阅读。

大量的底层文学创作在新世纪出现，我认为这类作品可以看作是文学现实主义的回归。他对左翼文学有所继承，但是又注入了新的内容。在内容上主要描写底层人民的生活，作品有着同情色彩，以及对现实的反思。底层群体的生存一直是社会争论的话题，社会在不断发展，到底应该如何对待这类人群。底层文学的意义在于将原有的个人视角转化到社会视角。作家们不再只关注自己的内心，表达个人的悲喜，而是着眼于社会群众，注重揭示社会现实，使文学重新建立与现实的联系。但是，我们也要看到底层文学存在的问题。有的作家以高出一等的姿态来看待这类群体，把他们看成落后的象征，根本没有真正看到底层民众的艰辛和力量。还有的作家是为了写底层文学而写，作品思想变得十分狭隘，不利于文学的发展进步。另外，大部分作品的预期作者中不包含底层民众，到底能否在他们的生活中发挥作用还有待了解。

新世纪文学总体顺应了时代发展，体现了时代性，具有丰富性。但它依然存在着无法回避的问题，在高科技和多媒体浪潮袭来之际，我们要思考如何把握文学的前进方向和传统内涵。我们既要接受外来文化中的优秀成分，也要保证我国文学的纯度，绝不能被世界市场侵蚀。作家们要有文学底线，不能被利益熏心，要让读者们看到真正的文学作品，而不是盈利工具。文学具有包容性，我相信新世纪文学也将展现更多可能。

河北大学文学院 071002