侦探小说中的空间叙事艺术

王小倩

1841年，埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）发表了《莫格街谋杀案》，从无到有地创造出了文学史上的第一部侦探小说，也创造了侦探小说这一文学体裁。侦探小说自诞生以来就以其情节的离奇曲折和推理的缜密受到大众的喜爱，一直以备受瞩目的角色活跃在文学领域。在两次世界大战期间，侦探小说在英美的发展达到了最高潮，出现了所谓的“黄金时代”。“黄金时代”的侦探小说代表作家便是享誉全球的侦探小说女王阿加莎·克里斯蒂，其作品销量超过4亿，仅次于《圣经》和莎士比亚的作品，可谓侦探小说的集大成者。因此对于侦探小说研究而言，无论是影响力还是作品价值，阿加莎·克里斯蒂的作品都是最合适的范例。阿加莎·克里斯蒂首创的“暴风雪山庄模式”是继爱伦·坡开创的一系列侦探小说模式之后，影响最为深远的一种模式。在这种模式下，小说总是局限于一个有限的空间，一节车厢、一次聚会、一个庄园都可以作为案件展开的场所，情节纷繁复杂却不会令人生厌。人们暂时无法离开这个封闭的空间，并且由于各种原因无法与外界联络，与此同时，谋杀也发生在这个封闭环境中，凶手、受害人和侦探同处一室，侦探要在这种情况下进行侦查推理。暴风雪山庄模式以阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》和《东方快车谋杀案》为典型代表，因其经典性一直广泛沿用在后世各种侦探小说中。从叙事角度来看，这种模式蕴含着鲜明的空间性特色。

关于文学作品中的时间和空间，罗曼·英伽登认为“文学作品实际上拥有‘两个维度：在一个维度中所有层次的总体贮存同时展开，在第二个维度中各部分相继展开。”然而在相当长的时间里，叙事学的研究往往更偏向于对时间的关注而忽略了空间问题。194年，约瑟夫·弗兰克发表了《现代文学中的空间形式》一文，结合具体作品明确提出了现代主义文学作品中的“空间形式”问题，认为现代主义作家通过“并置”手段打破叙事时间顺序，使文学作品取得空间艺术的效果。继约瑟夫·弗兰克之后也陆续有很多学者对空间叙事进行了研究，其中加布里尔·佐伦的《走向叙事空间理论》建构了可能是迄今为止最具有实用价值和理论高度的空间理论模型。他所讨论的空间基于文本的虚构世界，并强调了空间是一种读者积极参与的建构过程。在该篇论文中，他将叙事的空间看做一个整体，先从纵向角度提出了叙事中空间再现的三个层次：地志空间（the topographical level），时空体空间（the chronotropic level）和文本空间（the textual level）。在“暴风雪山庄模式”中，这种空间理论模型得到了非常鲜明的表现，空间叙事的作用也在这种模式中得到最大体现，因此本文将结合加布里尔·佐伦从纵向角度划分的叙事空间的三个层次对阿加莎·克里斯蒂的暴风雪山庄模式进行分析，并进一步探讨这种空间叙事艺术的独特意义。

一、地志空间

地志空间（the topographical level），即作为静态实体的空间。它可以通过直接的环境、背景描写，也可以通过对话或散文式的文本来完成建构。自爱伦·坡的《莫格街谋杀案》以来，侦探小说中的案件往往会局限于一处特定场所，这种特征在暴风雪山庄模式中达到了极致。阿加莎·克里斯蒂作品中的谋杀往往是连环性的，且涉及人物关系复杂，表面看来人人都各有疑点。所有人物处在同一时空中，谋杀相继发生，谁也不知道下一个受害人是谁，而凶手就在众人之间。恐怖、焦虑的氛围伴随着纷至沓来的悬念使人们的精神高度紧张（无论是书中人物还是读者），直到侦探揭开谜底全书结束，这个封闭的环境才会被打破。

这种设定的优势之一在于它可以把不同背景、不同性格的人物合理地聚集到一起，给人物设定带来了极大的自由空间，也便于展现错综复杂的人物关系。这种场景可以是游船，旅馆，列车，庄园等等，克里斯蒂本人长期生活在宁静悠闲的英式乡村，因此在她的笔下这种环境也最为常见和典型。这些环境看似普通，实则囊括了社会中的各色人等，某种程度上可以视作社会的缩影，加深了作品的层次和内涵。同时，因为凶手也局限在这些人物当中，所以读者会积极参与寻找凶手这一过程，不会因范围过大而失去兴趣。其次，这种设定在情节上完全展现了案件的各种线索，单一的封闭空间也更有利于激发各种矛盾冲突，增强作品的凝聚力，不会显得散漫拖沓。最为重要的是，暴风雪山庄模式的封闭空间排除了外界的干扰，便于读者专注于作者所展现的各种线索和关系， 与侦探一同参与到解谜的情节中， 在头脑中形成自己的心理空间，从而也参与到作品空间的建构中来。

二、时空体空间

时空体空间（the chronotopic level）可以视作一个由共时和历时交织而成的网状结构，是由事件和运动共同构成的。它包括共时和历时两种关系，前者指的是叙述的内容在文本中相互联系构成的空间关系，后者则表示作者可以控制和支配空间的存在和发展。在这种空间结构中，作品情节不完全基于时间的线性展开，而是可以让人很明显地注意到共时性的重要作用。

在暴风雪山庄模式最经典的作品之一《东方快车谋杀案》中，这种叙事模式体现得尤为明显。案件发生在封闭的东方快车上，受害人在车厢中被刺死，伤痕乱七八糟，而每条线索都指向不同的人物，人人都有嫌疑。随着情节的推进，我们可以看到小说第二部分的目录被设置为每一章都是一篇单独的证词，即每个嫌疑人都用一个章节、一个独立的文本空间去叙述，乍看下像一份文件资料。通过这样的章节目录我们可以一目了然地看到，这里的时间流被固定在一个确定的时间段不再前进，每个人物都有各自的证词，每个人的证词又都是不完整的。因为事件发生在一段已经确定的时间，所以只有通过这种平行的共时性叙述我们才能得以把各种碎片拼凑起来，而时空交错造成的留白则会引导读者去主动将其补完。在这些多视角的交错下，真假虚实难以判断，我们就很容易形成自己的心理空间，试图与侦探一起还原案件的真相。同时这部作品中顺序、倒叙和这样的平行时间关系交织在一起，这种扭曲的时序有助于读者形成一个模糊但更加完整的感知结果。作品打破了顺序的时间链，形成了空间图像的拼接，使时间和空间、历时与共时和谐地结合在一起，构成一个非常有层次感的立体空间。另外，与爱伦·坡和柯南道尔不同，阿加莎·克里斯蒂是个更加注重逻辑和推理的小说，以情节而不是人物性格取胜。暴风雪山庄模式中的叙事是尽量将线索铺陈开来而很少主观引导，也不会把侦探的破案过程神秘化，因此这种风格也更适合通过空间性而非时间性的叙述表现出来。

三、文本空间

文本空间（the textual level），即文本所表现的空间。在加布里尔·佐伦的空间理论模型中，它受到三个方面的影响：第一是语言的选择性，指的是叙述的详略和选择影响空间重现的效果；第二是文本的线性时序，即信息在叙述中的先后次序影响空间运动与变化的方向和轨迹；第三是视角结构，即文本的视点会影响叙事中空间的重构，由此产生不同的空间效果。

文本空间直接与读者的心理空间相联系，需要读者发挥主观想象参与进去达到共同建构的目的。作品中空间的重现首先与语言叙述的详略和选择性有关。在侦探小说中，文本叙述的详略选择同时伴随着真实与虚拟的特殊矛盾。小说本身要求它尽可能展现科学逻辑与真实性的一面，但如果不加选择地详细描述，就很难引导读者去主动填补空白，反而有损于文本的真实性。在侦探小说中，“真实”是虚拟的真实，这种矛盾关系使文本因为背离真实而显得更真实，读者形成的心理空间是一个模糊而完整的空间。这样的模糊真实性主要通过作者的设计和控制来得到实现，如进行视角的变换，隐喻，多层次多角度的叙事等等。

在暴风雪山庄模式中，由于故事完全基于空间框架的基础上，读者的注意力便都集中在该空间内的各种相互关系上。这种情况下，作者采用不同的时序和变换的视角进行叙述，就很容易控制读者的阅读体验达到预计的效果。通过这些文本空间的搭建，作者主体的动态构思注入侦探小说的静态框架中产生故事的张力，读者的心理空间也随之形成并不停变换，从而也一同参与到空间叙事的过程中来。

四、结语

通过对阿加莎·克里斯蒂首创的暴风雪山庄模式的分析，我们可以发现，这一侦探小说中的经典模式确实蕴含着丰富的空间叙事艺术，对侦探小说的创作也有着非同寻常的意义。侦探小说保持长久不衰自有其固守传统的一面，但通过我们对它的空间叙事的分析可以发现，其精巧的艺术手法与设置巧妙的情节相得益彰，其单一的传统模式下蕴含着多重的艺术空间。侦探小说无疑是传统与现代性的微妙统一体，我们不应因其通俗性而忽视乃至否定它们的艺术内涵。事实已经证明，侦探小说的艺术魅力是经得起时间检验的，在某种程度上，它确实“保持了经典著作的美德”。

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