《丰乳肥臀》与《百年孤独》的魔幻叙事之比较

马欣

摘 要：《丰乳肥臀》是莫言的代表作之一，对《丰乳肥臀》的研究已涉及方方面面，其中的魔幻手法也引起了一些学者的关注，但目前对此的研究大多局限于孤立的文本。《百年孤独》是拉美魔幻现实主义的代表作，它以拉美现实为基础，用各种光怪陆离的艺术手法展现了布恩迪亚家族的历史，可以说很好地展现了拉美作家的魔幻手法。本文试图以这两部作品中的魔幻笔法为中心，探索其魔幻手法的异同，借以了解中西作家在魔幻这一手法上各自的特点。

关键词：《丰乳肥臀》;魔幻;《百年孤独》

作为当代著名小说家，莫言的作品一直颇受关注。特别是莫言获得2012年度诺贝尔文学奖之后，国内外又升起一股新的“莫言热”。《丰乳肥臀》是莫言很重要的一部作品，也是自出版以来就颇有争议的作品之一。对于《丰乳肥臀》的魔幻手法的研究已经不少，有的学者着眼于叙事视角的变化并以托多罗夫的叙述理论加以阐述，有的则针对小说的辐射式结构、反讽的艺术以及语言的张力来加以分析。自《丰乳肥臀》问世，就有很多人在其中看到以马尔克斯为代表的魔幻现实主义流派的影子，毫无疑问，莫言的作品是有受到该流派的一些影响，但并不能简单地说《丰乳肥臀》是对西方魔幻现实主义的模仿之作。我们应该看到，莫言在这种手法下体现出很多堪称个性化的东西。或许摆脱了各种流派与思潮的争论，踏踏实实回到文本之中，我们会有不一样的发现。

一、《丰乳肥臀》与《百年孤独》的魔幻手法之相似

（一）神鬼与预言

在《丰乳肥臀》中，神鬼与预言的手法很是突出，这大大增强了小说的魔幻色彩。无独有偶，《百年孤独》中也有许多神鬼与预言描写。

1.神鬼

神鬼本是迷信的产物。古代科技尚不发达，很多事情无法理解，人们便虚构出神鬼的存在来加以解释，长久以来便有了很多鬼怪传说，《丰乳肥臀》中就有很多处写到神鬼的出现。最明显的例子是上官领弟成为鸟仙之后，动作极其轻盈，可以在树枝上跳来跳去，就像一只真的鸟儿那样。更有甚者，鸟儿韩从日本回国后找不到领弟，只是看到了鸟仙图就知道是谁害了领弟，且扬言要为领弟报仇。

《百年孤独》中也有很多处写到神鬼。被老布恩迪亚打死的邻居普鲁邓希奥·阿基拉尔的鬼魂就常常出现，甚至给老了之后的布恩迪亚擦洗、喂食。梅尔基亚德斯的鬼魂也反复出现，还给奥雷里亚诺第二讲解世上万事。《百年孤独》中描写神的部分并不多，有一处曾写到阿玛兰妲眼中的死神，《百年孤独》中的神外表和寻常人并无甚分别，不像《丰乳肥臀》中的鸟仙特色鲜明。这里的死神人性很明显，只是语言中更多了一层神秘。

2.预言

在上古神话中，就有很多预言出现。预言可以指科学家通过研究做出的关于未来的预测，也可以指某人通过超自然能力或巫术做出的预测，在这里我们说的预言指后者。在《丰乳肥臀》中的预言有些是鸟仙做出的，比如说鸟儿韩刚被抓走没多久鸟仙便说，“他被捉到日本去，十八年后才能回来”而后来鸟儿韩果然在日本困了十八年才辗转回来。

在《百年孤独》中，预言出现的就更多了。乌尔苏拉打开锅发现里面满是蛆虫便得知奥雷里亚诺已经被杀;美人儿蕾梅黛丝对偷窥自己洗澡的人说，“这很高，你会摔死的”，本是好意提醒，结果屋顶瞬间破碎，那人当场就摔死了。相对于《丰乳肥臀》，《百年孤独》中的预言更有系统性，也更悲剧化。但无论如何，预言这一写法被两位作家同时采纳，可见他们都认可预言的魔幻效果。

（二）象征

莫言很重视象征手法的运用，他曾说“没有象征和寓意的小说是清汤寡水。空灵美、朦胧美都难离象征而存在。”《丰乳肥臀》这个文题本身就具有一定的象征性，它象征着母亲以及母亲一样的情怀和胸襟。的确，在该书中，各种苦难和不幸接踵而至，母亲上官鲁氏都默默承担下来，直到死去，毫无怨言。“乳房”也是书中反复出现的一个意象。

《百年孤独》中的象征手法也是很丰富的。从整体上看，马孔多是哥伦比亚乃至拉丁美洲的一个象征。马孔多从创建到被飓风带走的历史对应了哥伦比亚和拉美的百年历史，借此反映了拉美人民沉浸在闭塞的生活状态。

象征并不单单是一种艺术手法，象征的使用体现了作者对于小说主题的深刻把握，我们要通过这些象征看到文字背后作者的思想意蕴，这样才能叫读懂了象征。

（三）荒诞

无论是《百年孤独》还是《丰乳肥臀》中都有许多荒诞的描写，这些细节看起来荒诞不经，细思却又能获得一种别样的审美体验。在《丰乳肥臀》中，有一段对士兵“磕头虫”的描写，明明士兵是个实体的人，却被作者描述得像个鬼怪，无比恐怖。

而在《百年孤独》中，这样的荒诞情节也比比皆是，最典型的是写何塞·阿尔卡蒂奥中弹身亡的情景。

人死了血会短时间流动是正常的，但血能流这么长时间，并且还会穿过这么多地方主动拐弯，主动去找死者的家人，就是极其反常的了，在这里作者显然对血的流动做了荒诞处理，赋予它人的思想和主动性，可谓是魔幻之极。

与象征手法的使用类似，作者并非天马行空地虚构这样的荒诞，而是在其中寄托了自己的深刻意蕴。无论是《百年孤独》还是《丰乳肥臀》，荒诞的背后又都能看出现实的痕迹。单纯地以荒诞为荒诞、并以此为作者的真实意图显然是有失偏颇的。

二、《丰乳肥臀》与《百年孤独》的魔幻手法之差异

（一）视角变化与时空循环

1.《丰乳肥臀》的叙述视角

莫言曾经说过，叙述就是一切。可见莫言对叙述技巧的重视。

笔者在这里就试图以热奈特的“聚焦”来分析《丰乳肥臀》中的叙事视角的转换。在第一卷中，作者是以“零聚焦”即全知全能的视角来叙述上官金童的出生，并一同展现了母亲在上官家的屈辱的地位。从第二卷到第五卷主要是以“内聚焦”的叙事视角为主。交叉变换的叙事视角可以使读者在阅读时获得一种新奇别致的体验，也更利于作家根据不同的内容要求更游刃有余地叙事，同时也给小说更增添了一种奇幻的色彩。

2.《百年孤独》的时空循环

《百年孤独》中的时空不同于现实中的时空。以时间为例，现实中的时间特点是一维性，它是单一的、线性的，也是不可逆的。而在《百年孤独》中，时间却呈现出一种“打圈圈”的方式。小说从老布恩迪亚和表妹乌苏娜的婚姻写起，两人因害怕生出一个长着猪尾巴的孩子而长期不肯同房。后来到家族的第七代终于出现了一个带着猪尾巴的女孩，这样就在全书形成了一次大循环。

（二）局部与整体

尽管二者都具有鲜明的魔幻风格，但仔细分析两个文本，我们会发现《丰乳肥臀》比《百年孤独》更注重现实指向。换句话说，《丰乳肥臀》的魔幻手法无论从数量上还是方式上都要比《百年孤独》少得多，在整体上，它仍然是一部写实主义的作品。黑驴鸟枪队、爆炸大队和抗日别动大队，虽然作者并未明确指出，但根据他们的服装、作风，并不难推出，它们分别代表着民间自发的抗日队伍、共产党的抗日力量以及国民党军队。当然，莫言并非对史实照搬，而是对历史做了大胆的解构。

而《百年孤独》显然无论在整体象征还是具体描写上都更显得瑰丽奇幻，难以与真实的历史指称一一对应，可以说是整体的魔幻。

通过上述分析，我们知道《丰乳肥臀》和《百年孤独》在魔幻叙事上有许多共同之处，但《丰乳肥臀》并非对《百年孤独》的机械性模仿，它有自己的民族特色，显示了莫言对小说创作技法的探索和尝试。《丰乳肥臀》取得的巨大成就表明，在当下文学日益走向世界文学的阶段，作家决不能固步自封。积极学习各国家地区的文学特色并为我所用，才能更好地推动自身发展，推动中国文学走向世界。